Тени тевтонов

1457-й год. Все, что осталось у Тевтонского ордена, это тень былого могущества, осажденная Мариенбургская крепость и древний артефакт сомнительного происхождения, бывший хозяин которого очень хотел бы получить его обратно. 1945-й год. Все, что осталось от Третьего рейха, это горстка фанатиков, которые ещё не оставили надежды на продолжение борьбы, сложные системы катакомб, полные неприятных сюрпризов, и все тот же артефакт, в котором все так же заинтересован бывший хозяин. Нет никаких сомнений в том, что и тевтоны, и нацисты обречены. Но издыхающий зверь, который уже бьется в смертельных судорогах, все ещё способен нанести чувствительную рану своему противнику.

Алексей Иванов ведёт рассказ, где прошлое и настоящее, мистика и явь сплетаются в тугой кокон... и не имеет никакого снисхождения к своим несчастным читателям, которые не совсем в теме. В обилии дат, исторических персоналий и событий, которые далеко не всегда следуют в хронологическом порядке, не разобраться без бутылки беренфанга. И мне кажется, книга ничуть не потеряла бы в содержательности, если бы автор нашел в себе силы сосредоточиться только на тех фактах, которые непосредственно относятся к делу.

Алексей Иванов старательно рифмует события и героев дней давно минувших и дней послевоенных. И я все не могла понять, почему же мне так сложно согласиться с этой, на первый взгляд, стройной логикой. Пусть Хельга на краткий миг превращается в неумолимую валькирию, но разве можно сравнить её с безжалостной дьяволицей? Тевтонцам, попавшим в железные клещи осады, исподволь сочувствуешь, но несостоявшийся жених Хельги не вызывает ничего, кроме отвращения. Но если убрать эмоциональную составляющую и личные симпатии, то связь времён становится очевидной. История повторяется. Камень превращается в песок. И руки более не в силах удержать меч.

Когда знакомишься с историческими фактами об осаде Мариенбурга и подвиге Генриха фон Плауэна, то невольно восхищаешься тем, как ловко Алексей Иванов вплел дьявола туда, где его не было. Или был? Но в послевоенном мире мистике уже совершенно точно нет места. И вот уже легендарный Лигуэт кажется обыкновенной ржавой железякой, носитель истинных принципов Грегор Людерс - полубезумным стариком. А мир принадлежит Хельге и Володе. Верю, несмотря ни на что.

Два времени, две истории, два голоса, оба прекрасные, из тех, которые можно слушать, даже если они читают телефонный справочник.
Текст же начался интереснее, чем закончился (что, конечно, частое явление, но все же). Пока были описания городов и замков, исторических фактов, легенд - все было замечательно, Иванов это умеет как никто другой. А когда история стала приближаться к развязке, как-то все стало предсказуемо и поскучнело. Есть ещё такой момент, что написано это пару лет назад, когда 1945-ый ещё был подернут исторической дымкой. Сейчас военная тема воспринимается по-другому. А Борисову, даже только голосу, веришь и из-за этого история становится какой-то сразу ненастоящей на уровне чувств и мыслей (имхо).
И ещё наблюдение. Вспомнилась другая книга про поиски волшебного меча, Игра в Джарт , там тоже ведьмы, любовь, мифы и предания. Но. У Иванова влюбленный архивариус устрашается вида демона и устыжается своей любви, а у Глории Му влюблённому все равно - демон ли, человек ли вызвал в нем чувство, он дорожит самой любовью (и, кстати, изменяет свою судьбу). У Иванова, любовь - инструмент, ее внушают, а у Му любовь - чудо, оно просто случается и все меняет. Женский и мужской подход? Буду ещё думать.

