Там, где цветет полынь

Очень символично, что книга, которая рассказывает о месте в неком пограничье между жизнью и смертью, сама вызывает очень пограничные эмоции и находится на распутье жанров. Мне сложно определить, писалось ли это в духе подростковых мрачных фэнтези или антиутопий или же была претензия на что-то большее. Если первое, то единственное, за что можно упрекнуть книгу, - это вторичность и, пожалуй, слишком размазанная структура сюжета. Если же второе, то очень сомнительно.

Героиня, сталкиваясь с определёнными обстоятельствами и открывая в себе необычную способность, вынуждена принять участие в своеобразном квесте, скажем так. Только сам квест происходит где-то за кадром. На задания героиня натыкается случайно. Всё идёт так, как идёт, само по себе. Возможно, это такая задумка, чтобы показать течение судьбы.

Однако целую главу мы читаем, как героиня с новым другом едут к его друзьям в собачий приют, потому что это мило. Сыграют ли какую-то роль эти друзья в дальнейшем? Конечно, нет. Сказали же, это просто мило. Больше главы (а, может, и больше и двух) мы читаем о какой-то загадочной Зинаиде, которая чуть-чуть добавляет нам информации об устройстве этого мира, но на самом деле как будто бы нужна только для того, чтобы герои потом шутили о постельных сценах с ней. Есть ощущение, что акценты в повествовании можно перераспределить.

И книге многое можно было бы простить. И мэрисьюшность героини, кто из героев этим не грешит. И некую нелогичность или недосказанность мира.

И даже скудные объяснения, как работает способность, потому что действительно чувствуется, как автор пыталась придать максимально реалистичную реакцию на обретение такого «дара».

Многое можно простить, если книга была бы хорошо написана. Но в ней ты спотыкаешься о несмешные шутки, которые героиня шутит в своей голове. И ладно, сама пошутила, сама посмеялась. Но ведь ещё и название каждой главы очень нарочито и не всегда уместно упоминается в ней самой, что ещё больше придаёт искусственности тексту. Для акцентирования внимания некоторые фразы намеренно рефренятся. Но, честно говоря, если постоянно повторять «красивый мальчик», то сцена его смерти трогательнее не станет. И постоянно упоминание старух Мойр, что плетут нить судьбы, влияет только на то, что мойры постоянно упоминаются. Ничуть к чувству предопределённости всего такие повторы не добавляют. К предсказуемости добавляют, да. А сам слог целиком и полностью никакими интересными находками не радует, ничем не выделяется.

Я бы сказала, что эта книга о том, как пережить потерю. Но книга о том, как пережить потерю, - это «Скажи волкам, что я дома». А эта книга немножко о социальных проблемах, немножко о преодолении чувства пустоты внутри, немножко и о потере, немножко о судьбе, немножко о балансе сил добра и зла. Обо всём понемножку, но когда всего понемножку ничего для рассуждений и не остаётся.

Ольга Птицева "Там, где цветёт полынь"

Довольно нашумевшая книга, по которой аж фильм сняли. Фильм, который смотреть я не буду.
О чем сюжет - ну вот вам аннотация, и по сути замысел даже интересен. Ульяна видит, от чего умрёт человек. Полынь - символ смерти, и таких, как она, много.
Чтоб прекратить этот ад, она должна собрать "подарки", о которых я тоже не буду спойлерить.
Мне такое нравится, но...
Я тянула эту книгу, время от времени вспоминая о ней, чуть ли не полгода..
Страниц много, и хоть меня это не пугает, но как же нудно развивался сюжет..
Ульяна просто ноет, просто страдает тысячу глав, как ей неповезло. Мир жесток, а на нее такое навалилось бремя. Хотя персонаж сам по себе для меня она неприятный, поэтому ее великие страдания я читала с долей отвращения.
И ещё. По смыслу сюжету уже становится понятно, что к чему, но она до последнего свое "ах, быть не может", сомневается в очевидном и снова страдает.

Хоть какое-то развитие и динамика сюжета на последних страниц не дали мне влепить за это двойку. Да и сделали приятное - убрали ХЭ, который я бы возненавидела в данной книге. За все это последнее ставлю 8, держу в уме 6. 8, но не рекомендую.

Два моих близких друга любят и ценят творчество Ольги Птицевой. Вот и я, поддавшись их хвалебным отзывам, решилась на прочтение. Меня с первой главы увлекло повествование: струящийся текст, легкость стиля, отголоски солнца в комнате Ульяны... Вот только удовольствие оказалось коротким. Ровно до того момента, когда в историю ворвалась первая смерть. Сердце мучительно сжалось в её ожидании, нам не дали шанса на другой исход. Потому что это первый удар маятника. Сюжет должен быть приведен в движение. Даже если автор выбрал такой страшный способ. Или правильнее сказать не «автор», а «жизнь»? Я отложила книгу, чтобы выдохнуть. Мне пришлось уговаривать себя на дальнейшее чтение, потому что читать некоторые эпизоды было действительно жутко. Да, в этой книге будет ещё множество смертей. Самых разных.

