Der Sprung

Симона Лапперт в начале романа завлекает. Разъяренная молодая женщина на крыше в центре маленького городка, вероятно собирается прыгнуть и покончить с собой. Однако далее автор дает голос десятке разным героям.
Ее партнер - Финн, велосипедный курьер, который вынужден прервать свой важный заказ и пытаться достучаться до ней. Полицейский Феликс, которой должен убеждать женщину слезть с крыши. Швея Марен, которая не может войти в свою квартиру из-за полиции, которая не пускает ее из-за женщины на крыше. И сестра Астрид, женщина, строящая карьеру в местной политике, вынужденная все бросить и в очередной раз спасать сестру.
А еще куча второстипенных персонажей. Розвита - владелица кофейни, Эгон - бывший шляпник, а сейчас мясник, Тереза и Вернер - хозяева местного магазинчика. А еще Генри, Винни, Эдна, Ханнес. И это не считая в два раза большего числа третьестепенных персонажей.
Автор интересно рассказывает о каждом из героев. Но. Попытка показать, что инцидент влияет на каждого героя не удалась. Автор очень искусственно выстраивает эту связь, во что поверить просто невозможно. Кроме того, это влияние не распространяется на каждого героя.
Большинство героев с женщиной на крыше не связаны. В целом связь героев друг с другом очень формальна. То, что вы живете на одной улице, то что вы когда-то в жизни кого-то видели, то что вы ходите в один магазин или ресторан не делает эту связь особенной, важной, увлекательной, определяющей. Автор дает возможность открыть дверь соседей и увидеть, как они переживают за свой бизнес, волнуются за свою карьеру, боятся беременности, сталкиваются с первыми месячными, ухаживают, любят, изменяют, как они вспоминают прошлое и описывают настоящее. Но это все фрагментарно, поверхностно и почти не связано друг с другом. Персонажей слишком много. Получается проблема – и о женщине на крыше ничего не сказано, и остальные герои не раскрыты.
Автор мог написать тоже самое и без женщины на крыше и без прыжка. Ничего бы не изменилось. Эта форма с многоголосьем получилась бы в любимом маленьком городе, где все так или иначе друг друга знают и связаны друг с другом. Но автор называет роман прыжок, а о прыжке в тексте книге меньше всего информации. Голоса главной героини нет. Поступок не объяснен.
Можно откинуть форму и заглянуть внутрь романа. Автор как бы показывает - не надо делать поспешных выводов, что у каждого может оказаться причина быть на крыше. Что люди не эмпатичны, что мало думают о других. Но прыжок здесь вообще тогда не нужен был. Автор выводит названием прыжок в апогей романа, а получается обман. Проблема не в прыжке, проблема в человечности, внимании и сострадании.

Как-то так вышло, что две последние прочитанные мной книги принадлежат перу швейцарских авторов. Никогда не замечала за собой ни любви, ни особого интереса к литературе этой страны. Но, возможно, стоит присмотреться, так как и Книга Балтиморов , и «Прыжок» мне понравились.
«Прыжок» затягивает с первой страницы, так как на ней девушка прыгает с крыши.
Все повествование охватывает 3 дня, начиная с предшествующего тому, когда Ману оказалась на этой крыше.
Главы написаны от лица различных персонажей, которые так или иначе связаны с Ману или просто оказались свидетелями происходящего. С одной стороны такие скачки от человека к человеку несколько смущают, а с другой в переплетении судеб есть своя прелесть.
По факту на очень скромный объем книги мы получаем зарисовки жизней довольно большого количества людей. Мы как будто врываемся в определенный момент их существования, в середину истории и проживаем с ними несколько дней, которые для многих станут судьбоносными.
Здесь истории на любой вкус – и о дружбе, и о трагедии, и о власти, о любви и предательстве.
Наверное, я могу описать свои впечатления от книги в какой-то степени как от знакомства со случайными попутчиками в поезде – короткие эпизоды, во время которых зачастую любят пооткровенничать, так как больше вы не встретитесь.
Некоторые персонажи откровенно бесячие – тот же Ханнес или Блазер, но при этом они вполне узнаваемые. Некоторые поступки вызывают недоумение. Какие-то герои попали в сердечко. Например, Розвита, которая присутствовала, вроде бы, фоном, но являлась связующим звеном во всех историях. А еще Генри с его записками.
Чтение легкое, держит в напряжении – спасут героиню или нет, почему она вообще оказалась в этой точке своей жизни. Мне почему-то в историях многих персонажей отозвалась тема выбора – и у Астрид, и у Финна, и у Винни.
В общем, рейтинг у книги не особо высокий, но лично мне понравилась.

