Piranesi

☞ Чтобы понять эту книгу и восхитится ей, наверное, нужно обладать способностью очень хорошо визуализировать то, что читаешь. У меня не вышло, поэтому моя оценка именно такая!
☝ Безусловно, что-то есть в этом произведении, нечто мистическое и загадочное, что держит в неком напряжении и хочется разобраться в этой мутной истории.
☟ Знаете что мне напомнила эта книга?
Когда компания собирается где-то с палатками, вечером сидят у костра и кто-то начинает рассказывать историю. Вроде не особо интересно, но торопиться всё равно некуда, поэтому слушаешь и ждёшь чем всё закончится. И в процессе просто уже втянулся в процесс и окружающую атмосферу. А рассказчик заканчивает так, что ты не можешь понять "Что это вообще было?" и ты спрашиваешь: "И это всё?" а он тебе в ответ: "Да" и уходит в палатку!
Вообще мне нравится "мутное" и необычное, но оно должно быть понятным для меня, а здесь такого не случилось!
☞ Я сейчас могу вбить в интернете "О чём книга Пиранези" и почитать тайный смысл и разбор, но это будет неправильно. Возможно сделаю это когда допишу эту рецензию, но не факт!
А пока пишу то, что чувствую и понимаю.
☝ Это точно та книга, которая "Не для всех". И я искренне не понимаю, как она попала в Бестселлеры.
У меня было так: Первые 80-100 страниц вообще не понимал, что читаю, потом вроде стал потихоньку разбираться и даже заинтересовался загадкой, но финал разочаровал.
У меня всё. Спасибо за внимание и уделённое время! Всем любви ♥ и добра!

Людей всегда привлекала вероятность существования иных миров. Этот интерес существовал на протяжении всей истории человечества. Ничуть не меньше он и в нашу эпоху, в век, когда наука процветает, а любые чудеса все легче и легче объяснить при помощи формул и генетических откровений. И чем дальше прогресс отталкивает нас от потустороннего и трансгрессивного, тем больше человек к нему тянется. Фантастика, магический реализм, сотни вымышленных миров, каждый из которых способен унести читателя в иное, магическое измерение, неподвластное рациональному мышлению. Одной из ключниц фантастических вселенных еще в 2004 году стала британская писательница Сюзанна Кларк. Своим дебютным романом «Джонатан Стрендж и мистер Норрелл» она продемонстрировала читателям по всему миру, что реальность не столь статична, как нам кажется и, если включить воображение, то даже в исторических событиях можно обнаружить щепотку магии. Во втором романе Кларк делает с нашим сознанием нечто похожее, только в мирах не прошлого, а вечного. Волшебный лабиринт, замок, чьи стены полнятся величественными статуями и омываются бурными водами далеких нижних этажей, просочившихся в вымышленный мир через щели реальности. Завораживающий Дом Астерия, плод больного воображения, неудачный эксперимент экстравагантного ученого, - роман Кларк подобен пазлу, финальная картинка которого целиком и полностью зависит от читателя.

Пиранези - один из двух живых людей вселенского дома Сюзанны Кларк. Он знает каждую статую замка, каждый его закоулок и закуток. Он, словно вечный странник, безостановочно исследует дом, жителем которого является вот уже много лет. Он общается с птицами, бродит по коридорам, запоминая и описывая статуи, ведет статистику приливов и отливов, рыбачит, - в общем и целом, напоминает Робинзона Крузо, только довольного своей судьбой. Второй житель дома - Другой. Так Пиранези его и называет. Два раза в неделю они встречаются, чтобы обменяться знаниями и сделать еще один шаг к открытию Великой Тайны, таящейся в стенах замка, по мнению Другого. Такая идиллия, что аж скучно становится. Правда, внимательный читатель сразу же обнаружит бреши и несостыковки в любимом главным героем мире. Другой каждый раз появляется в разных роскошных нарядах, приносит своему приятелю новую одежду, фонарик, мультивитамины и многое другое, чего в доме просто-напросто быть не может. Еще более въедливый читатель обратит внимание и на то, что Пиранези известны понятия и явления, которых тоже никак не может существовать в обрисованном мире. Возьмем, для примера, статую с ульем с первых страниц романа. Откуда Пиранези знать, что это улей? Откуда он знает названия птиц или животных, как вымышленных так и реальных. Да и что это за дневник такой он ведет, в котором есть сведения только о последних пяти годах его жизни. Вопросов в начале романа возникает не один десяток. Мир, в котором обитает Пиранези, покажется читателю неполным, обрывочным, иллюзорным. Но протагониста все это ничуть не волнует. Он обитает, живет. Вопросы истории и мироустройства его мало заботят (если речь не заходит о приливах). И все же гармоничному существованию Пиранези приходит конец. В замке появляется новый житель (не спойлер, есть в аннотации). Кто он, что он и главное - зачем он? На все эти вопросы Пиранези предстоит ответить, а нам, читателям, остается наслаждаться путешествием по загадочной обители и с непревратным восторгом наблюдать, как распутывается сюжетный клубок.

