Тезаурус эмоций: Руководство для писателей и сценаристов

Писать рассказы, романы и повести, сценарии рекламных роликов и фильмов — это всегда работа с эмоциями. Эмоции проявляются по-разному — от диалогов, восклицаний и телесных проявлений до мыслей и непроизвольных реакций. Поэтому понимать, как проявляется в поведении и мыслях героя каждая новая эмоция — невероятно важно для писателя и сценариста.
⠀
"Тезаурус эмоций" читать в привычном смысле слова, как книгу, наверно, невозможно — всё-таки, это полноценный справочник. Анджела Акерман и Бекка Пуильзи проделали огромную работу — они систематизировали и описали 130 различных эмоций, выстроив их в алфавитном порядке, от безысходности до ярости.
⠀
Описание каждой эмоции в сборнике содержит:

• определение
• сигналы тела и физические проявления
• внутренние ощущения
• психологические реакции
• признаки подавления этой эмоции
• как может развиваться эмоция дальше — усилиться до чего-то или наоборот, ослабнуть до чего-то
• список связанных с эмоцией действенных глаголов
• и иногда совет писателю по поводу конкретной эмоции

Научиться писать, читая лишь теорию, нельзя, но эта книга может стать прекрасным помощником для создания живых персонажей. Читать её целиком не имеет смысла, но держать на столе, как справочник - идея отличная.

В ней описан широкий спектр человеческих эмоций с описаниями через физические реакции, внутренние ощущения, мимические выражения и поведенческие шаблоны.

Вместо банального "побежали мурашки" вы найдете целый список идей о том, как заставить героев страдать, радоваться и беситься максимально красиво, достоверно и главное не шаблонно.

Полезная и подробная шпаргалка для писателей и всех тех, кто тесно связан с буквами. Словарь достаточно большой, каждая глава - отдельная эмоция.  В главах авторы дают список физических и внутренних ощущений, благодаря которым можно достоверно написать и прочувствовать героя.

В конце каждой главы-эмоции дается рекомендация, которую лучше не пропускать!

Самое главное в создании живых персонажей - уметь показывать, а не рассказывать напрямую. Книга учит нас, что вместо "он разозлился" мы можем красиво описать, как у героя краснеет морда и выступают вены, как он орет и крушит все вокруг, или наоборот, замыкается и плачет от собственной беспомощности.

То, что цепляет читателей в выдуманных персонажах - живые эмоции и естественное поведение.

Люблю время от времени почитать самоучители для писателей: не то, чтобы я надеялась когда-нибудь написать что-то стоящее, скорее из филологического интереса. Это такое занимательное практическое литературоведение, к тому же они почти всегда написаны с юмором и вдохновением.
Хотя "Тезаурус эмоций" — больше справочник, чем книга для чтения. Это буквально словарь, в котором в алфавитном порядке, от Безысходности до Ярости, можно найти любые человеческие эмоции и их подробное описание, включая физические и психологические реакции, и в сторону какой эмоции каждая может усилиться или ослабнуть. Как коробка с красками, да ещё и инструкцией по смешиванию. Может сэкономить писателю часы наблюдений.
А в целом, думаю, такие книги полезны, чтобы понять не только, как сделана книга, но и как сделаны мы с вами, зачем мы ведём разговоры, как мы выражаем свои чувства. Ну и надежду рано или поздно написать что-нибудь стоящее они тоже вселяют, что уж греха таить.

Книга состоит из двух частей.

Первая, крошечная, представляет собой набор советов по передаче эмоций персонажа через создание его образа и по построению диалогов. Если кратко, то всё сводится к двум постулатам: 1) опирайтесь на личность и предысторию персонажа (то есть при написании первой главы автор должен иметь полную картину о том, какой он человек и как реагирует на определённые события), 2) не пересказывайте, а показывайте (если герой чувствует гнев, необходимо показать это через его поведение, мысли, эмоции, назвать гнев гневом – признак писательской лени). Так же автору советуют наблюдать за людьми, героями фильмов/телепередач – я бы добавила ещё книги – и выписывать физические проявления эмоций. Однако во второй части оказывается, что эту работу уже проделали за вас.

Большая часть книги представляет собой словарик, где в алфавитном порядке представлены название эмоции, её определение, поведенческие проявления, внутренние ощущения, действенные глаголы и совет от авторов. В этом списке мне больше всего понравились глаголы – кому что, как говорится.