Представьте себе, что вы пошли гулять по району. Вы идёте, сталкиваетесь на пешеходном переходе с неизвестным человеком. Потом проходите мимо местной кафешки, где машите рукой знакомому официанту. В это время официант обслуживает молодую пару. Эта пара работает в каком-нибудь агентстве недвижимости, которое сдаёт квартиру тому самому человеку, с которыми вы встретились на пешеходном переходе. И таких связей может быть миллион. Каждая встреча может быть случайностью и ничем не закончиться, а может изменить всю вашу жизнь.

Вот структура «Прыжка» примерно такая же. Мы узнаём разные истории жителей маленького городка. Они занимаются повседневными делами, общаются, влюбляются, грустят.

Но тут случается невообразимое — молодая девушка стоит на крыше дома и явно хочет покончить жизнь самоубийством. И именно это событие запустило огромный механизм. Весь город ожил, и все связи становятся неслучайными. Всё, тихой и размеренной жизни конец. Теперь взгляды всех прикованы к этой девушке.

Как же это здорово написано. Вроде в книге нет какого-то динамичного сюжета, но автор так тонко переплетает все судьбы, что каждому совпадению или пересечению сюжетных линий ты невероятно рад.
Никогда не знаешь, где появится тот или иной герой. Иногда останавливаешься и думаешь: "А читала ли я уже про женщину, которая сейчас забежала в супермаркет?". Ну и конечно же интересно узнать, что заставило девушку залезть на крышу.

Как всегда книги Поляндрии — просто любовь! Как они подбирают истории, от которых невозможно оторваться?!

Всем любителям историй маленьких городов, а так же если вы любите детали — однозначно рекомендую.

Что-то мне не понравилось.
Говорят, что написано по реальным событиям. Верю. И очень сочувствую людям, которые это видели. Ведь всегда самоубийство или их попытки влияют на тех, кто рядом. И, по-моему, статистам гораздо хуже.
Вот представьте себе: маленький городок, все друг друга знают (или почти все), вы идете спокойно по улице и вдруг — толпа, а на крыше женщина беснуется: кидает куски черепицы и что-то орёт. Да ещё и прыгать собирается.
Мягко скажу, неприятно.
И ведь дело не только в том, что этих людей грубо выдернули из зоны комфорта, заставили испытывать чувство вины, сомневаться в себе и других, сожалеть, ужасаться (порой это даже бывает полезно), дело в том, как это сделано.
Я понимаю, женщина в отчаянье. Но... Много, очень много театральщины. Всё напоказ.
И вот это ужасно не понравилось.

Современную швейцарскую прозу, кажется, раньше не читала. Симона Лапперт, чей роман «Прыжок» вышел на русском в издательстве Поляндрия No Age, еще и поэтесса, что накладывает отпечаток на текст, который не может не радовать (и отпечаток, и текст).

Каждый житель маленького города живет в нем не из-за уютной атмосферы, а, скорее, застрял в своей обыденности, завис в ожидании чего-то. Что-то не заставляет себя ждать: на крыше многоэтажки появляется девушка, которая подходит к самому краю…

Стоп-кадр.

Словно в замедленной съемке автор, препарируя жизнь каждого участника, раскручивает многоголосую историю причастных жителей и случайных зевак — зрителей, которых притягивает мрачность происходящего, — за день до и после описываемых событий.

Сначала кажется, что персонажей объединяет только хозяйка закусочной Розвита, которая, словно мадам Розмерта из хогсмидского паба «Три метлы», знает не только любимые коктейли каждого посетителя, но и всю подноготную.

Но нет, Лапперт тонко переплетает сюжетные линии не только со стоящей на крыше девушкой, но и между собой: каждая история звучит мощно в отдельности, вместе же — это крепкий и яркий роман.

Жизни персонажей очень детально прописаны и оригинальны: велокурьер доставляет свиные глаза, бывший шляпник работает на скотобойне, сварливая женщина-машинист ненавидит весь мир. Есть даже садовница по вызову (без экологической повестки не обошлось, что радует).

Девушка на крыше, остановившая все время мира, разрушает и без того сомнительную идиллию городка и, словно надоедливая муха, зудит в головах жителей их собственными вопросами, в поиске ответов на которые каждый многое узнает о себе, совершит свой прыжок веры. Общий же ответ один: ничего не будет как прежде.

Не перестану восхищаться способностью Поляндрии подбирать обложки для романов. В этот раз художники вдохновлялись «Большим всплеском» Хокни, и, прочитав, понимаю, что это двестипроцентное попадание: застывшее мгновение — всплеск после прыжка — и дарующая освобождение и очищение прохлада воды: спасение после удушающей жары и тесноты душного города, побег от обыденности жизни. 

