Для окружающих вы лишь повод отпустить обидную шутку, а потом смаковать ее в хорошей компании.
В среде любителей "Хранителей" и/или Алана Мура принято считать, что канон Watchmen закончился аккурат с окончанием основного комикса, задолго до всяких приквелов и сиквелов и уж точно еще до экранизации Зака Снайдера, которая как будто вообще про другое. Я, видимо, какой-то неправильный фанат. Снайдеровская версия мне нравится гораздо больше прошлогодней анимационной и якобы аутентичной Ди-Си-шной, которая, будем честны, скучна до зубовного скрежета своим детальным воспроизведением первоисточника, а приквелы "Хранители: Начало" я оцениваю в диапазоне от очень даже неплохих (первые 2 тома с Роршахом, Комедиантом, Ночной Совой, Озимандией и Доктором Манхэттеном) до вполне успешных (только что прочитанный третий том). Относительным провалом я бы назвала только последние две истории в этой книге, но, к счастью, они занимают меньше четверти общего объема и не сильно сказываются на восприятии издания в целом.
Больше всего впечатлили "Ополченцы" - состоящий из 6-ти номеров пересказ истории первой группы костюмированных героев, который учитывает нюансы канона Мура, но дополняет его интересными деталями всеобщих взаимодействий и мотиваций.
Возможно, успех этого приквела состоит в том, что про Ополченцев не так много информации в каноне, и у автора просто было место, чтобы развернуться, не боясь досочинить что-нибудь свое. К тому же у Мура в этой части оставлена пара интригующих загадок, которые так и напрашивались на докрутку до полноценного сюжета: что не так с куда пропал Правосудие в капюшоне и что на самом деле случилось с Силуэт?
А может, серия просто попала в руки нужному человеку - её сценарист и художник Дарвин Кук больше 10 раз становился лауреатом премии Айснера и традиционно хорошо показывает себя в воссоздании эпохи 40-50-х годов.
Так или иначе, Кук проделал отличную работу, очень уместно и атмосферно расширив историю и проявив абсолютное уважение к исходному материалу. Все откровения тут не выглядят чрезмерными и вполне вписываются в замысел Мура, ни в чем ему не противореча. Получилось свежо и логично, но с нужным градусом драматической бессмысленности (если не безысходности), свойственной происходящему на страницах "Хранителей". Тут много прекрасных моментов, интересно показывающих тех персонажей, о которых раньше было сказано буквально полслова (та же Силуэт, Человек-Мотылек, Капитан Метрополис). Но также есть любопытные штрихи к портретам Комедианта и Салли Юпитер (первой Шелковой Тени) - например, какими порой не готовыми к обрушенному на них миром злу детьми они были во время тех событий и почему всё-таки могли сойтись после злополучной попытки изнасилования.
Было ли такое дополнение обязательным в рамках вселенной, созданной Муром? Конечно, нет. Но это крепкая и многосоставная второстепенная история, которая вполне заслуживала того, чтобы её рассказать.
Иначе дело обстоит с "Шелковой Тенью". Историю о том, как 16-летняя Лори поругалась с матерью, сбежала из дома и оказалась в Сан-Франциско за год до "лета любви", но во вполне уже хиппарской обстановке, вполне можно было оставить нерасказанной. Это забавный и яркий, но абсолютно не обязательный фанфик про конкретного персонажа, который к тому же несколько расходится в моей голове с образом той Лори в кризисе среднего возраста, какую мы узнали в комиксе Мура. В то же время он неплохо показывает дух времени и неожиданно раскрывает тайну значка-смайлика Комедианта.
Кстати о Комедианте. Всегда терпеть не могла этого работающего на правительство социопата, но у создателей приквелов о нём явно другое, куда более сложное мнение. Умерев в самом начале "Хранителей", Комедиант оставил по себе лишь незримое присутствие в чужих воспоминаниях. Но здесь, особенно в "Ополченцах" и "Шелковой Тени", персонаж становится чуть ли не главной сюжетообразующей силой. Он проносится по чужим жизням на манер груженого товарняка, с легкостью сбивая с пути и поворачивая события в нужную ему сторону, но в то же время демонстрирует небывалый накал драмы, где "не всё так однозначно". Неслучайно в этих двух историях Комедиант-Блейк явно параллелится с Совой-Мейсоном. Они как две стороны одной выцветшей помятой медали - стареющие герои, недо-отцы Лори в вечной погоне за любовью, которой у них никогда не было.
Что касается "Мистера Доллара" и "Молоха", то о них можно сказать только одно: хорошо, что они такие короткие (один и два номера соответственно). Штрихи к портрету персонажей в них минимальны, ничего интересного к канону они не добавляют и кажутся совершенно одноразовыми в отсутствие хоть каких-то оригинальных идей и деталей. Кроме того, это довольно скучно нарисовано, абсолютно не впечатляя контуром и цветом - авторам буквально нечего сказать ни сценарием, ни артом. Досадно, что из-за присутствия этих историй пришлось снизить оценку книги в целом.
Люди обладают удивительной способностью мириться с безумием окружающей действительности. Это называется отрицанием. Действует оно вполне эффективно... Если ужасы не выходят за страницы газет, где им и место.
Приятного вам шелеста страниц!
22 понравилось
