Чтобы вернуть молодость, стоит только повторить все её безумства.
Уже несколько столетий роман Оскара Уайльда считается жемчужиной английской классики. Вызвавший в своё время бурный скандал и ажиотаж, сейчас он воспринимается слегка устаревшим: человеческие прегрешения стали более изощрёнными и разнузданными, а сами их виновники - менее сентиментальными и стыдливыми. Однако основные истины, предрекаемые в повествовании, будут актуальными всегда. И произносятся они большей частью устами пресыщенного жизнью, но достаточно разумного, чтобы пренебречь собственной совестью, лорда Генри.
Единственный способ избавиться от искушения - поддаться ему.
Впрочем, если говорить о персонажах, то, вопреки традиционному стереотипу читателя, предстают они далеко не с самых положительных сторон. Главный герой, молодой нарцисс Дориан Грей – это наивное, бесхарактерное, слабовольное существо, так элегантно поддающееся соблазнам и чужому пагубному влиянию, но, в отличие от Генри, периодически достающее со дна своей души остатки чуткости к миру – а прочем, та ли это чуткость, которую воспевают детям в сказках, или же свербящее желание никогда не предстать перед окружающими символом аморальности и уродства? Как мы знаем, больше всего Дориан боится быть уродливым, но сам этот аспект им воспринимается слишком поверхностно, ибо внешность берётся за первооснову, в то время как сила поступков, безобразие предательств и отчаяние трусости до последнего момента считаются им не более чем предметом пространных рассуждений на великосветских раутах. Не замечая за собой приверженности дьявольским увлечениям и пренебрежительного отношения к людям, Грей, полностью сосредоточившись на себе, в угоду удовлетворению собственных чувств, раз за разом не замечает, как рушит чьи-то судьбы. Вся мерзость как раз в том, что Грей не планирует губить людей, ибо те губятся сами, прилетая на огонь его красоты, как мотыльки на свет, и неизменно получая ожог за ожогом, пока пламя не поглотит полностью каждого из них.
Самые нелепые поступки человек совершает всегда из благороднейших побуждений.
До чего же наивны жертвы чар Дориана! Создаётся ощущение, что роман в принципе держится только на страданиях слабовольных и излишне доверчивых личностей. От Сибиллы до Бэзила, каждый очаровывается главным героем и безропотно, а порой и самоотверженно, а порой и чудовищно глупо сносит его выходки, его страшное отношение к близким и к тем, кто только хочет быть ближе. Участь «мотыльков» незавидна: Грей идёт по головам, но даже не видит этого, даже не пытается соотнести собственную причастность с получившимся в итоге тем или иным трагическим результатом. Одна из ключевых неназванных тем романа – сила влияния других людей над нами и нас над другими людьми. Как говорил Антуан Де-Сент Экзюпери: «Мы в ответе за тех, кого приручили». Как подразумевал Оскар Уайльд: «Мы безответственны и тем близки к погибели». Оба они правы.
Ты любишь всех, а любить всех - значит не любить никого. Тебе все одинаково безразличны.
Помимо исследования сути человеческих отношений, Уайльд с поразительной языковой лёгкостью описывает богатство и нищету, скрывающуюся где-то на задворках больших городов, создавая притягательную атмосферу Англии девятнадцатого века, но здесь он периодически слишком перенасыщает читательское восприятие, ударяясь во все тяжкие. Однако, если рассматривать произведение в целом, столь педантичная сосредоточенность писателя на деталях быта, интерьера и отвлечённых бесед богачей в итоге оказывается полезной для раскрытия сюжета, места действия и характеров героев: мы как на ладони видим разящее различие между обеспеченными представителями высшего класса и уличными голодранцами, с каждым разом всё больше проникаясь отвращением к бессмысленному времяпрепровождению членов светского общества, зацикленных лишь на сплетнях и пустословии. Создавая необходимую мишуру, Уайльд очень точными мазками прописывает контраст между личными трагедиями и всеобщими безразличием к ним со стороны увешанных шелками да золотом дам и господ, только время от времени лениво любопытствующих о чём-то внезапно произошедшем или о ком-то внезапно объявившемся на полотне реальности.
В наше время люди всему знают цену, но понятия не имеют о подлинной ценности.
Я не хочу уделять много внимания сугубо личному впечатлению, оторванному от объективности суждения, поэтому выскажусь вкратце. Единственное, чего мне немного не хватило – это более широкого взгляда на жизнь и судьбу Дориана Грея. Автор до жути занимательно представляет вниманию самые главные сцены, касающиеся персонажа, но где-то позволяет себе делать слишком внушительные временные разрывы, «галопом по Европам» описывая, чем занимался в то время Дориан, или даже порой пренебрегая объяснением. Уайльд недокармливает любопытную публику, компенсируя её голод только ближе к концу книги, когда Грей медленно, но верно начинает пожинать плоды своих грехов. Всё это выливается в потрясающий финал, который, как последний громогласный аккорд органа, обрушивается откуда-то сверху и заглушает остальные звуки, в том числе звук собственного гулко бьющегося сердца.
Каждый живет, как хочет, и расплачивается за это сам.
«Портрет Дориана Грея» - крайне мудрый, многослойный, трагичный и прекрасный роман, который заслуженно получил многовековое читательское признание и достоин быть не только растащенным на цитаты, но также нести свет истины для каждого поколения в каждом его времени.
Я никогда не искал счастья. Кому оно нужно? Я искал наслаждений.
6 понравилось