Творчеством Алексея Иванова покорена давно и, надеюсь, насовсем. Это нескучный, умный, талантливый автор близок мне по мировоззрению и ощущению времени и социума. Алексей разный — он умеет удивлять, и в каждой книге открывает новое — факты, исторические тонкости, язык, атмосферу времени. Не исключение и эта книга. Я слушала аудиосериал в исполнении Григория Переля и Юры Борисова и получила свою немалую дозу литературного кайфа. 
Чем удивил в этот раз: повествование выведено из уральского региона и абстрактного Поволжья, Подмосковья и уверенно продвинулось на запад — до границы и дальше. Лексикон приобрел рокочущие названия, фамилии, термины, географические точки совершенно не воспринимались на слух и уже сразу стало понятно — другая земля, другая культура и традиции. Поначалу к незнакомым словам привыкнуть было сложно — (Лигуэт — меч, Бафомет — дьявол, странные имена и фамилии — Пакартлис, Луданная, Перебатов), но нам ли жаловаться на лексикон после «Золота бунта»…
Иванов не пренебрегает деталями — в книге нет вакуума — замки, подземные ходы, деревушки, исторические деятели реальны и осязаемы. Привязки к Жижке, Филиппу Красивому и десяткам мелких исторических подробностей «вписывают» повествование в реальность.
Не очень люблю параллельные повествования, мне сложно переключаться между «тем» и «этим» временем, но здесь было не обойтись без этого — настолько переплетены персонажи и действия двух времён. Причём, это не просто аллюзии, а некая закольцованность событий и судеб. Крутой приём. 
Экшн. Элементы боевика совершенно неслабые — вхождение в атмосферу опасности, боя прописаны мастерски.
Лирика. Женские образы (и суккуб в том числе) показались мне необыкновенно сильными, но трогательными, сквозь них проглядывала и вогулка Айчейль, и ангелоподобная Лили Марлен.
Моральная сторона. Алексей не смягчает взгляд на фашизм, дикие зверства просто выведены из разряда человеческого а понятия «немец и фашист» не смешиваются — попрание людей в концлагерях и советских лагерях — явления одного порядка. Что такое страх немцев перед русскими, что такое «бремя победителя», чем различаются люди, действующие во имя великой идеи и просто человечные люди — как эти понятия перетекают из одного в другое — шаг от солдата к человеку у Володьки Нечаева и обратный шаг Винцента Клиховского… Побег гауляйтера Коха — типичное поведение зажравшейся верхушки. 
Не хочется спойлерить и пересказывать аннотации. Между «пройти мимо или послушать» однозначно посоветую» «слушать, а потом и перечитать».

Очень странное послевкусие осталось у меня от этого романа. Может быть и вправду изначально это аудио-спектакль. Появиться в свободном доступе - попробую переслушать. Но впечатление такое же, как от компьютерной игры-шутера или стратегии: читатель-игрок максимально заточен на получение определенного количества очков и поиск предмета. Да, я бы определила жанр этого романа как квест. Создается впечатление, что автор абсолютно отстранен от происходящего и пишет автоматически. Он равнодушен как к своим героям, так и к читателям. При этом Иванов сознательно создает огромные завалы из терминов и географических наименований, сквозь которые приходится буквально продираться, как сквозь чащобу. Еще одно создавшееся впечатление, что композиция романа не единое целое, а скорее напоминает одеяло, сотканное из классических кусков. Во там хитро щурится Гоголь со своим "Вием", там - Булгаков подсмеивается, потягивая в компании Воланда кофий, а вон там - Умберто Эко удивленно приподнял глаза, оторвавшись от старинного фолианта в библиотеке таинственного монастыря.
Да, безусловно, в языковом отношении Алексей Иванов безупречен - пишет очень ярко,емко, динамично и очень кинематографично. Каждую сцену видишь, словно на экране.

Размазанный по песку батальон упростился в грязных и бесчувственных муравьёв. Одни упрямо ползли на четвереньках, ныряя в воронки, другие прикрывали их очередями. Если у муравья шинель на спине вскипала клочьями сукна, то муравей затихал. Они, эти муравьи, отскребали и отгрызали пространство маленькими кусочками, чёрствыми корочками, крошечками, точили его, истирая в труху, пока не очутились у кирпичных стен, и тогда в окна полетели гранаты. Замок всеми ртами закашлял огнём.

Над цитаделью висела ярко-белая луна с отколотым краем, будто луну задели очередью из крупнокалиберного пулемёта.

Вообще-то, у этой книги вполне могут быть две очень определенные задачи. Первая - популяризация истории Великой Отечественной войны. И если молодежь можно заинтересовать этой темой через мистику, и через нечто таинственное, то роман со своим заданием справился. Вторая цель - туристический интерес к Калининграду- Кёнигсбергу и его окрестностям. В этой части вообще все "на ура". Была бы у меня малейшая возможность - рванула бы туда хоть сейчас и сразу. Плеск и шум холодных балтийских волн, крик чаек, старинные развалины и, безусловно, таинственные подземелья, в которых, да, я уверена, спрятано много сюрпризов. Есть у романа и третья сторона. Вот здесь позиция Алексея Иванова видна четко и не двусмысленно: любая война - всемирное бедствие и зло. За войной всегда, в любом столетии стоит дьявол.

Оказалось, что истребление человечности даже страшнее физического уничтожения. Побои, голод, холод и непосильный труд выжигали изнутри, не оставляя ничего.

Пиллау строили три столетия, а разрушили за неделю. Артиллерия, авиация и уличные бои превратили город в свалку дырявых и пустых коробок, полузасыпанных щебнем, битым кирпичом и черепицей.