«Всё было почти как прежде... почти». На крыше дома стояла девушка. Кто она, как она там оказалась, что она собирается делать? Ответы на эти вопросы не сказать что сильно волновали жителей маленького городка, что их, неприкаянных и разочарованных в собственных жизнях, и интересовало, так это, собственно, когда эта девица уже прыгнет. В мгновение ока дом окружили десятки людей, многие приходили семьями, они покупали мороженое и прохладительные напитки и, жадно глазея на мечущуюся фигурку, делали ставки. «Да прыгай уже, слабачка!», – подначивала разнузданная молодёжь, снимающая всё на камеру. «Будь я такой стройной, я бы никогда не покончила с собой», – презрительно фыркала женщина, которую не устраивал собственный вес. «Она красивая, вряд ли её когда-нибудь травили», – думала девочка, которую буллили одноклассники за внешность. «Вот у меня в молодости не было и минуты на такую ерунду», – ворчала пожилая женщина, делясь со всеми своим ценным мнением. И никто, никто не подумал о том, кто же эта девушка, как она там оказалась, что она собирается делать. А зачем, не так ли, их же это не касается. Или?..

Героев в этой небольшой истории было много, и у каждого была своя боль. Кого-то душила детская травма (пыль, кашель, динозаврик), кто-то не мог вырваться из оков прошлого (упадок, кровать, шоколад), кто-то остался без семьи и дома (конфеты, записки, шляпа). Каждый пытался жить дальше и справлялся с гирями по-своему: кто-то разбирал вещи и вновь собирал их, тщась починить хоть что-нибудь в своей жизни, кто-то выкуривал одну пачку сигарет за другой, пытаясь скрыться в ядовитом дыме, забыться, раствориться в нём, не помня тех рельс и той крови... Возможно, именно поэтому никому не было дела до девушки, которая зачем-то разбирала крышу, её лицо было красным, плечи были обожжены, ноги багровели от крови, она металась, кричала, плакала. «Она сумасшедшая, это нас не касается», – отмахивались они, но кто вообще дал им право развешивать ярлыки? Даже если у девушки были проблемы, как можно с таким жестокосердием сводить целую жизнь человека к этому короткому, но такому громкому слову – “сумасшедшая”, тем самым обесценивая вообще всё? Возможно, таким людям становится от этого легче, ведь смотри-ка, кто-то дошёл до черты, но это не они, ну да, у них не всё хорошо, но это ничего... Признаться, от этих чёртовых “возможно” уже начинает мутить. Потому что девушка сделала шаг вперёд, она сделала его, когда все, утомлённые и успокоенные – «Это не я» – отправились по домам. Кто и увидел её полёт, так это стрижи, быстрые, юркие и громогласные. «Ничего больше не было как прежде... абсолютно ничего».

Это касалось всех, пусть многие этого так и не поняли. Задумка у романа интересная и злободневная, вот только её реализация мне не понравилась, и дело даже не в том, что все сюжетные ветки остались открыты, в этом как раз-таки крылся своеобразный шарм, всё-таки в жизни редко когда ставится уверенная точка. Может быть, причина кроется в героях, мне была симпатична только Ману, её мне было действительно жаль, от неё отвернулись все, и ладно эти незнакомцы, так и родной сестре была дороже карьера, а парень и вовсе ушёл. Все остальные персонажи были довольно фальшивыми и безжизненными; да, у них были свои болевые точки, да, какие-то истории тронули, но общее впечатление вся эта мешанина оставила довольно сумбурное, слишком сильный разброс. Впрочем, сюжетная сердцевина всё-таки хороша, это стоит признать, она наглядно показывает в каких зверей порой превращаются люди, нет ничего страшнее этого, и это не проповедничество, мол, давайте сеять добро и свет, нет, можно ведь просто не осуждать, зачем лезть, как сказала дева, на чердак чужой жизни, в своём лучше покопайся, полезнее будет. Да, дикий, дикий мир... А растения и правда лучше.

Наконец, после десятка неудачных попыток обнаружить приличного представителя современной литературы и даже возвращения к истокам в виде классических немцев (вот уж кто никогда не разочаровывает), я вспомнила про эту книгу (если быть совсем откровенной, вспомнила, что скоро заканчивает тур в Killwish, где эта книга и выпала). И дальше случилось неожиданное: мало того, что история начала чрезвычайно легко читаться, так она еще и заставила переживать, что уж совсем невероятно, ибо героев в этой книге не один-два, а чуть больше десятка.

Но Лапперт так хорошо пишет, так умело раскрывает тайны всех героев, что буквально за пару страниц становится понятен и бэкграунд, и мотивация персонажей. И даже несмотря на то, что в книге много разных глав от имени разных героев, в них сложно запутаться: все быстро становятся близки читателю, который с нетерпением ждет следующего поворота. При этом от незакрытия сюжетных линий не происходит разочарования, они воспринимаются скорее будто предоставленная возможность придумать свой вариант продолжения.