Тьма всё глубже пронизывает человечество, всё больше насильственных смертей, всё меньше – естественных. Полынь – это дар или проклятие? Через фантастическое автор поднимает философские проблемы. Потому что Ульяна ещё подросток, и получив свой дар в ужаснейший момент, оказывается в ситуации близкой к смерти: её родная мать отказывается от неё. На меня это оказало сильнейшее впечатление. Хотя положение вещей раскроют и с точки зрения мамы, я никак не могу принять её выбор.

Так совпало, что я дочитала полынь и увидела, что буквально на днях вышла предыстория Рэма. Немного боюсь за неё браться, но надеюсь смогу в ней найти ответ на вопрос о неоднозначности финала. Моя гипотеза в том, что Рэм тоже обрёл равновесие жизни и смерти, за спасение Тамаза, Вари, и... В конце концов, чтобы движение продолжалось, круг должен замкнуться.

Переиздание любимых Popcornbooks, моя первая их книга от русского автора. Ожидания мои были раздуты по максимуму рекламной кампанией. Наверное, это я — лох [цветочный] полынный, что повелся на аннотацию. Посмотрим поближе, разберемся, и, заодно, напомню, что со мной можно не соглашаться и даже чуточку в комментариях послать — все-таки, книгу разбираю.

Девушка Ульяна из плюс-минус обычной семьи, состоящей из матери и отчима, упускает младшего брата под колесами машины. Девушка видела его смерть ровно за минуту, но не смогла ничего сделать, так как находилась под видением так называемой полыни. Мать впадает в депрессию, затем выгоняет Ульяну из дому, поскольку ей уже есть восемнадцать, и она могла бы жить в общежитии. Спустя три года девушка доходит до отчаяния, ибо до ужаса боится сближаться с людьми, чтобы потом увидеть их преждевременную кончину, и чуть было не кидается с моста, как обнаруживает черта-искусителя, что предлагает ей сделку — три артефакта в обмен на исполнение желания. От безысходности девушка соглашается.

Во-первых, эта книга, в первую очередь, приключенческая: сюжет строится вокруг квеста, где героиня должна найти и принести определенные артефакты. Во-вторых, текст ориентирован на атмосферность: представьте слог из «Края чудес», только растянутый. Потенциально не смущает, но не всегда выглядит естественно. Странно слышать говорить это о книге, претендующей на естественность и аутентичность. В третьих, в сюжете присутствует нехилый упор на романтическую линию. Главных героев — раз, два и обчелся. Единственный друг девушки — это парень Рэм (Роман), который приставлен помогать ей насильно. Он огрызается на любую просьбу, отказывается объяснять, хватает девушку за руки, к стенке прижимает, но такой милый и горячий...

Чувствуете, как у меня уже начинаются вопросы? Далее я постараюсь использовать максимально общие фразы, чтобы не спойлерить, но по основной части сюжета пройдусь:

Риторика у писательницы следующая: электрички плохие (стр. 255) — там вечно не хватает места, коммуналки — плохие, там никому друг для друга дела нет. Бесплатные больницы — плохие, автобусы — плохие. Все, что общественное — плохое.

Далее: мама Ульяны — плохая, поскольку она родила ребенка от отчима после многих попыток (кстати, брат вполне адекватный, отчим тоже помогает, как морально, так и материально). В середине книги мы узнаем о фигуре отца в жизни Ульяны, к которому она, поначалу, стремится, на контрасте с матерью, а потом, узнав, что отец больше заинтересован в своей собственной жизни (стр. 306), резко охладевает.

Ульяна видит смерть других людей во всех подробностях, поэтому, гипотетически, она в состоянии ее предотвратить. На стр. 252, Ульяна опять рефлексирует на тему охоты, как это ужасно и в кого она превратилась. И если бы ее основной довод продолжать был бы «я все равно не смогу им помочь, кто-то другой заберет их артефакт после неизбежной смерти, пусть уж лучше это буду я» — у меня не возникло бы вопросов. Девушка уже дважды пыталась предотвратить чужую смерть, дважды безрезультатно, все логично.

Справедливости ради, один раз довод выгоды в тексте будет упомянут, в той же сцене, но акцента на нем не сделают. Акцент же будет сделан на другом доводе: Ульяна бездействует потому, что ей самой никто не помог.

