Матерь Тьмы

Если это ужасы, то я Дартаньян. В финале "Колобка" больше ужасов, чем здесь. Но это, в принципе, не стало бы какой-то проблемой, поскольку в любом жанре есть хорошие книги, если бы история не была ужасно скучной. Я даже не помню никакой иной книги, которая оказалась бы настолько унылой. Действий вообще практически нет, сплошные разговоры на различные темы. А персонажи почти все, как тень. В ресторане сидели толпой и автор ни о ком толком ничего не рассказал, в итоге мелькали пустые имена вместе с какими-то разговорами. Изначально, я порой возвращался, чтобы перечитать, поскольку не мог запомнить, кто есть кто, но потом понял, что мне абсолютно все равно, ведь история то совсем не привлекательная. Напихал автор сюда всего: и тяжелую утрату, и проблемы с зависимостью, и мистику, а интереснее то от этого совсем не стало, хотя должно бы, ведь столько разных тем затрагивается. Но нет. Настолько нудно, что я не мог сосредоточиться на произведении и мысли мои в мгновение уносились куда угодно, но лишь бы не в читаемую историю. В какой-то миг это мне напомнило школьные годы, когда через силу приходилось что-либо читать или учить, особенно если за окном весна: трава зеленеет и птички поют. Даже над оценкой не пришлось задумываться, поскольку в этой книге ни одно предложение меня не привлекло. Это, как учитель, который открывает контрольную на проверку, а там чистый лист.
Оценка 1 из 10