Полагаю, словарик может быть полезен для начинающих писателей. Однако стоит помнить, о чём говорят и авторы книги, у разных персонажей могут быть разные проявления одних и тех же эмоций, что снова возвращает к утверждению о необходимости проработать образ героя до введения его в сюжет. Короче, словарик можно использовать как костыль, но лично меня он больше дезориентировал.

Однако и к первой части у меня есть претензии: она слишком поверхностная, хотелось бы больше примеров/анализа, но не придуманных сцен, а из художественных произведений.

Некоторые советы показались сомнительными – как минимум, потому что авторы не указывают какой жанр имеют в виду. Например, здесь:

Я сейчас в процессе чтения Пруста. И на середине книги всё ещё наблюдаю, как «Боб» моет машину и жду, когда же начнёт излагать проблему. А ведь это даже не постмодернизм.

Вот такие дела.

Анджела Акерман, Бекка Пульизи

"Тезаурус эмоций: Руководство для писателей и сценаристов"

"У читателей высокие ожидания. Они не хотят, чтобы им говорили, что чувствует герой; они хотят сами ощущать его эмоции".

С некоторых пор у меня появляются книги о писательстве и работе с текстами, в том числе с самой что ни на есть практической стороны. Это связано с тем, что я тоже веду работу в направлении писательства, но мне все еще нужен материал, с которым можно работать. И так как я считаю себя малоэмоциональным человеком, и в жизни мне трудно дается распознавание эмоций, этот пробел следует закрыть хотя бы теоретическим материалом. Замысел достраивается.

В этом плане на помощь приходит "Тезаурус эмоций". Это практическое руководство по описанию эмоций персонажей. Текст книги максимально схематичный: называется эмоция, затем следуют те или иные характеристики описания этой эмоции, и авторы уже переходят к следующей по списку эмоции. Здесь нет никакого свободного рассуждения авторов, только лишь схема.

Каждая эмоция разбирается по следующей схеме:

определение (что понимается под этим термином эмоции);

сигналы тела и поведенческие проявления (то, что в поведении человека, переживающего эту эмоцию, может на такое переживание указать другим людям);

внутренние ощущения (то, как переживание этой эмоции ощущается самим человеком);

психологические ощущения (мыслительные реакции и переживания);

моментальные или долгосрочные реакции на эту эмоцию (примеры телесных, поведенческих или психологических реакций, которые могут развиться под влиянием этой эмоции);

признаки подавления этой эмоции (как вел бы себя человек, который не хотел бы показать окружающим свои чувства);

до чего эта эмоция может усилиться или ослабнуть;

связанные действенные глаголы (буквально перечисление глаголов, которые используются для описания соответствующего поведения).

Кроме того, после каждого блока с описанием эмоции идет небольшой совет писателям, часто вполне полезный.

Всего в книге рассматривается более 130 эмоций. Они никак не сгруппированы, просто перечисляются по алфавиту. Авторы русского перевода двигали блоки из оригинальной книги по всему тексту, поскольку перечисление ведется не по английскому, а по русскому алфавиту.

Таким образом, перед нами справочник по описанию эмоций персонажей. Он может быть полезен писателям и сценаристам, но только им: это не книга о психологии эмоций. Тем не менее, полезность этой книги в ее узком прикладном смысле сложно переоценить. Эта книга позволит писателю использовать разнообразные описания чувств персонажей, в том числе описать внешние проявления, оставив читателя самому угадывать, что за эмоция описана. Персонажи становятся живее, поскольку автор не называет их чувства, а описывает.

Эта книга создана в помощь авторам. Грубо говоря, писателю нужно изобразить досаду персонажа - нет ничего проще, открывай эту книгу на главе о досаде и бери оттуда то, что тебе подходит по ситуации. То есть это в какой-то степени набор готовых схем, которые можно просто взять и использовать.

Задумывались об описании эмоций в книгах? Используете справочники в помощь при творческой работе?

Уже давно у меня появилось желание написать книгу. И естественно,чтобы понять, что я хочу от своей книги, я пробовала читать произведения уже нес точки зрения читателя, а с точки зрения критика, я бы даже сказала «критикана». Читала современных авторов, и потоки моего гнева обрушивались на них.