Дальше больше. В тексте постоянно сквозит мысль, что в чужих бедах виноват кто-то ещё: ни Уля, ни мать одной из жертв (стр. 276). У Рэма тоже вечно кто-то виноват: то отец-зверь, то безвольная мать, то сумасшедшая бабка. При этом однозначно молодцы пара девушек, что содержат собачий питомник, отмежевались от собственных семей и добровольно взяли Рому на попечение.

Получается, что в лоре данной книги никто никому ничего не должен? Почему тогда героиня обижается, что Рома ее вечно бросает, соседи кидают мусор под дверь, а родители послали. Т. е., независимость хороша ровно до тех пор, пока о тебе самой не перестают заботиться? Однозначно в произведении хороши те персонажи, которые живут не ради себя, а для своих детей, например, мать одной из жертв или Варя и Сойка.

И у меня назревает вопрос: насколько этот роман реалистичен, если сама героиня, будучи взрослой, не отдаёт себе отчёт, что она живёт в обществе, где люди не обязаны действовать исключительно ей во благо? Например, отец не обязан по умолчанию загадывать желание вернуться в семью Ули. Сама она пользуется благом независимости, пусть и не по своей воле: она просто исчезла из поля зрения друзей и знакомых.

«Там, где цветет полынь» — это сказка про девочку, которая внезапно поняла, что живет в обществе, где далеко не все так радужно, как в голливудских фильмах. Вокруг нее есть люди, с которыми надо договариваться, иначе никак. И делать из самого этого факта открытие века, не углубляясь в подробности, почему так произошло, у кого какие мотивы, а просто показывая — отец бросил, отец бьет, соседка сошла с ума, все друг на друга стучат — как-то по-детски.

Причём героиня могла бы подсесть на Полынь, упиваясь самому факту смерти чужого ей человека. Можно было бы сделать мета-комментарий на блогеров/журналистов/литераторов, что любую частную трагедию превращают в предмет торга. Однако в повествование вмешиваются таблетки, только после действия которых получаешь кайф от полыни. Зачем эта лишняя ступень, и без того запутывающая мироустройство? Человека — социальное животное, в нем дремлет еще тот зверь. Достаточно одной конкуренции, чтобы игрок с ума сошел. Но в книге игрока возбуждает не чужая смерть, в результате которой ты получаешь артефакт, как в любой компьютерной игре. Вначале игрок подсаживается на таблетки, и только потом идет смотреть на преждевременную кончину.

Ульяна становится сильной и независимой не потому, что ей это выгодно, не потому, что надо кого-то защитить. Она пытается заботиться о Рэме, но в ответ на заботу получает агрессию (выводить контрастом соседку Наталью и ее мужа, по меньшей мере, странно. В чем разница-то?) И даже не от отчаяния Ульяна становится сильной, потому что иначе никак. Её позицию можно сформулировать: "ах так? Значит, я вам всем покажу, вот!". Лет в двадцать, когда у меня рухнул свой манимирок, я, возможно, была бы рада почитать такую книжку, если бы не фигура парня с его агрессивной заботой (агрессивная забота в 2к22, к чему нас вели годы цивилизации), который сам ломается и ей руки ломает, но все-таки помогает и обнимает. А еще закидывается таблетками, но ей — не дает, заботится.

Если эта книга — комментарий на современное писательнице общество, почему она его воспроизводит стереотипами и штампами «несчастная страна, несчастный народ!»? Я не удивлена, что по книге снимают сериал, ибо ее адаптировать легче легкого: декорации из «Дурака», костюмы и реквизит из «Текста», герои из «Дивергента».

В дни, когда сессия и боязнь признаться парню в симпатии были главной проблемой, Ульяна не думала о том, как шатко может быть счастье и как можно истосковать по чужому теплу. Привычную жизнь рушит несчастный случай. Теперь она вынуждена скитаться по съёмным квартирам, пробираться безлюдными маршрутами и старательно избегать чужих глаз, чтобы не почувствовать запах полыни, чтобы вслед за ней не пришло видение чужой смерти. Может ли бездомный исполнить её желание взамен на три подарка, стоило ли Ульяне начинать с ним игру?

Мрак и бессилие начинают сопровождать Ульяну с первых глав и даже её воспоминания о прошлом, которое она воспринимает как комфортное и безопасное, таковыми не являются. Стоит ей научиться мириться с новыми правилами выживания в мире, как усугубляются имеющиеся проблемы. Атмосфера удушающего и безразличного города, такого безликого, что без указания названия сюда подошёл бы любой другой. Здесь можно лишь восхититься тем, как чувственно автор передал задуманный мир.

Приятной мелочью стало обращение Ольги, автора книги, к читателю через текст. То и дело видно, как под репликами персонажей начинает прогибаться четвёртая стена и прописано это хорошо, не вызывает отторжения или несоответствия между происходящем вокруг героев.