Роман «Матерь Тьмы» Фрица Лейбера, впервые увидевший свет в 1977 году в сокращенном варианте, опубикованный отдельной книгой в 1978 года, появился у нас в 2022 году.
Василий Владимирский, знакомя российских читателей с Фрицем Лейбером, сказал о писателе точную фразу: «Лейбер остается типичным писателем своей эпохи, который при этом неустанно трудился над обновлением и переосмыслением канона».
В центре повествования Франц Вестен, писатель, оккультист, астроном, алгоколик.
Жизнь главного героя застыла между вчера и сегодня. Вчера он был счастлив с любимой женой, но рак унес ее жизнь, и сегодня для Франца Вестена не наступило. Он не смирился с утратой и имитирует полноценную жизнь, выстроив цепь ритуалов, которые могли бы сохранить его привычный мир. Он живет среди теней прошлого, не замечая, как те обретают силу и власть, как тоска героя их оживляет и питает.
Действие романа происходит в Сан-Франциско, городе, имеющем большое значение для самого автора романа. Фриц Лейбер не только там жил, в Сан-Франиско жили его кумиры. Джек Лондона, Кларк Эштон Смита, Х.П. Лавкрафт, Артур Мейчен, Амброуз Бира, Сакс Ромер, Дэшил Хэмметт, а также М.Р. Джеймса либо жили в этом городе, либо бывали там, как в центре оккультизма и философии. Многие из них были духовными учителями и единомышленниками автора. Несмотря на то, что никто из этих персон не стал прототипом для героев романа, их присутствие в тексте связано с увлечениями писателя мистикой, потусторонним миром, духовными практиками и философскими исканиями.
Значительное место отводится в романе истории о вымышленном писателе Тибо де Кастри, поэтому композиционно роман представляет собой рассказ в рассказе. Главный герой ищет причину своего беспокойства, ему кажется, что на него действует проклятье Кларка Эштона Смита, адресованное вовсе не ему. Случайно купленная книга «Мегаполисомантии» Де Кастри имела в себе часть дневника Смита, и оба текста магически воздействуют на жизнь героя. Для того, чтобы разобраться в событиях, Франц Вестен изучает биографию Тибо де Кастри, роется в его прошлом, совершая довольно сущесвтенный экскурс в историю.
Франц Вестен не сразу усматривает связь между паранормальными явлениями и «Мегаполисомантией», которую увлеченно прочел. Постепенно, шаг за шагом герой такую взаимосвязь обнаруживает, и в определенном смысле читателю предстоит разгадать тайну книги и роль в судьбе главного героя. К сожалению, о разочаровании на этом пути поиска испытают многие поклонники творчества Фрица Лейбера. Роман трудно назвать остросюжетным. Он изобилует странными беседами и ненужными для развития центральной темы произведения встречами, событиями и фактами. Персонажи появляются, отвлекают внимание читателя от поиска причины потусторонней жути, и пропадают без особого следа, либо действуют по своему усмотрению, никак не помогая герою. Пожалуй, все они, за исключением любовницы Франца – музыкантки Кэл — не сыграют в сюжете существенной роли. Да и само появление Кэл выглядит как рояль в кустах.
Сила воздействия «Мегаполисомантии» на мир Франца Вестена также выглядит спорно, потому что своих демонов взрастил и выкормил сам герой, склонный к выпивке и попаданию в нелепые ситуации. В итоге многих читателей не покидает ощущение разочарования от того, что текст насытили ненужной информацией, а увидеть подлинное действие, почувствовать удушающий страх или сверхъестественный ужас не удалось.
Вместе с тем любители изысканного языка и стиля оценят по достоинству роман «Матерь тьмы». Сам автор признавал, что создал удачную стилизацию под М.Р. Джеймса. Несколько куртуазная манера изложения, витиеватые диалоги и пышные описания доставит удовольствие знатокам американской литературы и культуры. Заметят ли прочие читатели бесчисленные отсылки к творчеству Х.П. Лавкрафта и М.Р. Джеймса? Кульминационная сцена романа содержит то ли пародию, то ли посвящение рассказу «О, свисти», из «Призрачные истории антиквара» Джеймса, что может вполне остаться без внимания читателя в виду очевидной разности культурных кодов.
Персонажи «Матери Тьмы» — порочные и праздные люди. Скрытые гомосексуалисты, музыканты-полуночники, нимфоманки и мазохисты, наркоманы и маги-шарлатаны. Они создают тягостную, но вместе с тем привлекательную атмосферу и служат определенным антуражем для развития темы главного героя. Жаль, что сам герой то скучен и однообразен, то внезапно ведется себя безумно, особенно, когда выкладывает на своей кровати силуэт умершей жены из книг.
Сцена сонного паралича, постигшего Франца Вестена, в самом конце книги, определенно является образцом качественного описания этого патологического явления, но вместе с тем путает читателя. До конца не ясно – борьба с потусторонней силой была в реальности или в воображении героя.
Название книги несколько дезориентирует читателя. Ни о какой прародительнице тьмы речь в романе и не ведется. Призрак таинственной женщины в черном, невероятно сексуальной раскрепощённой, властной, полной оккультных знаний и силы, преследует как автора «Мегаполисомантией», так и Франца Вестена», но этому призраку было суждено воплотиться в паранормальную сущность, побороть которую помогли герою совсем не магические силы. Некоторые читатели отмечают банальный финал, после которого герои романа продолжают жить прежней жизнью, словно ничего и не было, словно теперь проклятие не преследует никого. Вопросы о том, в чем оккультная сила «Мегаполисомантией» и была ли она в самом деле, остаются неразрешенными.
Роман являет собой образец ушедшей культуры хоррора, где отдается предпочтение мысли, а не действию, внутреннему миру персонажа, а не его поступкам. В 1978 году «Матерь Тьмы» был номинирован на премии «Хьюго» и «Дитмар».

Поэтичная и несколько меланхоличная мистическая драма, выдержанная в духе классических историй про призраков, но в лёгком саване модерна. Оккультизм здесь - вполне себе наука, а магические знания - реальны, хоть и сокрыты от непосвящённых.
И, как выясняется в последствии, лучше бы так и оставалось.

В центре истории - Франц, средних лет писатель, недавно поборовший проблемы с алкоголем, который пишет сценарий для сериала и новеллы по этому сериалу, чем зарабатывает на жизнь. В принципе, ничего необычного, кроме того, что сериал каким-то боком цепляет разнообразное сверхъестественное, и для того, чтобы откуда-то черпать вдохновение, Франц использует оккультные справочники разной степени достоверности. Только в какой-то момент оказывается, что сами справочники тоже не прочь использовать Франца в своих интересах, затягивая его в паутину паранормального, которое то ли есть, то ли нет, и получается у них это не в пример лучше.
Однажды, поднявшись на Корона-Хайт, Франц посмотрел в бинокль и увидел в окне собственной квартиры какую-то коричневую фигуру. Сначала он принял это существо за человека, чем был необыкновенно недоволен, решив, что это вор, но позже выяснил, что у него ничего не забрали. И вот постепенно странностей становится всё больше. Исчезают куда-то старые страницы, книги, лежащие на кровати, складываются в очертания женской фигуры, а по ночам приходят сны, которые не похожи на нормальные.

