Впервые с творчеством Рябова я познакомился пару лет назад на каком-то литературном сайте, где опубликовали небольшой рассказик. И уже тогда он был очень смешным и необычным писателем. Но не обладал каким-то выделяющимся стилем. Вообще, весь текст был похож на творчество Довлатова, переложенное на современные реалии. Сейчас же Кирилл Рябов заметно изменился и вырос, как автор. Но вот в какую сторону?

Сборник представляет собой две повести и рассказ, наполненные сатирой, юмором, анекдотами, но и требующими детального изучения. Стиль автора сильно изменился, но, как мне кажется, в худшую сторону. От Довлатовских пассажей осталась лишь та же едкая ирония, но теперь она не вносится с небольшими отступлениями, а являются сутью истории. Давайте разберём на примере.

Первая повесть рассказывает о странном учителе рисование Выдрине, который дружит с алкоголиками и страдает от любви. Но в его жизни происходит ещё одно невероятное происшествие - кота Выдрина задерживает какой-то секретный отдел. Сначала на этом странном событии и выстраивается вся истории, но затем любовная часть выходит на первый план. С Выдриным происходят невероятные и смешные события, но каждое именно вписано в историю. Довлатов поступал по-другому. Почти всегда повествование шло от первого лица и автор ассоциировал себя с главным героем. Выдрин, возможно, и похож на Рябова, вобрав в себя часть его биографии, но автор здесь не является героем, а лишь наблюдатель, что рассказывает одну историю, в которой смешиваются смешные события. У Довлатов сатира крылась в небольших отступления, тонких замечаниях и едких высказываниях. У Рябова же сама история это сатира.

Вторая повесть с названием "Живодёрня" и вовсе сначала выветрилась из моей головы. Она просто ничем таким не запоминается. Главный герой бывший футболист, что получил страшную травму и ушёл из спорта, так ничего и не добившись. В поисках работы в центре занятости ему предлагают странную фирму. Как оказывается, люди из этой фирмы крутятся в писательской среде и хотят сделать из героя тоже известного писателя. А дальше уже читайте сами, а то спойлеры будут. И вот история интересная, необычная, но никак не цепляет. Иногда казалось, что и действия героя нелогичные, как будто он становится частью происходящего абсурда, а не борцом с ним. Да и как ему симпатизировать тоже не ясно. В общем, просто забылось.

А про рассказ лучше умолчать и дать прочитать самим. "Маленький Г." - это жемчужина сборника, стоящая внимания и осмысления. Любое слово, брошенное о сюжете, уже испортит первое впечатление. Но рассмотрим мы всё целиком. Первой проблемой автора, как мне показалось, является обилие диалогов. Да, иногда Рябов выстраивает на этом шутки (кстати, очень хорошие), но так устаёшь от этого. Например, шутка "Спасибо - Пожалуйста": герой зачем-то говорит постоянно спасибо, даже в каких-то абсурдных моментах. Ему сообщили о смерти человека, он говорит "Спасибо" и всегда слышит удивлённое "Пожалуйста". Но это повторяется три раза (шутка, сказанная трижды, не становится смешнее, я вас уверяю). Затем уже сами сюжеты. Видно влияние современных классиков и стремление к созданию абсурдной ситуации. То есть, идеи для произведений сами по себе хороши и невероятны, но вот развиваются они плохо и вяло. Словно вас погружают в жизнь унылого алкоголика (подчеркну) из Питера. Где-то я заметил, что Рябова называли "писателем русской хтони", но такого, к сожалению, не увидел. Хтонь это нечто другое, всё же, а не просто алкоголизм. Да и какой-то провинции в этом не чувствуется. А финалом становится его недосказанность. Автор, целясь в реципиента, старается высказать все свои мысли, но так и оставляет читателя с пробелами. Поведав основное, он оставляет нас ни с чем, по сути. Это тоже немного портит картину.

