ЦРУ и мир искусств. Культурный фронт холодной войны

С кем бы я не беседовал, будь то коллеги по работе, любители читать или просто друзья-приятели с разнообразных интернет - форумов, практически везде я наблюдал одну любопытную тенденцию. Имя ей - самозабвенная влюбленность в своего кумира. Каждый до последнего защищает любимого актера, режиссера, писателя, певца, художника, спортсмена. Бывало напишешь рецензию на книгу воспоминаний такого кумира, процитируешь глупые откровения "деятеля культуры" и тут же в ответ в комментариях слышишь: - "Он не мог этого сказать", "ну да, он говорил, но ведь все говорили", "время было такое" или "ему это приписали".
А ведь как должно быть просто для власть имущих управлять своим электоратом. Знай подкармливай всех этих "кумиров" и "деятелей", а они будут проецировать в массы то, что выгодно капиталу.
Вот так и поступила мировая элита на старте холодной войны и через Центральное разведывательное управление США занялась спонсорством и объединением этих деятелей от искусства под крылом антисоветизма.

И автор книги откровенно пишет зачем нужна была эта пропаганда.

Все просто, читатель, закат 40-х годов ХХ-го века - это пик популярности коммунизма во всем мире. Представители идеи справедливости, в лице Советского народа, победили нацизм, в восточной Европе к власти приходят коммунистические лидеры, а в Италии и Франции на выборах могли победить те же коммунисты, пока в выборы не вмешалась американская сторона. Европейцев нужно было немедленно отвлечь от идеи справедливости на идеи потребления и конкуренции а-ля "ты смог - а значит ты лучший, а кто не смог - тот проигравший и пусть ноет в своей заводской песочнице".
Друзья, у меня в руках поистине потрясающая книга. Я прочитал ее подряд дважды. Сперва в один присест, а затем уже с карандашом в руке. Автор сего труда Фрэнсис Стонор Сондерс около 30 лет изучал рассекреченные документы западных разведок и пришел к выводу:

А уже затем вся эта культурная просвещенная братия влияла на умы европейского обывателя.

Стоп, стоп, стоп, друзья, что я вижу, в списке ЦРУ имеется автор по фамилии Артур Кёстлер. Это тот самый писатель, изваявший труд под названием "Слепящая тьма".

Данная книга довольно популярна среди русскоязычных людей, живущих где-то в пригороде Берлина или Хайфы и зачем-то постоянно в "письмах из далека" просящих русских из России покаяться за свое прошлое. Рекламируют они Кёстлера в виде этакого правдорубца, открывающего глаза всему миру на зверства советского сталинского режима.
Друзья, держитесь за кресла (или стулья), мало того, что издание книг Артура Кёстлера спонсировалось ЦРУ, так еще и сам автор плотно сотрудничал с этой конторой!

К слову, Донован был руководителем американской разведки "Управление стратегических служб" - это прообраз ЦРУ во время Второй мировой войны.
Если я буду подробно перечислять названия фондов, комитетов и сообществ, приведенных автором книги в качестве организаций спонсируемых ЦРУ, моя рецензия рискует превратиться в книгу. В труде Сондерса вы найдете сотни организаций, тысячи фамилий. Музыкальные конкурсы и фестивали, художественные выставки абстракционистов и экспрессионистов, конгрессы по культуре а-ля "за свободу против тоталитаризма, переориентация Голливуда на антисоветские фильмы - обо всем можно говорить бесконечно. Но, так как я люблю книги и пишу эту рецензию в первую очередь для таких же книголюбов, то мне хотелось бы поподробнее осветить книжный бизнес под патронажем ЦРУ.

И представители Центрального разведывательного управления начали продвигать свои книги.

Честно говоря, друзья, раз за разом перечитываешь эти откровения и обалдеваешь.
План прост, мы издаем антисоветские книги, но, прячем свои интересы под маской разнообразных фондов и издательств, нам ценен любой автор пишущий на антисоветские темы. Только его мы поднимаем и рекламируем!