Оккультное в романе именно такое, каким его представили отцы современного мистицизма: зыбкое, непостижимое, скрытное и очень опасное, лавеевское "не отрицай магии и полученного с её помощью, иначе она тебя уничтожит".
Франц безалаберно читает книгу старого колдуна де Куинси, долго не отдавая себе отчёта в том, что знания, в ней изложенные, не безопасны, а когда наконец это понимает, то уже немного поздно прятаться от того, что восстало из мрака. То ли разбуженное, то ли просто нашедшее себе жертву после долгого перерыва, то ли подчинённое проклятию, призванному на голову уже умершего человека, это нечто совсем не хочет расставаться с новым владельцем и так и жаждет его тихо задушить, оплетя проводами и туманом.

В романе есть некоторая детективная составляющая, связанная с таинственной дневниковой рукописью, предположительно - от Кларка Смита, купленной в какой-то лавке букиниста за бесценок. Франц очень хочет найти некий "Родос 607", чем бы он не был, чтобы использовать этот образ для своих сюжетных наработок, для чего немного бегает по разным государственным инстанциям, узнаёт историю города в целом и отдельных зданий - в частности, находит план дома, в котором снимает квартиру, даже выясняет, как тот назывался во времена, когда ещё был отелем. На эту основу нанизываются его поиски каких-то сведений об авторе "Мегаполисомантии", однако не то, чтобы Франца приводит в восторг всё то, что он выясняет.
Скорее - напротив.
Чем больше он узнаёт, тем больший ужас испытыает, потому что оккультная ловушка, не успевшая захлопнуться в первый раз, вполне может сработать теперь, и, кажется, он вообще оказался в её эпицентре, стискиваемый городом со всех сторон.

Вообще именно что города, пожалуй, являются основой всего происходящего - города и их психическая энергия, которая наполняет благодаря текущей в них жизни. Всю эту сложную систему опорных точек, сверхтяжёлых объектов из стали и стекла, которые могут раздавить человека своим спиритическим весом, понимания мегаполисов как чего-то одушевлённого и опасного, Лейбер выражает через отрывки некоего оккультного труда за авторством де Куинси, который старым мистиком был почти полностью уничтожен.
Но несколько экземпляров сохранилось и, что говорится, вот мы здесь.

Где-то ближе к финалу, плотно пообщавшись с местным искателем знаний и наслаждений, Франц узнаёт, что помимо написанного и им уже прочитанного, у старого колдуна есть ещё какой-то труд, буквально magnum opus, пятьдесят страниц чистой оккультной мудрости. Интересно, что автор так и не даёт по ходу повествования прямой ответ, не эта ли книга вызвала из астрального небытия тёмную сущность, или, напротив, присутствие в жизни колдуна сущности, притворяющейся его секретарём под тёмной вуалью, породило в нём знания, способные такую книгу создать.
(Я, пожалуй, склоняюсь более ко второй трактовке: в этой спутнице чувствуются следы аркана Верховной Жрицы, который, в свою очередь, тоже основан на архетипичных образах, и она скорее была сама началом всех мистических откровений.)

До самого финала кажется неясным, причём тут вообще Матерь тьмы, но последняя глава даёт интересную и логичную трактовку образа: тёмная сущность женского рода, сокровищница тайн и знаний, квинтэссенция всех оккультных трудов, ведущая своё существование со времён додинастического Египта, вобравшая в себя всё тёмное, что было описано людьми, от демонологических трудов до мрачной эротики Мазоха, прячущаяся на виду среди страниц - она является туда, куда хочет, и никогда не умирает.
И сама выбирает, чем ей заняться и кто ей нужен.

