Шрифтовое мышление. Критическое руководство для дизайнеров, писателей, редакторов и студентов

То было лучшее из всех времен, худшее из всех времен или просто Times New Roman?

Если устная речь течет (и только в одну сторону), то письмо занимает пространство и время. Подключение к разным точкам этого пространства и освобождение читателя от оков линейности одна из первостепенных задач типографики.

Типографика работает с тишиной в алфавите, преобразуя звуковые паузы в визуальные — пробелы и знаки препинания.

Согласно распространенному книжному определению, задача типографики состоит в том, чтобы помогать людям читать. Однако наиболее важная и человечная ее миссия -  помочь людям избежать чтения.

Смешивание шрифтов сродни приготовлению салата. Лучше начать с небольшого набора ингредиентов, различных по вкусу, цвету и текстуре, и стремиться к контрасту, а не к гармонии, к резким различиям, а не к плавным переходам. Пусть у каждого овоща будет своя роль: томаты будут сладкими, огурцы хрустящими, а попавшийся случайно анчоус резким и пикантным.

Типографика, по большому счету, - не что иное, как искусство обрамления. Это форма, предназначение которой состоит в том, чтобы улетучиться после заполнения контентом. Дизайнеры уделяют невероятное внимание полям, границам и пустым пространствам, сущностям, которые балансируют на грани видимости и невидимости, бытия и небытия.

В реальном мире графического дизайна одна из самых частых рутинных задач - обработка больших текстовых материалов. Чтобы пространные списки было легко просматривать и приятно читать, дизайнеры применяют правила верстки, выстраивают иерархию и грамотно обращаются с выключкой.

Буквы любят друг друга, однако некоторым из них в силу анатомических особенностей сложно дается близость. Взять, к примеру, букву V, которая соблазнительно и слишком широко раскинула свои штрихи. L, наоборот, твердо стоит на земле, но слева от талии у нее пусто. Заглавные буквы, консервативные и правильные, стараются держаться на некотором расстоянии от соседей.