Повторюсь, в книге очень много фамилий авторов и названий книг. Я не буду перечислять всё, думаю вам достаточно упоминания Пастернака.
Но, представители ЦРУ не только спонсировали издание книг, они еще и подбирали определенный материал для больших авторов.
Наверняка вы слышали от таком писателе, как Ханна Арендт?

Пиши друг, только с нашей помощью и на основе наших материалов и у тебя все получится. А на выходе ты получишь суперприз в качестве гонорара и отдых на вилле, принадлежащей ЦРУ.

Ну как тут не написать книжку о проклятом советском тоталитаризме, а?
Ведь так хочется иметь прислугу и садовников, пусть на чуть-чуть, но побыть хозяином.
В книге Сондерса огромное количество фактологии.
Тут и подробное описание доносительства Оруэлла на коммунистически настроенных писателей и создание на деньги ЦРУ мультфильма "Скотный двор", где автором сценария можно было свободно в титрах ставить ребятишек из Ленгли.

Сондерс приводит список авторов, чьи книги изымались из американских и европейских библиотек и сжигались, а карьеры писателей левых взглядов просто уничтожались. После звонка сверху, в самой демократической и свободной стране мира под названием США никакие издательства не рискнули издавать их книги!
А помните, как со времен перестройки, нам постоянно твердили, что сталинский СССР - это оплот доносительства и "несвободы"?
Миллиарды доносов и прочая ерунда.
Ну, ну, а вот как учили американских детишек:

"Замечательные" у американцев традиции, стучать друг на друга, а обвинять в массовом доносительстве граждан Советского Союза.
А ведь как любопытно было бы нагрузившись информацией из книги Сондерса, прочитать или перечитать книги, изданные под патронажем ЦРУ. Пастернака там или Кёстлера. А при внимательном чтении задать себе вопрос: - А для чего представители Центрального разведывательного управления продвигали именно эту книгу?
Вот вопрос вопросов!

Кто бы знал, как легко писать отзывы на подобные книги! Написанные западными же интеллектуалами. Сначала самый чуток-чуточек фактуры, потом – чуток убогих моих размышлений.

• Джон Рёскин
• Герберт Уэллс
• Грэм Грин
• Эрнест Хэмингуэй
• Артур Кёстлер
• Антуан де Сент-Экзюпер
• Э.Дж. «Фредди» Эйер («Язык, истина и логика»)

  Имена на память, а книжка только чуток подсказала, напомнила. Слова старого, кому-то – не очень доброго, наверное, Генри Киссинджера, сказавшего: «Все приличные люди начинали в разведке».

• Наш-то список где? С фигурами, сопоставимыми с вышеназванными? Ага, не нужно только многозначительно-успокаивающе обозначать скупой мужской улыбкой типа «Всё путем». Сегодня мы, здесь, спорим о тлетворном влиянии «их» на нас от Калининграда до Анадыря, а не «они» о нашем там, от Вермонта до Аляски. Вот и вся хрень.
• А, типа «мы предупреждаем», но решения принимают-то другие. Ну, чё можно сказать? Как когда-то сказал МихМихЖванецкий: «Может, тому пацану руки тщательнЕе помыть нужно было?» и тогда и предмета обсуждения не было бы? Можно, нвпример, мониторить соцсети, нужно, конечно, это делать. Только вот скажите о смысле? Тут такая ситуация: один полковник службы внешней разведки как-то рассказал о судьбе отчетов, которые готовились, отправлялись из одной европейской страны в головной офис. Во-во, их даже не открывали!
• Злые, купленные ЦРУ и прочими МИ-6, языки утверждали, что накануне шухера, устроенного ментами на Черкизоне (или это был другой случай?), приезжали люди из конторы на три буквы и «своих» предупредили об облаве. Вопрос: западные разведчики пишут книжки типа «Язык, истина,логика», а русские – Черкизон крышуют вместе с ментами? Ну тадысь шо тут можно гутарить?
• «Наша служба и опасна и трудна» - кто спорит?
• «Если кто-то кое-где у нас порой…» - это и есть метафизика людей нашего списка, это – наш ответ на «Язык, истина и логика»? Какая же гадость эта ваша заливная рыба! Тоска.