Действия в романе как такового мало, большая часть сюжетной информации подаётся либо через ощущения Франца, глубоко переживающего нечто неведомое, либо через диалоги с персонажами разной степени загадочности.
Повествование очень неторопливое, тягучее, но при этом как будто беспокойное. Очень много сложных, многословных описаний: локации, вещи, люди, чувства, время дня и ночи; автор рисует всё, представляя читателю мир, полный прячущихся по углам теней и призрачных улыбок, которые несут обещание угрозы. Читать иногда было почти непривычно: современная литература, даже в похожем жанре, написана зачастую более сухо, с большим упором скорее на динамику или обсуждение сверхидеи, но здесь мне этот богатый образами стиль понравился - он хорошо дополняет атмосферу, показывая читателю картину, наполненную и цветами, и звуками, и глубоко эмоциональными ощущениями.
Также в наличии богатый выбор рассуждений о связи искусства и оккультизма, музыки и математики, большая россыпь известных имён, связанных с тайными орденами и магическими практиками, от госпитальеров (удивительно, что не тамплиеров), Золотой Зари, Кроули и даже ЛаВея, причём влияние последнего чувствуется довольно заметно, хотя бы по пути левой руки и откровенно сексуальным сценам.

Персонажей немного, следить за ними мне было приятно: у Франца хорошие отношения с соседями, а в одну девушку-музыкантку он вполне искренне влюблён. Все участники играют заметную роль в происходящих событиях, они подкидывают Францу разных идей для осмысления или дают советы об отношениях с потусторонним, припоминая древние практики защиты от тёмных сил. Дружеские чувства и взаимопомощь в романе показаны хорошо, всем участникам из-за этого мне хотелось сопереживать.
Даже Францу, который, откровенно говоря, сам виноват в том, что тыкал палочкой в пасть дракону; но все люди, кроме старого и мёртвого колдуна, который уже по понятным причинам не то, чтобы человек, казались мне живыми и человечными.

Мне "Матерь тьмы" читать было интересно, в основном потому, что меня впечатлило огромное количество прямых отсылок к мистицизму - роман сам выглядит как зашифрованное послание, которое надо разгадывать через имена, места и образы; хотя с точки зрения сюжета история сейчас воспринимается очень банальной. С другой стороны, книга и написана почти полвека назад, так что требовать от неё какого-то новаторства было бы нелогично.
"Матерь тьмы" - книга со своим своеобразным шармом, но я подозреваю, что она подойдёт далеко не всем. Я вообще склонна рассматривать её скорее как памятник современному оккультизму, бурно воссиявшему в США в шестидесятые-семидесятые, чем как художественное произведение, и в таком ключе роман хорош.

Я пишу отзыв спустя почти год после прочтения книги и при подготовке к нему мне пришлось перелистать томик в поисках того, с чем можно поделиться с будущим читателем книги. Только сейчас обратила внимание на то, как автор описывает городские постройки – «море крыш», «темные прямоугольники и узкие пирамиды небоскребов», «балет построек, больших и малых, небоскребов и лачуг» и т. д., от внимания автора не ушла ни городская канализация, ни звезды над Сан-Франциско. Складывается впечатление, что все описанные в тексте предметы обстановки можно потрогать.

Если бы меня попросили кратко описать происходящее в этой книге, я бы ответила так: основное действие в книге – это путешествие персонажа до холма и обратно. Главному герою Францу показалось, что кто-то помахал ему на холме, и нужно было срочно выяснить кто это, а потом ему показалось, что что-то стало не так с окнами его дома, и он поспешил обратно. А дальше главный герой узнает историю своего дома, часть истории города – как появился дом и о некоторых его жильцах.

Возможно, что книгу стоило рассматривать как источник городских легенд, так как в тексте упоминается вымышленный автор Тибо де Кастри (начиная с главы 19, о нем довольно подробно рассказывается в тексте). Книга названа по имени существа, которого боялся Тибо. Среди моих прочитанных книг похожее фантастическое создание я видела в романе «Эмма, фавн и потерянная книга» Мехтильды Глейзер. Книга Ф. Лейбера похожа на интересный детектив, фантастических допущений и мистики в ней мало. Из «оккультных» сил, описанных в аннотации, только в конце книги появляется нечто, на них похожее. Наверное, я в дополнение к ним я бы отнесла сюда силу музыки, так как под нее происходит кульминация и развязка книги, и, возможно, силу слова. Силу слова здесь представляет вымышленная книга под названием «Мегаполисомантия» и найденная в ней тетрадка, которая, по предположению Франца, принадлежала Кларку Эштону Смиту (реальному писателю, жившему в 1910—1961 годах и творившему в жанре фантастики, фэнтези и ужасов.).