– И как это только публикуют?

Спрашивала я себя, читая ознакомительные фрагменты книг моего любимого жанра. Когда я только начинала писать короткие фанфики меня жестко критиковали, и было за что. Страницы из диалогов? Запросто! Мне было семнадцать, я и не заметила. Страницы из детальных описаний листочка клена? Почему нет? Мери Сью? Сколько угодно! Но это были фанфики, или короткие ориджиналы. Я и не замахивалась на книги, я пыталась набить руку. Сейчас, пытаясь вернуться к своему хобби, я хочу избежать совершённых ошибок. Сделать персонажей живыми, разными, яркими. Сотворить их самой, не опираясь на чьи-то произведения. Я хочу создать мир, чью-то жизнь. И для этого я купила несколько десятков книг о том, как писать книги. И книги, которые должны помогать и направлять. Одной из таких стал «Тезаурус эмоций». Одна из моих любимых книг-помощников в создании персонажа.

Открываешь содержание, ищешь эмоцию, переходишь на страницу и получаешь полное её наполнение:

а) определение;

б) сигналы тела и поведенческие проявления;

в) внутренние ощущения;

г) психологические реакции;

д) моментальные или долгосрочные реакции на эту эмоцию;

е) признаки подавления этой эмоции;

ж) может усилиться до;

з) может ослабнуть до;

и) связанные действенные глаголы;

к) совет писателю.

Посетив пару сессий у психолога, я заметила за собой, что гнев и ярость для меня понятия одинаковые, а последнюю я вовсе никогда не переживала,более того только единожды видела человека в ярости. До сих пор рада, что крупному дяде, побагровевшему от лысой макушки до кончиков пальцев, не пришлось вызывать скорую. Иногда в силу характера, обстоятельств трудно обратить внимание на то,как разные люди проявляют себя, как они переживают эмоции, и что чувствуют в моменте. По этим причинам, и чтобы действительно оживить персонажа, я бы рекомендовала обращаться к «сборнику эмоций». Кроме того, первые семьдесят страниц книги посвящены тому, как правильно описывать эмоции, на что обратить внимание, кроме того описание той или иной эмоций может быть отправной точкой во время «стопора».

Подача – 5/5
Обложка – 5/5

Эта книга теперь надолго останется у меня на столе - в нее очень здорово подглядывать, описывая реакции героев. Это как бы словарь эмоций: что, чем и как выражать так, чтобы выглядело естественно и правдоподобно. Помимо самого "словаря" в книге есть очень дельное введение, которое помогает переосмыслить эмоциональную жизнь персонажей. Каков нормальный эмоциональный диапазон у героя? Что и насколько сильно его может триггернуть? Какова цель у каждого участника диалога и как она влияет на их невербальное поведение? В общем, не книга, а настоящее золото: изображать персонажей и их поведение правдоподобно - очень непросто, а тут - такая шикарная шпаргалка. Важно: лучше использовать подсказки не как готовые формулы, а как базу, от которой можно оттолкнуться, создавая что-то свое.

Когда в руках палочки простаивают без дела, а ритм музыки не отпускает, просто необходимо выпустить в мир заглушаемые звуки, повернуть их в одну сторону, потом в другую, посмаковать кончиками пальцев и произвести оглашающую волну, способную показать скрытое, полномерное и витиеватое, двигающее бровями.

«Тезаурус эмоций» - выручалочка для всех тех, кто создает персонажей, насыщает их характеристиками и из пустого сосуда изготавливает яркий и переливающийся всеми цветами, что ты веришь в него и в проявивший себя спектр ощущений.

Персонажи сбрасывают с себя картонные очертания и превращаются в живых, дышащих полной грудью или сгибающихся под тяжестью своей жизни. Ты считываешь их эмоции и улавливаешь скрытые смыслы, понимая заложенный автором смысл и двигаясь по протоптанному следу.

Авторы руководства дают бесперебойную очередь подсказок, проникают в саму суть, выворачивают наружу потаенное, и ты уже как будто бы сходил на необходимые лекции, изучил особенности психики человека и можешь самостоятельно ставить «диагнозы», что в определенных обстоятельствах (и не только писательских) однозначно помогает, и, кроме всего прочего, работает в обе стороны - и писателя, и читателя, создавая гармоничную, слаженно работающую, пару.