Так или иначе все мы знакомы с так-называемой Американской культурой. Мы смотрим американские фильмы, сериалы, слушаем американскую музыку, читаем американскую литературу, жадно внимаем оскаровским академикам и историческим передачам. И в процессе поглощения этой культуры, нет-нет, да и поморщимся: «опять у М.Бэя везде всё звезднополосатое», «опять какую-то толерантную до предела премию вручили», «зачем «перекрасили» главного героя» и «к чему в детской сказке какие-то там намеки на непонятные отношения»? Присмотревшись к стенам домов в киношных офисах и богатых квартирах, мы обнаружим «прекрасные творения» безвестных американских «мастеров» кляксы и пуливизатора. А уж если показывают нам «выставку» или музей где встречаются какие-нибудь персонажи, то с большой долей вероятности вы увидите там странные поделки, именуемые «скульптурой», и разноцветную мазню, брызгатню, пачкатню (нужное подчеркнуть), нарекаемую «картинами» (что делать – в искусстве я тоталитарен). Из американской «классической» музыкальной культуры мы, даст память, вспомним несколько композиций из мюзиклов и тут же поймем, что ни фига эта культура не «классическая».

И чем больше я лично морщусь и вижу это все, тем более я начинаю подозревать нехорошее в мире искусств моей любимой Америки. Тем больше это все похоже на какой-то диктат, некую «принудиловку». А, как известно, любой «принудиловкой» руководит какой-то «принудитель». Возникающие подозрения всегда требуют либо подтверждения, либо развенчания. И очень кстати узнал я о книге «ЦРУ и мир искусств. Культурный фронт холодной войны». Решил подозрения подтвердить.

Пока читатель не успел испугаться такого названия, срочно сообщу: это НЕ домыслы сумасшедшей домохозяйки, ищущей коварные заговоры там, где их нет. Это не сборник статей из желтой прессы различных параноиков с манией преследования. Это не выкрики враждебно настроенных к США северокорейцев и террористов. Это даже не труд Жириновского, проспонсированный ФСБ!

Эта книга об истории известного скандала конца 60-х годов прошлого века, когда «внезапно» выяснилось, что ЦРУ создало, финансировало и руководило практически всей «культурой» Америки как внутри, так и за своими границами, занимаясь пропагандой того, что «Америка и американцы достигли полного триумфа во всех сферах человеческого духа».

Книга эта является самой подробнейшей исторической работой, которую я прочитал за последнее время. Последний раз, где я видел такое количество ссылок, и не упомню. Практически вся она состоит из цитирования различных источников, интервью и прочих воспоминаний. Написала ее Английская журналистка, перелопатившая огромную гору материала, опросившая непосредственных, еще живых, участников истории. Проведена такая кропотливая работа в архивах (приказы, письма, счета, воспоминания, мемуары, интервью, статьи, стенограммы, книги), что даже просто перечисление МЕСТ где она брала информацию (архивов, библиотек и пр.) заняло в конце книги несколько страниц. Книга полна названий организаций, фамилий, биографий. (К сожалению, львиную долю фамилий и названий организаций лично я слышал впервые – но я, надеюсь, не показатель.) Всё время действия повествования (примерно с 1947 по 1965) дано так подробно, что даже непривычно.

Подробно все:
Кто кому и что написал в письме, прочитав такую-то статью в журнале (цитата из письма, цитата из статьи).
Кто ему и как ответил на это письмо, предварительно встретившись с тем-то и тем на таком-то мероприятии (цитата из ответного письма, цитата из мемуаров, цитата из воспоминаний свидетелей встречи).
Во что вылилась эта переписка (цитата из речи политика, цитата из речи на заседании Конгресса за свободу культуры). И все эти цитаты очень органично сцеплены с друг-другом, так, что получается довольно связный и вменяемый текст.
Буков, конечно, много, но уж когда последняя буковка будет прочитана, у Вас, дорогой читатель, не останется ни одного вопроса по теме работы. Ни одной зацепки для двоякого толкования. Было так – и все. Без всякой паранойи.