Отзывы на эту книгу Фрица Лейбера не были радужными, но это так «часто не совпадает» с моим восприятием! В общем, роман оказался весьма заурядным, даже без мало-мальски занимательного сюжета, чего от мистики вправе ожидать, в конце концов. Когда-то читал книгу того же автора о Фафхрде и Сером Мышелове: мне показалось, что даже для фэнтези с его ограниченным, в сущности, набором придумок это было весьма убого, скучно и претенциозно.
Несмотря на относительно небольшой объем (352 с.) «Матерь тьмы» набита огромным количеством материала об истории Сан-Франциско (смесь путеводителя и краеведения), о сборищах оккультистов и писателей, среди которых Лавкрафт, Бирс, Кларк Эштон Смит, Хэммет. Но всё это совершенно никак не работает на сюжет и героев романа. Несмотря на дикий поток мельчайших деталей персонажи предстают картонными и неубедительными. Особенно главный герой Франц, которому не сочувствуешь ни в чём.
Самое обидное, что ждёшь начала развития событий, а, по сути, автор «растягивает» экспозицию, но совершенно непонятно ради чего. На 300-ой странице понимаешь, что «карнавала не будет…». Положение не спасают ни рассказ трусливого гедониста-мистика, ни эротические элементы, ни практически заключительная сцена столкновения главного героя с мистической силой.
Из романа можно вынести пару немудреных идей в духе: «Не пей и не захламляй квартиру». Российскому читателю была предоставлена сокращённая версия романа 1978 года издания, но и желания читать полный вариант возникнуть не может!

(С. 347).

Что такое ужас? Трудно ли его передать в книжном формате? Конечно. Поэтому, когда к книге применяют такой жанр, то и ожидания такие же.

Но вернёмся к сюжету. А его просто нет. Какой-то мужик сорокалетний, вроде как писатель. Дружит с тремя людьми значительно младше себя. Уже звоночек. И пишет он книги паранормальной тематики. И видит ряд совпадений в старой записной книге, начитавшись Лавкрафта. Начинает фантазировать, что кто-то в комнате помимо него есть, что это всё связано, числа, блокнот, история. И всё. Финала нет.

Точнее он есть, но сомнительный. Много нагнетания, много умных слов, много фантазий главного героя. И всё. Вроде что-то происходит, но нет. Просто так, пьяным купив книгу, нафантазировал себе тёмные фигуры. И снова он необычный. Может цитировать Лавкрафта. Такое ощущение, что ему не сорок лет, а шестнадцать. И все действия оттуда же. И фантазия такая же.

Что-то пытались в триллер, в ужасы, а получилось, что просто всё закончилось и засияло солнце, тучек не было. А большего ему и не надо.