Скольких бы оваций не заслуживал мир, созданный Кларк, начать хвалить книгу стоит с самой истории. Первые страниц сто было полное ощущение, что странное блуждание по вымышленному миру не закончится, а лишь усугубиться. Что в каждой статуе Пиранези начнет искать смысл, в каждой волне усматривать океан, а в итоге покончит с собой, так и не разрешив экзистенциальную загадку. Но нет, Кларк сумела сочинить не только глубокую, полную увлекательных аллюзий головоломку, но и удивительную историю, лихо закрученный психологический триллер, неотпускающий внимание читателя до самой последней страницы.

Интерпретировать роман можно, как только душе угодно. Здесь вам и отсылки к хроникам Нарнии, и к мастеру короткой прозы Борхесу с его одержимостью лабиринтами, и к истории жизни самой писательницы, которая из-за болезни несколько лет сидела дома без возможности выйти на улицу. Чем больше у романа возможных интерпретаций, тем он лучше, как писал Умберто Эко. И в этом произведение Кларк превосходит большинство. Подобно лучшим писателям двадцатого века, она не навязывает никакую точку зрения, не морализирует и не подводит читателя к необходимым ей выводам, - Кларк строит свой волшебный мир с энтузиазмом архитектора-модерниста. Ее роман, словно Саграда Фамилия Гауди, - величественный, так и недостроенный при жизни ваятеля храм, потрясающий воображение и оставляющий зрителю возможность для соавторства.

Мир Сюзанны Кларк удивительным образом напомнил мне роман Бротигана "В арбузном сахаре". Идеализированная вселенная, кругом статуи, в воде рыбка плавает, над головой птички щебечут. И был у Бротигана один интересный топоним - "Забытые вещи". Территория за горами, где бесхозно валяются миллионы предметов прошлого, о которых в настоящем уже все позабыли. Так и в "Пиранези", мы тут и там встречаем отголоски какого-то другого, а если быть точнее, нашего мира, который для главного героя является чужим. Вот и получается, что перед читателем уже не магический реализм, а фэнтези с протекающими, словно капель сквозь скверно обитую крышу, отголосками реальности. Компактная вселенная Сюзанны Кларк - одно из тех чудес литературного мастерства, которое, по завету Чехова, не требует тысячи страниц для создания подлинной магии, а довольствуется малым, конструируя великое.

"Пиранези" не та книга, которую можно обойти стороной. Таких сказок в наше время пишут довольно мало. Вы можете сказать, что у нас полно фэнтези разных сортов, тонны научной фантастики и магического реализма, - есть из чего выбирать, не поспоришь. Но едва ли треть из них способна на такой уровень погружения в текст. И я не могу обещать, что всем и каждому, и вам лично, обязательно понравится роман Сюзанны Кларк. Кому-то он покажется затянутым, кто-то скажет, что он пустой или попросту ни о чем, но я полон уверенности в том, что окажись история вам по душе, то она вызовет у вас не просто радость, а подлинный восторг от совершенно уникального произведения, способного унести своего читателя в удивительное, ни с чем не сравнимое измерение.

Честно говоря, я была почти в полной уверенности, что книга мне не понравится. Я читала ее на бумаге и – разве можно без этого? – должна похвалить оформление обложки, а так же глав. Но было кое-что, что настраивало на негативный лад, а именно миллион хвалебных отзывов. Их действительно ОЧЕНЬ много, это не преувеличение: похвалы есть на супер-обложке (на тыльной стороне книги, на форзацах), так же под восторженные отзывы отвели страниц 10 перед самим романом. Причем некоторые похвалы повторялись. Ты открываешь книгу в ожидании замечательного произведения, а вместо авторского текста тебя встречают комментарии неизвестных тебе людей, в которых те объявляют автора живым гением, а его книгу – лучшей из когда-либо написанных… ну, или из написанных в 21 веке. И, хотя я благополучно пропустила все эти «облизывания», меня сие сильно напрягло. Ибо если читателя насильно кормят восторгами («только посмей после этого отозваться плохо о романе!»), то книга, скорее всего, либо посредственная, либо и вовсе плохая. Хорошая книга в столь яростной рекламе обычно не нуждается.

Оттого приятно было обнаружить, что «Пиранези» – отличная работа. Не лучшая в 21 веке (а бывает лучшая?), не из числа тех, что нужно прочесть каждому а-ля «Повелитель мух» или «1984». Это всего лишь хорошая книга, в которой получилось найти баланс между увлекательностью повествования и созерцательностью стиля.

К слову, первая половина «Пиранези» мне сильно напоминала отечественную артхаусную игру «Knock-Knock», в которой так же главным героем был не живой человек, а Дом, что отражал нестабильное душевное состояние героя (и в том Доме тоже были лабиринты из комнат, вот-вот).

Самое сложное за чтением Сюзанны Кларк – это вытерпеть первые 100 стр. На них практически ничего не происходит – сплошь гулянья главного героя Пиранези по миллиону комнат, любование скульптурами и релакс под шум прибоя. Добавим к этому то, что ничего не понятно. Что это за место? Оно реально или нет? Кто есть Пиранези? Это наше время? Древнее? Или это постапокалипсис?..

После, конечно, г-жа Кларк читателю объяснит, подробно и внятно, так что не запутается и самый невнимательный. Но и это объяснение скорее… внешнее. Она расскажет о лабиринте, кем был и кем стал Пиранези, о его отношениях с миром и вторым человеком в лабиринте Другим. Но на самые интересные вопросы то ли сама писательница не знает ответов, то ли не желает их раскрывать, полагаясь на наблюдательность читающего.