Вот и получается, что Рябов ушёл от истоков, погружаясь в свой стиль и своё творчество, но курс лучше бы сместить. Конечно, данный сборник я рекомендую, потому что он заставит вас посмеяться, где-то задуматься, а где-то вы сможете ассоциировать себя с героем. Но это на один раз, к сожалению. Я вижу, что Кирилл Рябов вполне может быть невероятным сатириком, изобличающим современные устои. Но в данном сборнике мне хотелось видеть того самого автора, что будет препарировать образ своего соседа, создавая шутовскую картину, вспоминать случаи из жизни и утопать в своём разуме. Чего, к сожалению, здесь я не обнаружил. Сделаем черту: Книга - хорошая, почитайте, если есть возможность, но не ждите чего-то великого (как это произошло со мной). А я поищу ещё его сборники, уже готовый ко всему.

Проза Кирилла Рябова сочетает богемную маргинальность с питерским, тяготеющим к Хармсу, абсурдизмом и довольно черным юмором. Причем, когда я говорю о Северной столице, то не имею в виду, что Рябов создает свой вариант Санкт-Петербурга, вроде пушкинского, достоевского или андрей-беловского. Город присутствует у Рябова не буквой, а духом, местом действия вообще может быть Дальний Восток, как в "777", премьеру фильма по которому нам обещали в сентябре, но поскольку для нашего кинематографа отсрочки и задержки норма, то хорошо, если к следующей весне увидим.

Итак узнаваемой топонимики и художественной прозы, скрещенной с травелогом, здесь не будет, а будут две повести и рассказ, проникнутые духом абсурдизма, несколько даже дадаистского толка, удивительно органично сочетающегося с сегодняшними российскими реалиями. К герою титульной повести "Лихо" Выдрину одним не лучшим днем его жизни приходят трое из непонятного "Управления Ч", чтобы арестовать... его донского сфинкса Диего.

Набор приемов и лексики пришельцев неузнаваем, потому что к большинству читателей его не применяли, но все эти: "Открывайте, мы знаем, что вы дома", "Не создавайте себе лишних проблем" отзывается болезненным узнаванием на каком-то глубинном подкорковом уровне, заставляя ощутить себя в шкуре героя и мысленно в доли секунды составить реестр своих прегрешений, пережив подленькое облегчение от понимания, что пришли не за тобой. И тут же одернуть себя: что за чушь? Но так и не обрести сил защитить животинку от пришедших за ней сволочей.

Дальше маховик абсурда будет раскручиваться, вовлекая в происходящее множество посторонних людей и заставляя несчастного Выдрина все сильнее мучиться от одиночества и неприкаянности. Кончает жизнь самоубийством его ученик (герой преподает Изо, так-то он художник, неуспешный, как вы понимаете), директор школы погибает в зубах медведя; психотерапевт присланный любовницей роковым для себя образом встречается в его квартире с натуральным сумасшедшим - братом бывшей жены. В круговерти этого идиотизма, Выдрин все думает о своем Диего, не оставляет попыток спасти его, бывшего, как оказалось, самым близким существом.

И вот это "в ответе за тех, кого" обнуляет биением живого сердца нарочитый рябовский цинизм. То же со второй повестью "Живодерня", где бывшему вратарю заштатного футбольного клуба, в результате травмы, да и по возрасту потерявшему работу, предлагают в службе занятости вакансию писателя. На этой работе от него нужно ни много, ни мало - написать роман. Все попытки объяснить, что к литературе герой ни отношения, ни склонности не имеет разбиваются о железобетонную уверенности работодателей, дальше маразм крепчает.

Здесь социальная сатира на писательские курсы и разного рода криэйтив-райтинн, предлагающими прокачать творческие способности за определенную мзду, в соединении с констатацией "писатели самые отбитые и чокнутые", все-таки сильно уступает "Отделу" Сальникова и "Колыбельной" Данихнова как уровнем универсальной социальности, так и содержанием в ужасном смешного. А уныние, маргинальность и мизантропия без разрядки, даруемой смехом, вгоняют в депрессию.

Да, вот такие мы нынче переборчивые. Просто я помню, как хохотала с "777", знаю, что Рябов может в такое и жду от него возможности не только поплакать над собой, но и посмеяться.