Единственная, кому мне было сложно сопереживать, как ни странно, – это стоящая на крыше девушка, которая и собрала вокруг себя толпу народа. Возможно, если бы я читала эту книгу, будучи подростком, мне было бы проще принять ее особенности. Или ситуацию мог бы спасти более подробный рассказ о прошлом этой девушки, но увы, она осталась мной непонятой, за это чуть-чуть и снижена оценка.

Роман Симоны Лапперт "Прыжок" начинается с мощного, в чем-то даже кинематографичного образа: разъяренная девушка на крыше, крики, летящая в толпу черепица и неминуемая угроза прыжка. Для тихого провинциального городка — событие из ряда вон выходящее. Поначалу кажется, что этот момент станет тем самым катализатором, который заставит и других жителей совершить свой собственный "прыжок" — решительный шаг к переменам, выход из зоны комфорта. Нельзя сказать, что ожидания от книги не оправдались совсем, но и сказать, что история для меня сложилась я тоже не могу.

Симона Лапперт погружает нас в три дня из жизни десятка горожан, показывая фрагменты их историй — без начала, без конца, лишь с намеком на внутреннюю борьбу или выбор, который им предстоит сделать. Вроде бы все они связаны общим пространством: одни и те же улицы, кафе, магазины, случайные пересечения взглядов. Автор будто намекает на незримую нить, соединяющую этих людей, но… так и не дотягивает до убедительной развязки. Если бы в финале появился элемент магического реализма или хотя бы четкая метафора, объединяющая всех персонажей, это могло бы сработать. Но нет — простое соседство еще не делает людей частью единой истории.

Больше всего разочаровал финал, связанный с самой девушкой на крыше. Он вышел каким-то скомканным, недоговоренным, будто автор сама не решила, что с этим делать. И это обидно, потому что потенциал у книги действительно был. Автор прекрасно чувствует детали: бытовые моменты, мимолетные диалоги, узнаваемые типажи. Все это тонко подмечено и хорошо написано. Чувствуется, что она умеет подмечать нюансы человеческих отношений, и некоторые сцены выглядят очень реалистично.

В итоге "Прыжок" остается книгой, которую приятно читать, но которая так и не раскрывается полностью. Книгой, которая могла бы быть глубокой, пронзительной историей о выборе и неслучайности случайных связей, но вместо этого остается просто хорошим, но проходным романом

Очень рада, что прочитала эту книгу перед Новым годом. 2022 был крайне тяжёлый, худший годы моей жизни, и мне нужно было хоть немножко надежды, что когда-то всё наладится. "Прыжок" - это именно та книга, которая эту надежду мне дала.  Она говорит об эмпатии и сочувствии,  которого всем нам не хватает, она заставляет задуматься правильно ли мы смотрим на людей,  с которыми встречаемся каждый день,  осуждаем, проходим мимо.  Объем книги небольшой, как по мне, я бы с удовольствием продолжила наблюдать и дальше за судьбами героев, но, увы....Поляндрия, как всегда ,не разочаровала ,выбор книг для издания у неё очень удачный.

Роман Симоны Лапперт «Прыжок» являет собой панораму жизни маленького города, жители которого друг у друга на виду, но при этом у каждого из них есть то, что скрыто от глаз окружающих (травмирующие воспоминания, неудачный брак, странные увлечения и т. д.). В такой ситуации любая выходящая за рамки привычности ситуация способна стать катализатором перемен. Молодая женщина-садовница, оказавшаяся на крыше дома, возможно (!), в целях совершения суицида, как раз и стала движущей силой трансформаций и переоценок.

Думаю, именно панорамный обзор одного аномального происшествия, которое, словно магнит, потянуло за собой остальные события, является самой сильной стороной романа.

Тем не менее в «Прыжке», по моему мнению, есть ряд неудачных ходов. Например, история с подростками шаблонна и наивна, а случай с поиском шляпы вообще маловероятен.

Однако достоинств у книги всё же гораздо больше. Так, С. Лапперт удалось представить не только типичное мироустройство небольших городов, но и, самое главное, обнажить проблемы провинциальных мест, с которыми жители мегаполисов столкнулись уже давно: безработица, банкротство местных магазинов и небольших мастерских, подвластность эффекту свидетеля, ониомания, маргинализация и пр. Таким образом, писательница своим романом как будто фиксирует актуальное состояние общества.

Больше всего мне импонирует мысль автора о том, что интерпретация событий во многом зависит от контекста и объёма имеющейся в распоряжении информации, поэтому нельзя смотреть на вещи только под одним углом. Даже злополучный прыжок главного действующего лица неоднозначен, ведь он оказался не прыжком вниз, а прыжком в жизнь.