Хотелось бы узнать, отчего Дом так необычно устроен. Скажем, в Доме есть приливы и отливы, и даже потопы (неужто речь о переменах в психическом состоянии?). В нем обитают птицы и рыбы, но нет млекопитающих за исключением Пиранези и Другого (наверное, тут должна быть отсылка на какой-то древний текст, на Платона или Плутарха?). Так же Кларк не отвечает прямо на самый, пожалуй, важный вопрос – присутствуют ли герои в Доме телесно или лишь их разум блуждает в бесконечном лабиринте? Забавно, но в книге можно найти доказательства как первого (что тело человека оказывается в Доме), так и второго (что тело остается в человеческом мире, а в мир иной отбывает разум). Мне лично, раз уж возникла такая двойственность, ближе второй вариант. Вообще Дом не кажется чем-то материальным, скорее этакой матрицей (?), созданной по схемам человеческого мозга. Все-таки лабиринт, как и оптическая иллюзия, появляется в нашей голове. Так же важная отличительная черта Дома – это воспроизведение того, что есть в материальном человеческом мире (многочисленные статуи в Доме скопированы с реальности). Опять же, умение «копировать» с дальнейшим преображением – одна из базовых основ нашего мышления. Творчество – прерогатива человека. Природа – а спор о том, создан Дом Природой или разумом человека – ничего не копирует, она создает все с нуля, человек же работает с тем материалом, который уже дала ему Природа. Оттого слабо верится, что Природа (или некая высшая сила?) создала параллельный мир, не привнеся в него ничего нового, наоборот – самостоятельно начала лепить скульптуры с того, что уже есть.

Пиранези бессмысленно блуждает по бессмысленным комнатам, и это больше похоже на хождения по мукам. Он пытается сохранить здравый рассудок, но автор не оставляет ему шанса. Понятно, что главный герой болен. Его размышления – такие внятные, как может показаться – больше напоминают записки пациента сумасшедшего дома. Кларк хотела показать, насколько мы зависим от собственного восприятия. Увы, но мы ограничены информацией, которую получаем от окружающего мира. Пиранези воспринимает Дом как единственно возможную реальность (собственно, как мы воспринимаем реальной нашу жизнь… и привет «Матрица», конечно). Постепенно читатель поймет, что ограничения Пиранези были созданы искусственно; что его восприятие искажено, что его банально обманывает его мозг. Но – это понимает читатель. Пиранези же пребывает в полной уверенности, что все хорошо и все реально.

Сюзанна Кларк позволяет своему герою посмотреть иную жизнь, более материальную. «Реальную» жизнь. Но остается вопрос: а не стоило ли Пиранези оставить в его действительно счастливой прошлой жизни? Пиранези, как он сам себя ощущает, – отражение Мира, который его сотворил. Сотворил, может, не физически (вот уж точно нет), но умственно. Пусть это Мир иллюзий, но – это его Мир.

За что отдельно хочется похвалить Кларк, так за эту мягкую недосказанность. Читатель может выбрать, как относиться к описанному. Как-никак, «Пиранези» – о замкнутости и открытости нашего мышления.

"Пиранези" представляет собой историю-пазл, где каждая деталь имеет своё значение, из маленьких фрагментов собирается книга, которая оставляет после себя чистый, нефильтрованный восторг.

В огромном Доме, который является огромным лабиринтом, в верхних ярусах клубятся облака, а в нижних бушуют яростные приливы, свирепые, но щедрые. А вот средние залы годятся для проживания. По бесчисленным Залам и Вестибюлям бродит человек, Пиранези, для него Дом, наполненный статуями – это целый мир. Он знает законы этого места, лунные циклы, стадии приливов. В своих тетрадях он день за днем делает четкие записи того, что узнал, того, что считает невероятно важным.

Помимо главного героя, из дневников которого читатель черпает информацию, в этих Залах живет еще один персонаж, Другой – загадочная личность, лучший и единственный друг Пиранези. Вместе они изучают великолепие своего окружения в поисках Великих Знаний, потерянных Древними, и если наш рассказчик, в первую очередь, учится понимать Дом в совершенстве, то его партнер по научным изысканиям просто жаждет добыть то, что было утрачено.

По вторникам и пятницам Пиранези общается с Другим, всё остальное время он ловит рыбу и водоросли в приливах, исследует Залы и статуи, ухаживает за безымянными мёртвыми и общается с птицами. Мир героя стабилен и неизменен до тех пор, пока не появляется новый обитатель Лабиринта – таинственный Шестнадцатый, которого по необъяснимой причине боится Другой.

Первая половина книги казалась мне колоссально скучной, только спустя ряд страниц мне удалось найти что-то интересное для себя. Начало почти облачное, утомительное и иногда повторяющееся. Описание обширной и неизменной среды. Большую часть времени сюжет не развивается, читатель переходит из одного зала в другой вместе с героем, живущим тихой, но пустой жизнью. И только появление «врага» пробуждает интерес. Когда сюжет начинает набирать обороты, автор подводит его к финалу и дарит хоть и логичную, но слишком быструю развязку.