Вот автор пишет:
«Многочисленные торговые соглашения (начиная с соглашения Блюма-Бирнса в 1946 г.) содержали хорошо завуалированные положения, направленные на увеличение доли американских фильмов в таких странах, как Франция. В рядах французской интеллигенции эти соглашения были встречены возмущенной критикой и даже привели в 1948 году к ожесточенным уличным стычкам.»
Понятно я не знаю никакого Блюма и никакого Бирнса (и, наверное, хорошо), но что-то мне подсказывает, что автор тут ничего не придумал. Что было соглашение, что были столкновения. Такое из пальца не высосешь. Не НЛО чай… Да и проверить можно.

Или вот близкое нам, в наше толерантное время (даю цитату в сокращении):
«Но самым ценным активом Ч.Д.Джексона в Голливуде был агент ЦРУ Карлтон Олсоп (…) (…) В начале 1950-х годов он регулярно составлял «киноотчеты» для ЦРУ и Комитета психологической стратегии. (…) В одном из донесений, датированном 24 января 1953 года (…) под заголовком «Негры в картинах» Олсоп сообщил, что он добился договоренности с несколькими режиссерами по подбору актёров для включения в картины «хорошо одетых негров как части американского общества, не делая их при этом слишком заметными. (…) В фильме будет показан достойный негр-дворецкий в одном из домов хозяина. Прозвучит диалог, из которого станет ясно, что он освобожден и может работать, где хочет».»
Не цитата ведь, а просто прелесть. Добиваться ведь пришлось Олсопу, текст дворецкому сочинять. А в остальном - свободное творчество демократических режиссеров налицо.

Еще забавный куръез:
«…Выбранный Конгрессом в качестве «выдающегося американца, который сможет противостоять… таким коммунистическим деятелям, как [Пабло] Неруда». Лоуэл, оказалось, никуда не годился без воздействия больших доз торазина.»
Не много, видать, нашлось выдающихся американцев, из которых можно было выбрать.

Нельзя сказать, что всё остальное в книге также увлекательно и весело как приведенные отрывки, в основном это кропотливое описание работы людей, которые изо всех сил пытались противопоставить классической культуре и ценностям Европы свое «прогрессивное, демократическое и свободное» видение мира и искусства, соответственно. Чтобы эта Европа не свалилась в пучину коммунизма.

Например, такой «работой» была выставка Нью-Йоркского музея современного искусства: «…поскольку произведения были созданы «во многих странах и в условиях свободного мира», они сами по себе будут свидетельствовать о желании современных художников жить и работать в атмосфере свободы.»
О том, что они хотят жить и работать в атмосфере свободы свидетельствовали на выставке картины «Матисса, Дерена, Сезанна, Серы, Шагала, Кандинского и других мастеров модернизма начала ХХ века».

Так вот и получилось, что модернизм, постмодернизм и прочее такое, навроде разноцветных квадратов, стало внезапно символом свободы, а уж теперь мы «свободное» искусство видим чуть не в каждом фильме. А если за спиной киношного босса висит классическое полотно, то почти можно не сомневаться, что босс – какой-нибудь дон Карлеоне, или, на худой конец, сам дъявол.

Книга не дает, конечно, ответов на вопросы как там сейчас с этим делом в цитадели демократии? Но четко и понятно объясняет, как было 20 лет после 2-й мировой войны. Позволяет увидеть корни и истоки того, что мы видим в американской и европейской культуре сейчас. Ну и задать себе вопрос: не будем ли мы, через 50 лет, когда откроют современные архивы, читать совсем другую книгу, но такую похожую на «ЦРУ и мир искусств. Культурный фронт холодной войны?»

Фрэнсис Сондерс раскрывает малоизвестную сторону холодной войны — противостояние не на поле боя, а в сфере культуры и идей. Исследование подробно показывает, как ЦРУ превратило искусство, гуманитарные науки и культурные движения в инструмент идеологического влияния.