Сюжет сильно проседает в середине. Первые 100 страниц наполнены болью, мраком и нарастающим сомнением Ульяны в своем психическом здоровье, а затем 300 отводятся на меланхолию, второстепенных персонажей, которые появляются в угоду проявления новых черт личности и характера основных героев, но не сыграют в сюжете никакой роли. На последних 150 сюжет вновь закручивается, приковывает и будоражит.

Самое правильное и ёмкое описание книги в одном слове — неоднозначная. Книга оставляет горькое чувство меланхолии и множество тем для рассуждений, но её депрессивность, тяжесть, наполненность философскими темами о смерти, личности и её роли в обществе должны отозваться, попасть под настроение, когда хочется ощутить тоску, мрачность или взглянуть в глаза холодному, опасному миру бездействия.

Мне очень понравилась завязка книги, особенно начало книги, но чем дальше шли событие, тем больше лес был дремучим. А еще что я заметила, сюжет до горя КЛИШИРОВАН с книги Сары Джио "Тихие слова любви": дар; туман; задание со сроком; как-то многовато совпадений, тоби ж это совсем не ново.

️ Мерзко и отвратительно было наблюдать за описанием постоянной смерти, вечным недопониманием мамы и дочки. Узнавать о жизни отца, причем во всех подробностях, пишу прямо кто и кого имел. Коверканьем имён, ведь из-за этого меняется восприятие героев. Вся книга, для меня была каким-то угнетением, беспросветным. Возможно в этом была фишка, но увы я не оценила.

Очень мрачная и угнетающая история с претензией на реализм. Я не хочу искать никакие оправдания и не буду никого винить, просто книга меня абсолютно не зацепила, вот и всё. 

Главна героиня — девушка Ульяна, которая посмотрев в глаза человеку может предвидеть его смерть, навеянную горьким запахом полыни. Полынь — её проводник, она упрямо ведет Ульяну за собой, возникая в самые неожиданные моменты, тем самым разрушая всё, что ей так дорого. И вроде бы задумка интересная, особенно учитывая, что оказывается Ульяна вовсе не одна такая, подобных людей называют «мечеными» и каждому из них выпадает шанс сыграть в игру. 

Но! Мне показалось, что это всё как-то слишком уж неправдоподобно. И я сейчас не про часть с полынью, а именно про жизнь Ульяны. На её голову сваливается целый ворох проблем и несчастий, а взаимоотношения с другими персонажами это просто КРАСНЫЙ ФЛАГ.

Я не знаю зачем делать всех вокруг такими безжалостными монстрами, это очень тяжело читать. Мне кажется, что эта книга даже способна вогнать в депрессию, особенно если ты к этому расположен. 

Ловлю себя на мысли, что Ульяна это выстраданная Мэри Сью. Все вокруг её ни во что не ставят, все вытирают ноги, бросают, но она этого ни в коем случае не заслужила. Она никогда не поступала плохо по отношению к другим, она никогда не жаловалась и не искала помощи. Получается, что весь мир против бедной Ульяны (и заметьте, не наоборот). 

И вот за всей этой шелухой из драматизированных страданий спрятана нераскрытая основная сюжетная линия, связанная с полынью.

При чтении было четкое ощущение, что данное произведение, если можно так назвать сей опус - попытка автора расписать новую ручку. Сюжет теряется в бесконечных графоманских метафорах, оборотах, которые заполняют практически все пространство. Мне нравятся стилистические украшения текста, когда они оригинальны, необычны и приходятся к месту, а не нагромождены повсеместно и к месту и не к месту. Есть версия, что где то в сети существует генератор случайных метафор. Продираться через такое содержание - мучительно и бессмысленно. В самых простейших диалогах автор умудряется утопить читателя в море из ненужных, совершенно лишних подробностях, дабы не быть голословной, приведу пример части одного диалога:

Если выбросить из текста равнодушные машины, безразличные экраны, кровожадные ступеньки и другие лишние беспощадные подробности, которые должны то ли создавать атмосферу, то ли служить бегущей строкой от автора "смотрите как могу", то останется ничего и .. штампы.
Оговорюсь, что говорить про сюжет мне достаточно сложно, так как, несмотря на немалый объем прочитанного, продвинуться вперед особо не получилось. В центре два горемычных героя, страдающих и ноющих, несомненно с трагическим прошлым, загадочным настоящим и беспросветным будущим. Супер способности, таинственная организация, российские будни.
Я редко не дочитываю книги, даже самые плохие способны чем то удержать интерес. Этой же книгой можно пытать и использовать как секретное оружие. Чем больше мне встречается таких книг, тем больше я люблю Алексея Сальникова.