Что касается Пиранези, он позволяет смотреть на Дом глазами ребенка, но с любопытством учёного. Герой полон невинности и изумления, в своих тетрадях он описывает окружающее в атмосфере волшебства. К сожалению, наивность делает его слепым до истины, проглядывающей из тени лжи.

Талант Сюзанны Кларк заключается в умении создавать мир настолько ярким, что читатель погружается в атмосферу с головой, кажется, будто именно ты вместе с героем бродишь по коридорам Залов, а вода приливов касается твоих ног. Невероятные ощущения дарит эта история одиночества и выживания, правды и лжи, добродушия и созерцания, гениальности и любопытства.

Так кто же более честен с тобой, Пиранези, тот, кто всегда рядом или тот, о ком ты забыл?

Мир Пиранези - бесконечная архитектура, залы, лестницы, статуи. Мрамор. Пустота. Птицы. В доме идут дожди, сыплет снег, нежно вьется туман. Некоторые залы разрушены: разломанные скелеты комнат, пробитые потолки. Другие затоплены - и эти озера полны рыбы и статуй, чьи лица под зеленой водой напоминают русалочьи.

С нижнего этажа постоянно настигают приливы: взбегают по лестницам, точно торопящиеся на бал девушки в платьях из пены и волн; приносят гальку, устриц, водоросли; и снова уносятся прочь. Верхний этаж - колыбель звезд и облаков.

И на весь Дом только один обитатель - Пиранези, который заплетает в свои волосы самодельные украшения из корралов, жемчужинок, камушков. Вся книга - его дневники, коротенькие записи, по которым мы пытаемся разгадать тайны Дома.

История маленькая, незатейливая. В чем-то наивная. Все персонажи, кроме Пиранези, показались очень пустыми, кукольными. Просто марионеточки, которых автор передвигает по тексту через нити строчек. И все голоса, все реплики - кукольника. Герои обезжизненны. Как и слог. Сюжет тоже пришелся не по вкусу.

Но что-то в этой книге есть. Странное. Никак не отпускающее. Мысли то и дело возвращаются к ней. И вроде не могу порекомендовать - а с другой стороны хочу перечитать спустя время. Спутанные ощущения. Может, так на меня повлияла магия Дома?)

Это моё первое полноценное знакомство с писательницей (как-то пыталась начать с Джонатан Стрендж и мистер Норрелл , но настроение было неподходящее) и несмотря на положительную оценку, скорее всего, ещё не скоро вернусь к ней. Книгу слушала и, возможно, это сыграло главную роль для общих впечатлений. Но если задумываться, понравилось ли мне или всё же нет, то склоняюсь к первому (другой исход был бы странен, как ни посмотри).

Есть два героя — Пиранези и некто Другой. Они находятся в непонятном доме, омывающимся холодными водами, которые периодически затапливают его. Один герой ведёт дневник, где описывает разговоры со своим другом, "путешествие" по дому и заботу о старых костях и статуях. Второй постоянно занимается исследованиями, изрекает философские фразочки и всячески доказывает читателю, что он подозрителен. В мире этих двоих живут всего пятнадцать человек и вдруг Пиранези узнаёт, что есть ещё и Шестнадцатый. Кто он — друг или враг?

Я не читала хвалебных отзывов до того, как взялась за прослушивание, но ближе к середине захотелось узнать, что же так притягивает читателей к роману. Не то, чтобы мне это как-то помогло, но я осталась и не забросила прослушивание. Проблема была в ожиданиях, а точнее в жанрах. Когда видишь определённый жанр, ты невольно придумываешь себе тот самый идеальный сюжет, которым хочешь восторгаться и я попалась в эту ловушку. Когда ожидания и реальность сталкивается, происходит большой взрыв и либо ты из него выбираешься, либо погибаешь там же. Мне удалось спастись лишь потому, что я люблю копаться в чужой голове, особенно, когда голове этой нужно хорошее лечение.

Я отбросила жанр, попрощалась с ожиданиями и чтение стало приносить некое подобие удовольствия. Не знаю, как правильно описать собственное состояние, чтобы оно не показалось ненормальным. Иногда встречаются истории героев, с которыми не всё в порядке и по их размышлением явно проглядывается, что с этим давно пора что-то делать, но стороннему зрителю никак не вмешаться в процесс и поэтому остаётся единственный вариант — наблюдать. За тем, как человек поступает, как мыслит и что из себя представляет. Пиранези отлично вписывается в такой типаж — его мысли структурированы, с первого взгляда, но чем дальше, тем безумнее происходящее.

Впрочем, хочется немного поругаться. Писательница не сильно заморачивается с чем-то, помимо главного героя. Она просто упоминает Дом, но он не может ожить, ведь описания статуй и прибывающей воды, не помогают составить цельную картину. Тоже происходит с главной загадкой — её подают красиво украшенной и понемногу разворачивают, но заглянуть внутрь не позволяют. Я надеялась узнать, как же устроен этот мир и как он функционирует, когда главным рассказчиком не является Пиранези. И для романа, который так долго писался, это странно. Ощущаешь себя слегка недовольной и даже преданной, ведь желание погрузиться в Дом было сильно, а на деле и с ним пришлось распрощаться.