Автор объясняет, каким образом спецслужбы США переформатировали левое движение на Западе: от критики капитализма и социально-экономических проблем к вопросам идентичности, психологии, пола и расы. Эта подмена акцентов позволила заместить анализ причин общественного неравенства их «симптомами», ослабив реальную социальную повестку.

Особое внимание Сондерс уделяет созданию ЦРУ сети псевдолевых организаций и фондов, которые через гранты и культурные обмены формировали нужную американской политике интеллектуальную среду. Так культура становилась полем геополитической борьбы — мягкой силой, направленной против советской идеологии.

Книга ценна тем, что демонстрирует, как искусство может использоваться для стратегических целей государства. Это не просто историческое расследование, а ключ к пониманию современных механизмов культурного влияния.

Рекомендована всем, кто интересуется пересечением политики, идеологии и культуры в XX веке, а также тем, кто стремится осознать, как идеи становятся оружием в мировом противостоянии.

Книга Фрэнсиса Сондерса — тот случай, когда реальность может быть похлеще какого-нибудь политического триллера. Собственно, это и есть политический триллер, приправленный списками имен, выкладками цитат и не такой уж далекой реальностью (по большей мере в книге говорится о пятидесятых годах, об империи маккартизма, но захватываются и тридцатые, и шестидесятые, а сам автор прослеживает судьбу своих героев едва ли не до их кончины). В книге есть даже мораль и идея. И, что самое приятное — с учетом моего постоянного скептического подхода к книгам о разведке и политике, когда нужно тысячу и один раз всё взвесить и обдумать, — автор не принимает ни одну из сторон Холодной войны. Он описывает культурный фронт — и тут можно найти и искусство, и музыку, и книги, и фильмы (и многое из этого известно, но автор все собирает в единую картину) — влияние ЦРУ, и от фанатизма, которым веет от персонажей истории, становится как-то не по себе, можно даже сказать, что волосы встают дыбом (а история — это такая штука, которая в следствие своей реальности, в следствие того, что ее творили настоящие люди, может заставить вздрогнуть похлеще какого-нибудь самого тонкого фильма ужасов; и тут нужно заметить, что история делает это каждый раз). Но в то же время автор не делает из СССР агнцев и святых. Все хороши. Быть может, автор в душе француз. Впрочем, как бы там ни было, все триста с лишним страниц местами сухого, а местами и очень красочного перечисления известных и не очень имен, рассказа о взятках, коррупции, о лжи, о благих намерениях, о крестовых походах во имя не человека, но во имя империи могли бы превратиться в отличный остросюжетный политический роман с моралью про те же благие намерения, про цель и средства, и главное — про оглушающий страх.

Книга рассказывает о способах и методах, с помощью которых США, да и страны Запада боролись с коммунистической составляющей во всех направлениях в жизни. Пресса, заявления руководства и значимых лиц, события в государстве, литература и кинематограф, действия спецслужб и многое другое, что почти всегда имеет двойное значение, с помощью которого действующая власть держала, держит и будет пытаться держать свое первенство. Вот собственно и есть основное содержание книги, как, когда и где, «мягкая сила» была задействована, где терпела поражения, а где праздновала победу. Большое количество имен и инициалов будет на протяжении всего повествования и к это нужно иметь ввиду. В целом неплохо, интересно, но вот сама подача не очень интересна, хотя смысл ясен. Отдаленно можно сказать, эдакая «методичка Шарпа», но в более широком спектре. Для любителей и заинтересованных данным направлением литературы.

Охарактеризовать книгу можно данной цитатой – «Нашей целью в холодной войне является не захват территории или подчинение с помощью силы, наша цель более тонкая, более глубокая, более совершенная. Мы пытаемся мирным путем заставить поверить в правду. Такая правда состоит в том, что американцы хотят создать мир, в котором люди имели бы возможности для максимального индивидуального развития. Средства, которые мы будем использовать для утверждения такой правды, часто называются психологическими».