Что могла бы рассказать Сикстинская Мадонна?
Wenn die Madonna reden könnte, so würde sie uns heute erzählen, wieviel Millionen Werktätige und Arbeitskinder seit der Schaffung des ersten deutschen Arbeiter-und-Bauern-Staates bewundernd von ihr standen.
Издание ГДР 1976 года. Мой экземпляр ещё и имеет дарственную надпись со старым дружественным обращением «товарищу такому-то от таких-то». Какая книга! Вот уж рада замолвить за неё словечко и вытащить из забытия. Взяла её в игру, прочитав лишь предисловие, в котором солдат Красной Армии рассказывал, как он, его товарищи, и ещё некоторые советские реставраторы и искусствоведы спасали картины Дрезденской галереи. Продолжив читать дальше, я уж было испугалась, что в руках у меня обычный путеводитель, и мне начнут рассказывать отдельно про мастеров старой школы, импрессионистов и т.д. Но нет, эта книга – ни что иное как взгляд на историю через призму событий, происходивших с Дрезденской галереей, будто бы сама Сикстинская мадонна могла бы говорить и рассказать пережитое.
Автор начинает с удивительной истории постройки здания и возмутительной судьбы его архитектора, который защищал своё детище на баррикадах, а в итоге был выслан из Дрездена. Дрезденская галерея, до того как была полностью разрушена англо-американскими бомбами, пережила не одну войну. Две самых демократичных и высококультурных нации скинули на Дрезден полмиллиона бомб, в результате обстрела город горел несколько дней, и в конце концов превратился в пепел. Погибла и Галерея.
Но что же картины, среди которых и была Сикстинская мадонна? Тут надо сказать, что картины эвакуировались несколько раз самими немцами. Нацистская верхушка настолько похабно отнеслась к эвакуации, что картины то вывозились без всякой упаковки, то хранились во влажных подвалах. В результате на многих из них остались пятна от капель, а Сикстинская Мадонна так вообще своим состоянием привела реставраторов в ужас – она сильно потемнела. Восстанавливали её в Пушкинском музее в Москве. Некоторые картины нацисты просто уничтожили, так как они не вписывались в их представления о красоте.
Но вернёмся назад, к временам, когда Галерея стояла целёхонька и открыта для туристов. В книге есть множество свидетельств о впечатлениях современников, впервые увидевших Мадонну. Особенно запомнился очерк Вересаева, он не сразу понял, чем именно восторгаются газеты и публика, его внимание привлекли ангелочки внизу.
Автор приводит и разбор самой картины. Мадонна, в скромных одеждах, босяком и без короны, хранит молчание, для чего её создавал творец. Скорее всего, картина должна была послужить украшением могилы папы Римского.
Что касается других картин, описанных здесь, то моё внимание привлекли художники-социалисты и антифашисты. К сожалению, во вклейке нет всех упомянутых картин и их пришлось гуглить, открыла я для себя таких художников как Альфред Франк, Ганс Грундинг, Франк Хакельбек, Отто Нагель и др. Нередко в Дрезденской галерее выставлялись работы советских мастеров, такие как «Смольный 1917» Гуецкого, «Ленинградский ландшафт» Тулина и др.
Впечатлил меня рассказ и о более ранних временах - Августа Сильного и его сына – Августа III. Именно они в ущерб интересам армии и науки приобретали дорогие полотна для Галереи, в том числе и «Мадонну» Рафаэля. Закончилось это тем, что Саксония потерпела поражение в войне против шведов и на плечах подданных короля Августа потом ещё долго лежало бремя репараций. Сам король вместе с графом Брюлем отсиживались всю войну в безопасности в Польше.
Этот граф Брюль – тоже весьма скандальная фигура в истории Саксонии. В его курфюрстве налоги платили даже нищие. А он сам не отказывал себе ни в малейшем удовольствии – так, однажды зимой ему вздумалось прокатиться на санях, но снег в тот день растаял полностью. Не долго думая, граф приказал усыпать ему дорогу в несколько слоёв солью, которая тогда стоила очень дорого. Придворных дам, очень веселило смотреть из окна кареты, как крестьяне подбирают остатки ценной соли с дороги, по которой только что проехали сани графа. В книге приведены карикатуры на короля и графа, очень напоминающие российские времён Николая II, где также высмеивалось распутство, казнокрадство и показывалась тяжкая доля крестьянина.
Молчаливая и скромная Мадонна, как можно заметить, повидала многое, и многое могла бы рассказать. В этой книге всё ещё ценится подвиг Красноармейцев, благодаря которому человечество не утратило огромный пласт культурного наследия. Как мне показалось от посещения Дрезденской галереи, теперь там не вспоминают, кто именно её спас.
Книга отличная, интересующихся историей искусства она очень порадует.
Am Anfang schien es mir, dass ich einen Museumsführerlese, doch weiter beim Lesen hatte ich eine wunderschöne Erzählung bekommen,die mich durch die Zeiten führte, und zwar als ob die Madonna selbst mit ihrerangenehme Stimme diese Geschichte erzählen könnte.
Die Besucher der Dresdner Galerie wissen heute nicht, werdie Kunstwerke gerettet hast. Heute spricht man nicht mehr vonanglo-amerikanischen Bombardierungen im Jahre 1945, und wie die Stadt in Trümmergelegt wurde. Hier sollte man bemerken, dass die Gemälde selbst mehrmalsevakuiert wurden, und zwar ohne irgendwelche Verpackung. Aus diesem Grundwurden viele von ihnen beschädigt. Die Nazi-Führung kümmerte sich nicht um solcheKleinigkeiten.
Der Autor teilt uns mit nicht nur die Geschichte aus dem ZweitenWeltkrieg, sondern auch vom XVIII Jahrhundert, wenn noch August der Starke undsein Sohn in Sachsen regierten. Interessant war es zu lesen, wie diese beidennur Gemälde kauften, ohne sich zu denken, was es mit der Armee oder Wissenschaftweiter passiert. Das Schicksal spielte ein böses Spiel mit Sachsen, der Kriegmit Schweden wurde verloren.
Das war super interessant für mich, da ich bei meinemBesuch in die Galerie das alles noch nicht wusste. Jetzt würde ich das allesganz aus dem anderen Sicht ansehen.
77 понравилось