Не возьмусь перечитывать книгу и никогда никому её не посоветую, но знакомство не считаю провальным. Мне понравилось, пусть и не настолько сильно, чтобы насладиться всем полностью.

И хотя фраза, которую я использую для названия, сказана одним персонажем про другого, для меня именно она стала квитэссенцией книги. Описать ощущения от неё гораздо проще, чем сказать что-то о сюжете (которого почти нет), о мире (который есть, но, несмотря на многочисленные восторги его оригинальностью, является литературной обработкой миров, изображённых на гравюрах Джованни Баттисты Пиранези), о героях (которые не имеют никакого отношения к обозначенному жанру "фэнтези", а явились в роман прямиком из книг Дэниела Киза). Мой добрый друг Какая-то Саша разрешила мне использовать её фразу из рецензии (на другую книгу), которая просто прекрасно отражает моё состояние при чтении: "Я читала эту книгу - словно была в болоте". И до середины была уверена, что больше двойки ЭТО не заслуживает...

Посудите сами: энное количество страниц Возлюбленное Дитя Дома бродит по каким-то залам, уставленным статуями, кропотливо описывая каждую из них и пытаясь разгадать послания, в них заключённые.

Плюс к этому многочисленные описания, как он ходит навещать Мёртвых (иначе говоря, трупы разной степени сохранности), носит им дары и разговаривает с ними, а также с альбатросами, грачами и сам с собой. Это всё осложняется при чтении таким количеством заглавных букв, что в глазах рябит. Можно взять любой кусок, и выглядеть он будет примерно так:

А когда я прочитала фразу

, у меня волосы дыбом встали от ожидания, что сейчас каждый из них мне в подробностях опишут))). По сравнению с этим списки подаренного Другим (как считает Пиранези, который, кстати, сомневается, что это его настоящее имя, - единственным другим обитателем Дома) покажутся короткими записками. Вот кусочек такого списка:

И эти списки окончательно и бесповоротно выводят читателя из ожидания фэнтези. А я ещё, каюсь, из-за обложки ожидала фэнтези на основе мифов... Довольно неожиданная концовка романа всё же несколько примиряет с тем, что долго пришлось продираться сквозь текст, порываясь пролистнуть его по диагонали.
Если поставить себе задачу отыскать здесь глубины, найти можно многое. Но, поверьте, придуманные лояльным читателем глубины можно отыскать и в сочинении троечника из 3А класса. Почему же в итоге книга не свалилась у меня в красный сектор? За две вещи: во-первых, с удовольствием снова встретилась с таинственными мирами Пиранези, а пинком к детальному разглядыванию его гравюр как раз послужил роман.

Во-вторых, из своего рода сочувствия к автору, с её нервными срывами, непонятной болезнью и психической нестабильностью. Думаю, послесловие следовало бы сделать предисловием, чтобы более мягкое отношения читателя было гарантировано с самого начала и перенеслось также и на героев. Особенно на Пиранези, который не Пиранези... Иначе многие из его вроде как научных авторитетов, про которых он пишет в своих многочисленных скрупулёзно пронумерованных дневниках, выглядят просто дико. Цитата из сноски, не из основного текста, расшифровывающая, о ком в дневнике идёт речь.

В данный момент я настроена никогда больше не встречаться с Сюзанной Кларк, невзирая на то, что её Сюзанна Кларк - Джонатан Стрендж и мистер Норрелл давно у меня в више. Вдруг и там, только на гораздо большем количестве страниц

Сюзанна Кларк продолжает тему, поднятую в книге "Джонатан Стрендж и мистер Норрелл": почему пропала магия и можно ли её вернуть? Ничто не исчезает полностью и бесследно. Если волшебство представить как своего рода энергию, утекающую из нашего мира, то она должна скапливаться где-то еще. Поиском иных обиталищ магии занялся профессор Лоренс Арн-Сейлс, у которого нашлись ученики и последователи.
Писательница повторяет принципы магии, которые уже озвучивала в прошлой своей книге. Раньше люди легко превращались в орлов и летали на огромные расстояния, разговаривали с реками и горами, ощущали в своем сознании круговращение звезд... Но однажды на смену магии пришёл прогресс. Человечество выбрало новое, считая его непременно лучше старого.
Кто читал книгу "Джонатан Стрендж и мистер Норрелл", тот непременно вспомнит эти слова.

Однако основная идея произведения не сразу бросается в глаза, так как Сюзанна Кларк подступается к ней исподволь, выбрав местом действия Лабиринт, а главным героем безымянного обитателя, она долгое время заставляет читателя гадать, что это за место и как в нём оказался одинокий человек? Иногда появляется Другой, именующий героя Пиранези, имеются останки тринадцати неизвестных... Но главное - огромные Залы и Статуи.
Безымянный рассказчик (он уверен, что Пиранези не является его настоящим именем) ведёт Дневники, составляет Таблицу Приливов и Каталог Статуй. Статуи занимают важное место в сюжете и они прекрасны!
События разворачиваются постепенно, так как главному герою сложно понять происходящее, ему требуется время для осмысления. Наблюдать за появляющимися истоками истории было очень интересно, казалось, что тайна раскрывается на глазах. Думаю, читателям этой книги важно не поймать спойлер, чтобы не разрушить Чуда. Поэтому лучше говорить не о сюжете, а о выборе. Он тоже играет важную роль.