Читать или не читать? Я все ж склонюсь к первому. Хотя бы потому, что "Тени тевтонов" отличный путеводитель по истории Тевтонского ордена и Восточной Пруссии. Не знаю, как у остальных, но у меня в этой части до прочтения был солидный пробел. Во всяком случае, я теперь немного разбираюсь, что такое
хауберк, топфгельм и герренмантель с латинским крестом.

В этом романе речь идет о Тевтонском ордене. В середине XV века бедные польские шляхтичи иногда подавались на службу в крепость Мальборк. Вот и Клиховских, отца с сыном, бедность довела до подобного унижения. Во время охоты на зубра молодой Каетан Клиховский случайно спас язычника-зиггона. Тот отплатил пророчеством, надо было до заката увести отца из замка, в котором тому была уготована смерть. А сын не справился, спасовал перед орденским караулом, но в произошедшем несчастье, естественно, винил не себя, а тевтонцев. Заливал горе вином, и как-то раз в корчме к нему подсел незнакомец и предложил отомстить. Так род Клиховских и угодил в сети к нечистой силе.
Вторая линия идет уже в 1945 году, только что Германия капитулировала, а потомок Клиховский все еще не может расплатиться с дьявольским отродьем. Продолжается охота на клинок Лигуэт.
Алексей Иванов является одним из моих любимых писателей, его романы на историческую тематику я обожаю. И вот с этой книгой случилась странная вещь. Обе части, и та что рассказывает о стародавних временах и линия с серединой XX века, показались скучноватыми и пустоватыми. Стародавняя, конечно, немного поинтересней. Вроде все на месте, но не цепляет. Обычная приключенческая возня, даже без интриги. Персонажи не вызвали интереса, они получились какие-то картонные и неприятные. Мне было безразлично найдёт потомок шляхтича этот Лигуэт или не найдёт. Да и тема войны была как-то не к месту. Так и получилось, что ни уму, ни сердцу.
Между делом Иванов попытался добавить своего взгляда на темы войны и мира, победителей и побежденных, немного морали вкрапил, но выглядело это неубедительно и очень поверхностно.
Когда я читала Сердце Пармы, Тобол, да и некоторые его романы про современность, то чувствовалась его любовь к родным местам, размах, масштаб ковыряния в людских душах, а здесь почти все то же, только намного мельче и никакой любви. Слова о любви есть, а её самой не чувствуется.
И четко видно, что нацелено на экранизацию. Это не в упрек, но мне все же гораздо больше нравятся исторические книги Иванова.

Алексей Иванов по праву превратился в знак качества и разнообразия в современной русской литературе. В его арсенале – культовая драма о провинциальной жизни "Географ глобус пропил", триллер о российской деревне "Псоглавцы", хоррор из пионерского лагеря "Пищеблок" и, разумеется, отражение его увлечений краеведением и минувшими эпохами – исторические романы "Сердце пармы" и "Тобол" в двух частях. И странно, если бы Иванов в новой книге зашёл на второй круг в одном из "пройденных" форматов или стилистик.

"Тени тевтонов" – детально выписанный постмодернистский роман, который идеально маскируется под исторический. По аннотации может показаться, что пахнуло Артуро Пересом-Реверте или, прости господи, Дэном Брауном, но это не так. Автор скрупулёзно подходит к воссозданию эпохи – точнее, сразу двух. Настолько, что, к примеру, для конкретного эпизода взятия крепости Мальборк он приехал на место ознакомиться с работой механизма моста. И в целом исколесил бывшие территории Тевтонского ордена. А бесконечные исторические справки настолько искусно инкрустированы в роман, что нигде не выглядят хоть чуточку оторванными от художественного текста, это огромная редкость.

Само же повествование максимально динамичное. Иванов создавал аудиосериал (книга – второй этап), и главы построены по принципам простоты, наличия "крючка" для читателя (на ТВ это называют клиффхэнгер) и внутренней законченности. В целом "Тени тевтонов" получились захватывающими, развлекательными и просветительскими, но с необходимой глубиной. В частности, в советском пласте рассуждают об оккупации. Мастерский роман с прицелом на будущую экранизацию.

В 1945-м году герой пытается распутать то, что запутал его предок в далеком прошлом, в 1457 году. Не самое удобное место и время заниматься делами старинных легенд. Дело происходит в городе Пиллау, в котором вроде бы хозяева - русские, но под городом где-то в тоннелях мало того, что остатки немецкого сопротивления, так еще и гауляйтер Кох пытается бежать, а он слишком лакомая добыча, чтобы отпустить его вот так просто.