Фриц Лейбер – знаковая фигура в мире фэнтези (изобретатель понятия «героическое фэнтези») и хоррора, потому ожидания от его книг могут быть завышенными. И если в фэнтези он чувствовал себя уверенно, то в литературе ужаса и научной фантастики его подробный, пунктуальный язык казался громоздким, растянутым переизбытком тщательности описания (как на фото 6). В «Матери Тьмы» этому достаточно примеров, и он признавался, что порой, особенно после падения популярности фэнтези, ему приходилось переделывать изначально фэнтезийную задумку в ужастик или фантастику со всеми несостыкующимися последствиями.
«Ужас, который заставит ваш разум пошатнуться» - слоган книги и одновременно лишь хорошая реклама, так как из-за обилия подробностей и небыстрого сюжета саспенса Фрицу явно не хватает. Популистская характеристика книги, до которой автор не дотягивает накалом ужаса. Нет-нет, он остаётся мастером, но хоррор – не его жанр. Он там не как рыба в воде. Лейбер словно немного стыдливо признаётся в этом иносказательно, на страницах книги, через несколько отсылок к Лавкрафту и через трудные, по-лавкрафтовски, описания с специализированной терминологией и (случайно ли?) нежеланием писать проще, ведь чем загадочнее и непонятнее – тем больше пугает? В пышных описаниях фэнтезийных миров это явно было бы к месту и не возбранялось вообще. Есть и плюсы – такой слог отражает умение изобретательно придумывать внешность всякой нечисти и таинственные истории их появления, на что делается упор в «Матери Тьмы».
Часть романа ужаса старой формации с нагнетанием атмосферы заполнена кроме Лавкрафта ещё многими реальными персонажами (Джек Лондон, Амброз Бирс, Кларк Эштон Смит и другие, и упоминает Фриц о собственной персоне разок, то ли иронично, то ли серьёзно, зная, что достоин), участвующими в общем «разжигании» тёмной сущности, чем, очевидно, хочет добавить напряжённости и показать читателю, что Матерь Тьмы существует на самом деле, и раз читатель из книги о ней узнал – может, она явится и за ним. Блаженное неведение лучше тяжёлого знания, не иначе.
Зло в «Матери Тьмы» - прежде всего – весь город Сан-Франциско, в недрах его оно скрыто, и завесу над тайной открывает некий труд «Мегаполисомантия», которым очень интересуется Франц Вестен, и почерпнутые из неё знания развиваются для него в личный кошмар, неспешно затягивающий его излечившийся от алкоголя из-за жизненных неурядиц разум. Он в один совсем не прекрасный миг обнаруживает в своей квартире так называемую по терминологии Лейбера параментальную сущность, с чего заканчивается отрезок более-менее спокойной повседневности этого любознательного человека. Но любознательность даже при страхе в нем не искоренить, и он решает выяснить, не привиделась ли ему параментальная сущность. Докапывание до истины в конце концов чуть не приводит его к смерти, проводником которой едва не сослужила Матерь Тьмы, в представлении которой Лейбер явно дал волю таланту своей загадочной и подробной описательности, прекрасно понимая, когда сильную сторону мастерства надо задействовать на полную.
Стоит обратить внимание на присутствие сексуальных извращений и сибаритства – не знаю, предтечи ли антуража части хоррора. Яркий представитель первой названной вещи Клайв Баркер в 70-е годы её потихоньку продвигал, эксплуатировал в короткометражных фильмах со своей театральной труппой единомышленников.
Вся книга подготавливает к финалу, кульминации, где всё как будто готово вспыхнуть и взорваться, но неизвестно, уходит ли зло окончательно даже после того, как Франц встретился с ним лицом к лицу и изгнал.
Не все книги одинаково полезны, а оккультные – вредны
Оценка 6,0

Разочаровываться всегда больно. Я ставил на эту книгу. Классик литературы, интересная и таинственная аннотация. Ну не могло же быть, чтобы книга была пустышкой! Но нет. Книга стала полнейшим разочарованием.

Нам обещали ужас и хоррор, хотя бы мистику. Но этого всего вы здесь не найдёте. Ближайшая книга по атмосфере – «История с привидениями» Питера Страуба, но даже его книга содержала в себе больше мистики и была интереснее, хотя тоже довольно уныла. «Матерь Тьмы» – это скукота, уныние и просто бессмысленная и беспощадная история. Апогей графомании.

По сюжету писатель Франц Вестен увлекается оккультной книгой, которая приводит его в прошлое писателя этой книги и к некоторым мистическим событиям. Эта самая книга не сказать, что оккультная, скорее брюзжание старика. Мистических событий всего три на книгу, и они тухлые. Франц видит нечто в окне и на горе Корона-Хайтс. Также в самом финале герой сталкивается с мистической силой, которая не интересная от слова совсем. Остальная часть книги заполнена водой. Попутно Фриц Лейбер будет ссылаться на других писателей мистики. Отсылки приятные, но эта книга не дотягивает до любого рассказа классиков литературы ужасов.

«Матерь тьмы» – это не готический хоррор, это не ужасы Лавкрафта или По, это не атмосферные истории М.Р. Джеймса. Это утомительная графомания. История абсолютно не интересная, сюжета фактически нет, ужасов тоже нет. Книгу спасает от того, чтобы её бросили читать небольшой объём и талант Фрица Лейбера, как писателя. Автор пишет отлично, текст завлекательный, но книга не интересная.