В заключительных словах романа воплощена его идея. Дом - это Мир, в котором мы живём. Он прекрасен! Если не замечать Красоту и Доброту, то Чудо проходит мимо...

Книгу слушала в исполнении Павла Конышева. Актёру удалась роль Пиранези - неспешное повествование с соответствующими интонациями философских размышлений. Роль Мэтью Роуза Соренсена вышла чуть хуже (возможно, потому, что его голос нарушал размеренное течение времени и покой Дома).

Жизнь постоянно подкидывает нам пищу для размышлений. Ставит нас перед великими и не очень выборами бытия. Дает нам шанс нового, дивного, эмпиристического познания. Предлагает варианты, как попасть в вечность или в ворота сборной Англии в серии пенальти на чемпионате Европы. Все это здесь, все это рядом, стоит только протянуть свою потную от этой ужасной жары ладошку и ухватить эту неведомую жар-птицу за хвост. Just do it, как говорил один из самых важных философов нашего века Шайа Лабаф. Никто не останется в стороне. Нужно лишь набраться смелости и храбрости, открыть свой разум, поглубже вдохнуть и…

Вот вы уже сидите в космическом корабле, а механический голос в вашем гермошлеме отсчитывает последние секунды перед запуском главных двигателей. Под вами – выжженная многочисленными запусками земля Казахстана, а сверху – таинственное и пугающее ничто. Все ваше тело трясется, и непонятно, то ли это вибрации от ракеты-носителя, то ли тремор от страха познать что-то неизведанное. И ладно, вы человек, а представьте, что вы беспородная самка светлого окраса, а на дворе позднее лето 1960 года? Да если бы рядом не сидела еще одна беспородная самка светлого окраса, я бы совершенно точно заскулил, закрыл глаза и бесповоротно отдал свою судьбу в руки собачьего Бога. Невозможная ответственность перед миром, маленький кусь для инструктора Толи, большой кусь для всего человечества.

Ровно такие же, вот я вам честно говорю, абсолютно идентичные эмоции я испытывал, когда вставлял в свои ушные раковины наушники и запускал свою первую аудиокнигу. Я отправлялся в неизведанное. Я словно Васко да Гама, задумчиво глядящий на свою астролябию, готовился совершить одно из важнейших открытий в своей жизни. Первый раз мне будут читать книгу, чей-то голос будет мне открывать двери познания, а я, ничтоже семенящееся, буду в эти двери заходить. И да, это не какой-то там суборбитальный полет всего на 80 км от нашей бренной земли. Это гораздо более serious материи. Это Сюзанна Кларк, это “Пиранези», это орбита Меркурия. И пускай я не беспородная самка, хоть и светлого окраса, трепещи космос, я нажал кнопочку play.

Но вернемся теперь немного назад, в прошлое. На дворе осень 2015 года, мы все такие юные и беззаботные, трава везде зеленее, вкус пармезана на устах еще не забылся, в кино показывают «Экстаз» Гаспара Ноэ, где в формате 3D можно крупно и четко (и трехмерно, да) увидеть мужской, так сказать, φαλλός. Я, как и многие другие, еще даже не знаю, в какую безумную и опасную авантюру я отправлюсь жарким летом 2021 года. Я в меру молод и, к счастью, как и сейчас, очень люблю читать. В мои руки попадает огромный белый том с очень плохой бумагой и чарующим названием. «Джонатан Стрендж и мистер Норелл». Нил Гейман, человек, у которого есть черный пояс в жанре литературной сказки, говорит, что это «лучший представитель этого жанра на английском языке за последние 70 лет innit». А раз Нил Гейман говорит, то значит нужно прыгать в этот темный колодец. Только аккуратно, там же глубоко. Но я-то не знал, я махнул, а потом летел долгий месяц, иногда плача по вечерам в душе. Ни до, ни после я не встречался с такой, не побоюсь этого слова, психически ненормальной проработкой романа. Даже Янагихара в своем романе «Люди среди деревьев» так далеко не зашла (хотя зашла она очень далеко, если понимаете, о чем я). Сюзанне Кларк удалось не просто создать достоверный литературный мир с интересными героями, о нет, она просто создала другой мир. Мир магии и волшебников начала XIX века. Мир настолько естественный и настоящий, что десятки тысяч человек, а может и сотни тысяч – все они поверили, что в начале прошлого века в Англии были волшебники. И я говорю не про тех людей, кто верит, что земля плоская, я говорю про уважаемых ученых людей, чья уверенность в отсутствии всей этой ворожбы была основательно подорвана. Конечно, все они сказали «да, это замечательная книга, очень достоверно», но поверьте, каждый второй потом из них пришел домой, нашел фотографию школьной любви, рассыпал вокруг нее 13 трупиков средиземноморских мух, один спелый баклажан и зажег свечку с ароматом ванили. Я сам лично такое видел. А все это благодаря Сюзанне Кларк.