Две временные линии - автор не менее подробно, чем о событиях 1945-го, рассказывает и о временах тевтонских рыцарей, хотя тот рассказ больше похож на мистику с чертом и суккубами. И там, и там есть и свои герои, и свои предатели, и те, кто просто хотел как-то выжить. То, что люди делают в обоих временах - это их собственный выбор или сценарий дьявола?

Действие балансирует между размеренностью и бодрым экшном, воспринимается легко и увлекательно.

Эта книга вначале была для меня наподобие испытания)) А.Иванов будто специально засыпает тебя труднопроизносимыми именами, терминами, старинными словами и словами такими, какими они звучат на немецком или латинском языках. И на каждом предложении ты будто спотыкаешься обо что-то, но продолжаешь пробираться через этот текст, потому как за всей этой чащей неудобоперевариеваемых слов стоит интересный сюжет.

О, как же он пишет! Какое наслаждение наблюдать, как набор непонятных пазлов, выданных в первой трети книги, начинает складываться в интереснейшую картинку!

И над умением автора аккуратно вплетать мистику в исторические события остается только восхищаться. 

Знаете, вот бывает иногда: замахнулся, руку далеко отвёл по всем правилам и собрался метнуть, например, гранату. Учебную, конечно. А она, зараза, взяла и шлепнулась чуть ли не под ноги. То ли техника подвела, то ли граната какая-то не такая… Подобные ощущения остались после "Теней…" Казалось: эх! Щас каааааак со свистом полетит! Ан нет. Какой-то вжик.
Были, были все предпосылки сделать эту историю грандиозной. Две параллельных истории, причём уже обе для нас из прошлого. Одна уводит читателя совсем далеко, в середину XV в., с крестовыми походами, борьбой орденов друг с другом или с общим врагом, другая протекает поближе к нам, весной 1945 г. в Пиллау (ныне г.Балтийск). В одном из интервью А.Иванов сказал, что увидел замок и понял, что хочет написать историю о нём. История получилась, причём во всех смыслах: как повествование со своими законами и как отголосок её самой, той истории, в которой наше прошлое.
Не раз при чтении вспоминался А.Дюма с его романами, которые очень условно можно назвать историческими, а вот захватывающими – да. И конечно, никому не приходит в голову упрекать его в том, что вовсе не из-за подвесок королевы могла развязаться война между Францией и Англией. Требовать строгого историзма и здесь не стоит, да и сам автор вовсе не заявлял книгу как исторический роман. История здесь, скорее, фон. И такой условный костюмерно-декораторский цех, где, покопавшись, можно найти что-нибудь эдакое, прицепить это к герою, а то и много чего насочинять при определённом умении. А уж в таком умении писателю не откажешь.
Если же чего-то подлинно исторического не найдётся, то надо придумать. Здесь автор силой воображения создал якобы святыню тевтонского ордена: меч Лигуэт, которым когда-то была отрублена голова Иоанна Крестителя. Именно этот артефакт – тот маяк, на свет которого плывут сюжетные линии и герои в каждом из двух параллельных исторических пластов.
Та часть, что связана с далеким прошлым, показалась более интересной и продуманной. Там и рыцари всех мастей, и какие-то исторические детали, которые и создают нужную атмосферу, и даже выполняют некую просветительскую функцию. Так, легко и непринуждённо можно узнать, какого рыцаря называли однощитным, что клуатр – это внутренний двор замка, а бургфрид – его главная башня. Эта средневековая часть полна мистических событий, в ней является сам Бафомет (ну, вы догадываетесь, кто это), старичок зиггон, а из могилы откапывают прекрасную девушку в белом платье – суккуба. В этой части мистика вполне органична и воспринимается как должное. Может, потому, что даже исторические факты за давностью лет воспринимаются едва ли не сказкой.
Во второй части, той, что в 1945 г., мистика звучит далёким отголоском, но тот же Лигуэт, проржавевший и ставший музейным экспонатом, всё ещё влияет на судьбу героев, а один из главных, Клиховский, должен разыскать его во что бы то ни стало и разрушить наконец родовое проклятье.
Очень не хватило здесь глубины персонажей. Все они лишь винтики истории, которую просто надо сделать увлекательной. Впрочем, а так ли это просто и можно ли за это упрекать автора? Было ли интересно? Да. Можно ли назвать эту вещь большим романом? Нет. Наверное, и не нужно. Если не нырять глубоко, то и лоб не разобьешь.
Получилась скорее приключенческая книга, пожалуй, для подростково-юношеского возраста. Того счастливого времени, когда зачитывались В.Скоттом, А.Дюма, Ф. Купером. Нынешние подростки вряд ли знают, кто это, а вот тем, кто читал и любил, скорее понравится, хотя и с оговорками.