Персонаж. Искусство создания образа на экране, в книге и на сцене

Эта книга Роберта Макки завершает его трилогию, посвященную искусству сторителлинга. После «Истории на миллион долларов» и «Диалога» один из самых авторитетных специалистов по сценарному мастерству рассказывает, как именно следует подходить к созданию персонажа в произведении — будь то роман, пьеса или фильм. Задумка, сперва показавшаяся гениальной, обычно упирается в тупик из штампов, но со временем самые ценные озарения вырулят к успеху, пусть и извилистым путем. Перед читателем подробное по...

Жанры

Купить эту книгу

Персонаж. Искусство создания образа на экране, в книге и на сцене

Электронная

599 ₽480 ₽

Купить-20%

Аудио

749 ₽600 ₽

Купить-20%

Рейтинг LiveLib

4,2

97 оценок

5
44%
4
44%
3
9%
2
2%
1
0%

Ваша оценка

Прочитали 116Хотят прочитать 368

Рецензии

Best_Journey
19 марта 2026
Автор действительно постарался, но всё - таки перемудрил.
Книга свежая, вполне неплохо читалось, и многое нового удалось узнать. Автор разобрал все типы персонажа на молекулы. Вторая половина, правда, давалась уже не так увлекательно. Много отсылок к фильмам и книгам, особенно, похоже, к любимым сериалам самого писателя, и это выглядело немного странновато. Мне кажется, если авторы будут так тщательно прорабатывать своих героев, то сколько времени им потребуется, чтобы написать роман? Всё равно в голове от этой книги не останется и 30% прочитанных советов и разъяснений, но многое запомнилось и понравилось.
Вообще, Макки выглядел как театральный режиссер в этой книге, и казалось, он не стучал на клавиатуре, а объяснял вслух, жестикулируя руками. Ну, в биографии есть на это ответ.
Читать далее
71 понравилось
151
fullback34
4 марта 2024
Дао совершенства
Макки - это навсегда роль второго плана в "Адаптации" Спайка Джонса. Мощная фигура. Харизма - да ёлы-палы, ходячая Харизма. Обучающая Харизма.
Нет характера - нет Харизмы. Нет Х. - нет успеха. И убедительности нет тоже. Так - плоский птолемеевский мир. На трех китах. Или слонах. которых, кажется, тоже три.
Веришь каждому слову. Вообще каждому. Да хотя бы потому, что блестящая систематизация бинарных оппозиций - готовый словарик для твоей, читатель, книжки. Всё готово. Бери! Блин, Мастер, Вы, мистер Макки - Мастер! Сколько идей вокруг хотя бы этой систематизации, сколько идей Вы дарите бесплатно.
Сколько времени уйдет на чтение?
Как читать. По-настоящему - много и не за один раз. Мастер реализовал по сути идею учебника в форме древа задач с ветвлением вариантов. Их очень много. Запомнить - не реально. Совет, наверное такой: читать всё, всё подряд. А возвращаться со штудиями только к востребованному обстоятельствами отрывку. То есть: в начале замысла и его реализации - смотрим, что с идеей и сверхзадачей. Мутим в детективном жанре - идем в соответствующий раздел: там все ответы на ещё даже неосознанные вопросы.
Интетесная книжка? Ещё какая! Рекомендация - чтение!!
P.S. Книжку покупал в Московском "Доме книги" на Новом Арбате. Сотрудник на кассе сказала по поводу книжки так: сколько раз ребята студенты-театралы походили к книжке, вертели, крутили, читали на лавочке но...не покупали: дорого. Имею-таки что сказать по этому: дешевле, чем указано на этом ресурсе. Дешевле. А по большому счету - настольная книжка всех, отправившихся по "дао совершенства".
Супер!
Читать далее
15 понравилось
257
JekkiZero
15 августа 2024
Читать Макки — одно удовольствие. Он не просто рассказывает о том, как создать персонажа, но и приводит свежие примеры из кинематографа, комиксов, пьес и книг.

В первой главе проводится граница между персонажами и реальными людьми. Человек — это всегда постоянно развивающихся процесс. Персонаж, напротив, это законченный образ, воплощающийся на наших глазах. Реальные люди влияют на нас прямо и открыто, персонажи проникают в сознание и воздействуют исподволь. Реальные люди живут в социуме, персонажи обитают в ансамбле, придуманном для них авторов. Если человек представляет самого себя, то персонажи олицетворяют человеческую натуру. Когда человек выпадает из реального мира, он может оказаться в могиле. Персонаж же способен перебираться из одного произведения в другое. Так, Джимми Макгилл из сериала «Во все тяжкие» вдохновил создателей на приквел «Лучше звоните Солу». И только персонаж способен на бессмертие. Гомеровский Одиссей, шекспировская Клеопатра, Майкл Корлеоне у Марио Пьюзо, служанка Фредова у Маргарет Этвуд будут жить в сознании человечества еще много лет после того, как выветрятся из памяти подробности их сюжетов.

Как появляются персонажи? У большинства писателей ежедневная работа над созданием персонажей проходит в двух режимах — с посланиями из подсознания (вынашивание) или в виде импровизации (придумывание).

Также в книге дается очень классная схема для анализа характера персонажа через четыре «Я», а в качестве наглядного примера Макки делает разбор главных героев сериала «Безумцы» (после которого мне сразу захотелось его пересмотреть). Речь идет о социальном Я (роль в обществе, статус, место работы), личном Я (семейное положение и все вариации близости), центральном Я (то, что составляет личность) и скрытом Я (вариации желаний, страхи, подсознательные аспекты).

Ещё к основополагающим качествам главного героя можно отнести силу воли, способность меняться и вызывать эмпатию. Герой не всегда действует в одиночку, иногда авторы могут создать тандем главных героев (Тельма и Луиза), группу героев («Бесславные ублюдки», «Семь самураев») или раздвоившегося героя («Странная история доктора Джекила и мистера Хайда»).

Много внимания уделено построению сеттинга (места действия) и внутренней натуре персонажа. Всеми поступками главного героя движет мотивация. Автор приводит список из десятка внутренних мотиваций, свойственных человеческой натуре (от примитивных до возвышенных). В их числе бессмертие, выживание, удовольствие, секс, власть и самореализация.

Насколько многогранным может быть персонаж? Например, у Одиссея автор обозначил восемь граней характера (от находчивости до безрассудности), у Тони Сопрано — двенадцать (от совестливости до социопатии), а у Уолтера Уайта из сериала «Во все тяжкие» — шестнадцать. Анализ граней персонажа помогает понять, может ли эволюционировать главный герой.

Есть в книге рекомендации по созданию символических и радикальных персонажей Первых много в жанрах фантастики, хоррора, супергероики и магического реализма. Вторые по определению «непривычные персонажи в непривычном мире» («День сурка», «Рыбка по имени Ванда», «Розовая пантера», «Хроники Заводной птицы»).

Собственно, а зачем нужны персонажи? Оказывается, и у них есть свои задачи. Во-первых, персонаж дарит интеллектуальное удовольствие читателю/зрителю. Во-вторых, он вызывает эмпатию. В-третьих, подогревает напряжение. Ну и помимо прочего, удивляет, раскрывает грани других персонажей и способствует познанию человеческой натуры. Чтобы справиться с первыми двумя задачами, автору необходимо произвести силу первого впечатления.
Читать далее
14 понравилось
175