Дальше у нас более интересный сдвиг по времени. Для меня и для вас прошло всего 6 лет с описываемого выше момента до нажатия кнопочки play в моих наушниках. А для уроженки Ноттингема прошло ровно на 10 лет больше. Шестнадцать лет (16) – именно столько, не завидуй Донна Тартт, прошло с выхода «Джонатана Стренджа и мистера Норелла» до момента выхода второго романа Сюзанны Кларк. За прошедшее время огромное количество студий попыталось превратить гениальный дебютный роман писательницы в киноадаптацию. «Магия кино», вы наверняка не раз слышали такое. Нет, вообще не сработало. Для полного метра никому не хватило мух и баклажанов, а вышедший в 2015 году мини-сериал был беззуб и лишен ощущения соприкосновения с волшебством, которая подарила книга. Чем занималась Сюзанна Кларк, честно говоря, я не знаю, наверное, искала свои способы отправиться в космос. И наверняка перепробовала не один. Но, так или иначе, только в 2020 году (носите маски), а для меня в 2021 году (носите маски), на свет скромно появился второй роман британского автора. «Пиранези». Очень классное название. А вы обложку видели? Звоните в полицию обложек, слишком красивая. И вот, наша гравитационная сингулярность наконец-то схлопнулась в одной точке. 1960, 2006 и 2021 год слились воедино, я еще раз побывал в теле беспородной самки, краешком глаза посмотрел на хулиганства Гаспара Ноэ и опять нажал на кнопку play. Сколько можно уже на нее жать то, включайся давай!

Для первой части романа, а вы же помните, что это мой дебют в аудиокнигах, я выбрал парочку легких вечерних пробежек. Пожалел достаточно быстро. Попытка отключить сознание и погрузиться в сотни огромных, полузатопленных залов, где бродит некий Пиранези и разговаривает с птицами, не получилась. То есть, нет, начало «Пиранези» способно заинтриговать кого угодно, некая тревожная тайна с первых страниц ложится на ваши плечи. Но бег, на мой вкус, не очень подходит для тревожных тайн. Какой-то он суетливый для этого, нужно две конечности постоянно передвигать по земле, да еще и быстро. Не знаю, меня вся эта физкультура очень быстро стала сильно отвлекать от размеренного темпа произведения, и я быстро сдался. Ну и часть правды конечно в том, что я так громко выплевываю легкие после полутора километров, что не слышу голоса в своих ушных раковинах. Что поделать, сейчас уже не 1960 год, и у меня всего 2 лапы, а не четыре.

Тактика была мгновенно скорректирована. Как и сумрачные гении советских НИИ, я провел тщательный разбор ситуации и изменил процесс прослушивания аудиокниги. Уже на следующий вечер я включил ее на колонке и тихонечко лег рядом с ней. У Пиранези случился какой-то интересный и опять очень тревожный диалог с неким Другим. Кто они? Почему их только двое и где, черт возьми, они находятся. И вы не поверите, но аудиокнига была прослушана до конца, все оставшиеся 6 часов! Правда, 8 из этих 6 часов я спал. Ну что поделать, если даже на скорости 1.5 у чтеца такой приятный, убаюкивающий голос. Будем считать, что этот космический старт был отменен, никто не пострадал. Алиса, все, выключись!

Что ж, я и не думал, что будет так сложно. Во-первых, сама книга. Понять, что происходит в первых 1-3 главах – решительно невозможно, даже если вы с Юпитера и умеете видеть будущее. При этом все так интересно. Но непонятно. И очень-очень-очень тревожно. Какая-то неприятная, зудящая тайна, трюк фокусника, чья механика вроде бы и понятна, но в конце ты все равно сидишь с открытым ртом. Сюзанна Кларк справляется с этим нагнетанием очень искусно, имея всего двух персонажей (двух ли?). Что ж, «Пиранези», ладно. Третий этап прослушивания я решил сделать максимально сосредоточенным. Я надел наушники, вышел из дома и пошел в самый дальний магазин, который я знаю, в котором есть крыжовник (я люблю крыжовник). Пошел тихими ховринскими дворами, в которые даже хулиганам местным тревожно заходить. И что думаете? Спустя всего 20 минут мне пришлось сесть на лавочке рядом с детской площадкой, потому что Пиранези начал перечислять список неких предметов, который ему дал Другой для похода в дальние залы (там точно есть секрет, подумал я). И опять я впал в некий транс, вызванный максимальной концентрацией внимания. Спустя полчаса из него меня вывели неодобрительные взгляды местных мам, которым не очень понравился крупный, потный мужчина, сидящий рядом с их детьми и глядящий стеклянным взглядом в пустоту. И я их хорошо понимаю. В мыслях промелькнуло, может мне встать и честно сказать, что я не могу запомнить все эти даты в дневнике Пиранези, когда в западные залы прилетел альбатрос. А вдруг это важно? Хватило ума просто тихонечко встать и уйти. Прошел еще час, я бродил по району. Крыжовник в магазине кончился, как и первая половина книги.