Отлично. "Пса" Рябова, помнится, я как-то не оценил: гротеск показался слишком уж гротескным и не вполне нужным в описываемых коллизиях. А тут во всех трёх вещах гротеск, может, даже и ещё крепче, зато гораздо тоньше и в окружающую обыденность вписан филиграннее. Сюжетные повороты описывать не хочется, это нарушит эффект неожиданности, а в нём немалая часть кайфа.
Но зато можно сказать, что рассказ "Маленький Г." это самая настоящая актуальная литература здорового человека, которая актуальность вряд ли когда-то утратит, причем не только в России.

Повесть «Лихо» начинается с уже знакомого приёма - вялотекущесть бытия нарушает случай, выходящий за рамки повседневности, абсурдный и невозможный в той или иной степени. У главного героя, школьного учителя рисования Выдрина, арестовывают кота, какой-то отдел "Ч" вяжет хвостатого за неразглашаемое преступление, связанное с государственной тайной. От этого события строятся сюжетные линии, но разгадки этой тайны, рационализации этого абсурдного случая увидеть не удастся. А так хочется узнать почему и зачем. Но нужно ли это? К чему приведет такое объяснение читателя? К катарсису или к тому, что вся магия рассеется и интерес к повести быстро уйдет из головы? Лёгкий лаконичный слог, приправленный чёрным юмором, мистический ареол и герметичность мирка вновь расширяют вселенную Рябова.

«Живодёрня» - инфернальная повесть, попытка осмысления писательского ремесла, тяжести выражения невыразимого. Бывший футболист, запойный пьяница в завязке получает на бирже труда направление в контору, которая ищет писателей. Сотрудники конторы похищают жену, и заставляют главного героя писать роман, иначе его суженную убьют. Повесть пропитана инфернальными мотивами. Тут дьявол, дьяволица, мелкие черти, человек, продавший душу и человек, который ещё пытается сопротивляться аду.

Рассказ «Маленький Г.»

Новая заведующая в детском саду обнаруживает, что одного мальчика зовут Гитлер. Она думает, что с этим делать, старшая воспитательница предлагает разыграть Нюрнбергский процесс на манер утренника, а наказание - полчаса в углу для маленького Гитлера. Отвергнув такое заманчивое предложение, заведующая приглашает к себе родителей ребёнка. Они не находят никаких проблем в имени их чада, говорят, что назвали его в честь всемирно известного художника, приводят заведующую в ярость и недоумение. При всём этом в семье маленького Г. гармония, любовь и взаимопонимание, а у самой заведующей проблемы в личной жизни, несмотря на обычное имя её ребёнка. Такой парадокс.

Как я говорила, я впервые читаю работы этого автора, и продавец уверял меня, что это отличный вариант для знакомства. Сборник состоит из трех небольших рассказов, которые просто поражают своей абсурдностью и тотальной безвыходностью, но мне даже в какой-то степени понравилось.

«Лихо»
История про мужчину, у которого арестовали ... кота...

«Живодёрня»
Бывший футболист, карьера которого закончилась из-за травмы головы, идет в бюро занятости, чтобы найти работу. Там его отправляют к очень странной парочке, которая удумала сделать из него… писателя! Да-да, именно писателя. И для своей цели они не гнушаются использовать совершенно разные методы, даже те, о которых нормальные люди даже не задумались бы.

«Маленький»
Здесь же мы погружаемся в историю директора детского сада, в котором есть мальчик с очень социально-неодобряемым именем. Директор настолько возмущена этим фактом, что предпринимает попытку вразумить странных родителей, однако они не могут прийти к взаимопониманию, ведь смотрят с разных сторон.

Знаете, пока писала отзыв и, соответственно, уделила данному сборнику чуть больше времени, поняла скрытые автором посылы, переварила их. В целом, работа довольно интересная, но то, с какой абсурдностью идет повествование, прям на очень большого любителя. Возможно, я еще когда-нибудь захочу почитать что-то у Рябова, но точно не в ближайшее время.