Теория айсберга

Задержки эту ночь
Для нас двоих
До конца света

Думаю, жизнь склонна заставлять нас забывать о том, как нам повезло.

Правило номер один: что бы ни случилось, ты должен писать. Каждый день. Неважно, хорошо у тебя получается или плохо. Важно только писать, писать и писать.

— Это называется теория айсберга. По мнению Хемингуэя, сила истории заключается в том, что находится в глубине. Во всем том, что не высказано, но читатель чувствует. Представь себе айсберг. Семь восьмых его под водой. Мы их не видим. Но именно на них приходится основная его тяжесть. В литературе примерно так же. Силу текста придает вся эта погруженная часть, эта совокупность недомолвок.

— А как тебя зовут?
— Н-н-ной, — ответил я.
— Допотопное имечко.
— Ну спасибо.

Постепенно у меня в голове созрела мысль: раз я уже не могу быть серфингистом, стану писателем.

Твои персонажи не марионетки
Они не остаются неизменными. Они должны жить, действовать, думать самостоятельно. То есть они в конце концов должны от тебя сбежать и жить собственной жизнью.

— Д-дружба — слишком громкое слово. Это п-понятие. Идея. Совершенство. Этого не существует в реальном мире. Зато маленькие поступки, мелочи п-повседневной жизни, п-произнесенные слова, несовершенства — все это д-действительно есть. И б-благодаря этому мы встречаемся с людьми и п-привязываемся к ним.

Собственные отражения в воде
Пугают
Светлячков

Всю ночь
Во сне думать о том
Как достать луну

Дружбы не существует. Существуют только встречи.

Наш квартал смотрит прямо на океан. Улицы через день заносит песком. Это мне как раз нравится больше всего: просыпаешься утром, а асфальта под песком не видно.

По-моему, когда главная улица города названа а честь другого города - это довольно плохой знак.

Никаких ч-чудес не существует. А вот что существует - так это наша с-способность видеть чудеса.

Храбрость не в том, чтобы не испытывать страха. Храбрость - это умирать от страха, но всё же идти.

"Хорошо, наверное,в чём - нибудь победить"- подумал я.

Хороший финал – такой, который продолжает в тебе отзываться и после того, как ты закрыл книгу.

Для любого рассказа можно использовать три точки зрения: нулевое Фокусирование (рассказчику известно всё, в том числе и то, что думают персонажи), внешнее фокусирование (рассказчик не знает что делается у персонажей в голове, он ограничивается сообщением о том, что видит) и внутреннее фокусирование (тогда ты полностью принимаешь точку зрения персонажа).

- Потому что всё механическое, Ной, лишено души! Я тебе говорю о чувствительности, о зернистости и об ощущениях - а ты мне про конвейер!