Затем я взял паузу и слабодушно кинулся читать рецензии. На русском, на английском, на польском – божечки-кошечки, ну кто-нибудь, ну помогите мне. Я ничего не понимаю, что происходит вообще в этой книге. Подсказок я никаких не нашел, как будто существует какой-то орден, защищающий секреты и тайны творчества Сюзанны Кларк. Хм, Сюзанна Кларк? Может ей на Фэйсбуке написать, мол, Suzanna please help I don't understand ochen stradau ot etogo. Да нет, конечно, я ничего такого не сделал. Просто тихонечко поплакал в спальне и отложил на пару дней эту странную и, повторю в 17 раз, очень тревожную книгу. И да, чтобы хоть как-то себя всколыхнуть, я читал Стивена Кинга, старого-доброго, такого понятного старину Кинга. Ой, там у мужчины из попы какая-то слизь разумная вылезла, эх как приятно, как будто я дома опять.

Но вы же знаете, даже братья Райт довели свой первый полет до конца (они упали, да). Так вот и я, 11 июля 2021 года, уверенно надел наушники, взял пылесос, швабру и тряпочки и… Дослушал оставшиеся 3 часа книги (да, у меня относительно большая квартира и целых два балкона, а от кота много шерсти). В какие-то моменты я сидел на кровати в спальне, какие-то моменты сидел на бортике ванны. Я слушал очень внимательно. Я внимал, что же все-таки происходит в этой книге. На моем лице появилась легкая, блуждающая ухмылка. Так вот оно как. Вот оно каково познать секрет Сюзанны Кларк. И да, не судите меня строго, я все равно не понял больше половины, а в тот момент, когда один из героев начинает перечислять список книг, я просто честно открыл рот и громко закричал. И да, начиная примерно с середины произведения про сюжет уже ничего я вам сказать не могу. Не потому что его нет, а потому что впечатление от книги вам портить не хочется. И не говорите мне, что вы не заинтригованы. Даже мой кот вон сидит и смотрит. Он, кстати, мне приносит мух, которых лично умерщвляет. Я долго не понимал зачем, а теперь начал понимать чуточку лучше.

Так каким же он получился, новый роман Сюзанны Кларк и мой первый полет в литературный космос. Роман получился очень интересным, играющим на самых тоненьких струнах вашей души и разума. Будьте очень внимательны, если тоже решите использовать альтернативный способ чтения ушами. Я уверен, я очень много потерял от этого, но что уж поделать. Кто-то полетел в космос, но не вернулся. Эксперимент с аудиокнигой в целом считаю удачным, я смог 7 часов слушать кого-то кроме себя, это большой успех, как считают мои друзья. Опять же, я не уверен, что буду часто обращаться к такому методу, но, как говорится, you never know. И да, вам наверняка могло показаться, что я вам так много рассказал про космические полеты собак и так мало про книгу. И вы правы, про «Пиранези» очень много не расскажешь. Конечно, это уже не такое откровение как дебютный роман автора. И я, если честно, никогда не внесу их в свой список любимой литературы. Но что-то, конечно, в этом есть. Самое, наверное, главное – материальность миров, которые создает Сюзанна Кларк. Их можно пощупать руками и даже не нужно стараться в них поверить. Они существуют и так.

И, кстати, одна из беспородных самок светлого окраса, вернувшись из космоса, родила шестерых щенят. То есть, это единственная собака, которая была в космосе и стала многодетной матерью. И она собака, напомню. И вы правда думаете, что у вас есть какие-то оправдания? Их нет.

Читайте хорошие книги, думайте и мечтайте о большом.

Ваш CoffeeT

Я несколько разочарована. Вот так я и начну, без обидняков. Где только и как только эту книжку не нахваливали в интернетах, крутя перед носом и обещая ТАКОЕ нагромождение смыслов и подтекстов, перемешанных с древнегреческими мифами, что без ста грамм и крупного литературного багажа за плечами не разберёшься.

Перехвалили, однозначно.
Нет, книжка сама по себе неплохая, очень неплохая, но мир точно не переворачивает, как заявлялось неоднократно. Это довольно поверхностная и простая фантастика с эзотерическими элементами. Претенциозная, но не раздражающая. Авторское рассуждение о жизни, творчестве и экзистенциальном.

Главный герой, Пиранези, бродит по затопленным мраморным коридорам, наслаждаясь одиночеством, покоем и удивительной коллекцией статуй, где нет ни одной похожей на другую. Его мыслепоток доносится до читателя в виде дневниковых записей. Пиранези не единственный обитатель этого бесконечного пространства. Где-то рядом ошивается Другой, мужчина в возрасте и в солидном костюме. Откуда тот берёт удивительные подарки (фонарики, пластиковые тарелки, кроссовки и так далее), главный герой никогда не задумывается. Понимаете, окружающее его место, словно в крипипасте про back rooms, начисто лишает критического мышления, стирает воспоминания и накачивает восторженным фетишизмом к Дому. Уж не Мариам Петросян ли повеяло вдруг?

Те, кто хает книгу за бессмысленную развязку, вне всякого сомнения, удивительно точны. У героя нет особого конфликта, чтобы что-то предпринимать. Он просто движется по течению (и за первой попавшейся юбкой), безропотно выполняя наставления то одного, то другого, то третьего.

А знаете, в чём вся соль?

От того и складывается впечатление, что путь, пройденный нами вместе с книгой, ни к чему не привёл и ничем не разрешился.
Так что, я бы сказала, это такой литературный эксперимент скорее. Лёгкий, но, вне всякого сомнения, написанный на высоком уровне. А ещё оформление книжки жуть какое красивое, ахах.