Лужайки, где пляшут скворечники (сборник)

А вот с этой книгой у меня как-то не сложилось. Я про нее особо ничего и не помню. Разве что концовку, которая меня в чем-то разочаровала. ОЗМ и, конечно же, Дорогу. А вот со всем остальным у меня какие-то провалы. Я плохо помню, например, героев. Они здесь вообще какие-то не особо и запоминающиеся и растворяющиеся в остальных героях Крапивина. Плохо помню общий сюжет — лишь отдельные детали, вроде семейных часов, которые путешествовали между несколькими сюжетными линиями и театра. Ну и в общем-то и все.

Вообще, на мой взгляд, 90-тые годы выдались у этого автора довольно… сумбурными, в плане творчества. Хотя, наверное, так и во всей стране было. Но, на мой взгляд, у Крапивина это просто очевидно. Вроде и писал автор в это время о том же самом, что и обычно — детский взгляд на мир, противостояние мира взрослых, забывших как они сами были детьми, и детей, которые не хотят походить на этих самых взрослых. Но получается это как-то… не знаю, одинаково, что ли. Без каких-то запоминающихся деталей. Это касается, не всех, конечно книг этого периода, но именно большинство из написанного в девяностых, меня не зацепили. Или зацепили, но как-то в плохом значении этого слова. Впрочем, об это я буду говорить в дальнейших рецензиях.

В этой книге главный герой — Алик. У него, как и у многих героев Крапивина проблемы с родителями, зато прекрасные отношения с бабушкой. Настолько прекрасные, что Алик живет у нее. Еще у Алика сложный период в жизни. Привычный ему мир буквально сгорает в огне и ему нужно переехать в новую квартиру, пойти в новую школу и открывать для себя новый мир с совершенно другими детьми вокруг. Вот в общем-то об этом и вся история. Как Алька находит себя в этом мире детства, куда изо всех сил пытается ворваться Озверелый Мир (тот самый ОЗМ), взрослых, где убивают, унижают слабых, игнорируют чужие беды. Настолько Алику это все непонятно, что можно даже предположить, что это какие-то инопланетяне все замыслили. Ну не могут люди вот так поступать. Эта мысль, кстати, транслируется и во многих других историях Крапивина этого периода. И, как по мне, от столь частого повторения, она тоже несколько теряет в остроте. В очередной раз здесь поднимается и проблема Кавказа, тоже актуальная для автора в ту пору. И делается это, как-то неуклюже. Словно автор очень хотел про нее рассказать, но не знал, как именно её привязать к истории про Альку, и вот решил сделать вот таким вот образом.

Если быть честным, то так можно разобрать всю историю, разложить её на отдельные листочки и понять, что и из какого раннего произведения там взято. История сама, как мне кажется, распадется на сюжетные линии. Вроде того же театра, Дороги, друзей. И в каждой из этих линий нет чего-то такого, что смогло бы оправдать возложенные ожидания. Какого-то поворота сюжета, острого накала или чего-то подобного. Все идет неплохо, на одном настроении, но излишне равномерно, даже слишком спокойно. Героям просто негде показать свой характер в подобной обстановке. Даже линий с найденным старшим братом, которая выглядит прямо-таки богатой жилой для возможности показать изменения героя или демонстрацию его характера, не приводит никуда. Она просто остается где-то там, за полем нашего зрения.

Ну и конечно концовка книги. Тоже довольно больной вопрос для меня после прочтения. С одной стороны, это напоминание, что мол нельзя уходить из реального мира в мир мечтаний. Но с другой стороны — настолько в лоб все это, настолько очевидно. Да и сам поступок Альки кажется нереалистичным, не верится, что герой книги мог так поступить. Просто в одночасье выбросить все, к чему так долго шел и решиться на подобное. С одной стороны, напоминание Дороги о том, что на самом деле происходит, вызывает сильные эмоции. А потом, вдруг приходит понимание, что это как-то не очень натурально. Что это опять не выбор Алика, а кто-то сделал выбор за него. Ему только осталось последовать ему. Это, конечно, уменьшает эмоциональность и значимость момента.

Так что, да. Эту книгу я бы не назвал сильным произведением Владислава Крапивина. Так, среднячок. Для полноты коллекции и понимания концепции Дороги и Великого Кристалла прочитать можно. Но, увы, в моем случае на большее её не хватило.

Солнечная книга о настоящих чудесах, добрых поступках и верных друзьях. Здесь есть место тайной бухте, в которой время останавливает свой бег и можно купаться, сколько душе угодно! Есть солнечные кузнечики, питающиеся энергией Солнца и очень добрые. Есть безлюдные пространства, где нет никого и можно быть, кем захочешь.

Лесь - главный герой, обычный мальчик, который своей добротой творит настоящие чудеса. Ведь как непросто поверить в чудо, а Лесь еще и приносит волшебство в жизнь. Он всем дарит тепло и радость. И этим обретает верных друзей - Гайку, Ашотика, Славу Вязникова. Немного испугала сцена, где люди пошли охотой на Вельку, но даже эту страшную сцену автор обыграл, как невероятное чудо. После произведения невероятно тепло на душе, хочется всем улыбаться и творить добрые дела.

Мы с Настей пришли к выводу, что Крапивина много не бывает! А самое главное, он не надоедает и постоянно открывает что-то новое для нас! Так случилось и с повестью «Самолет по имени Сережка», входящей в цикл «Безлюдные пространства».

Герой повести — инвалид-колясочник, подросток, ограниченный в своих возможностях и страдающий от этого. Чудесным образом он знакомится со своим ровесником Сережкой, наделенным невероятной способностью ночами превращаться в самолет! Именно на этом самолёте и отправляется наш герой в путешествия, а также, благодаря другу, вновь учится ходить! Читателю предоставляется возможность самому определить, существует ли Сережка-самолет по-настоящему или он лишь плод воображения героя. Реальность и фантастика здесь тесно переплетаются. Но то что это прекрасная метафора: друг, который прилетает по первому зову — это без сомнения!

Книгу можно рекомендовать для чтения подросткам 12+. Оформление серийное, БИСС Крапивина от ИДМ. Иллюстрации Ольги Брезинской. Не знаю, почему некоторые поклонники серии не довольны иллюстрациями художницы, мне как раз кажется, что Ольга Брезинская дарит нам своего Крапивина, не похожего на Крапивина Стерлиговой или Медведева, но интересного и достойного!

Фантастическая повесть для подростков заставляет задуматься о многих реальных проблемах.

Я уже почти привыкла что Крапивин (по крайней мере в цикле про Безлюдные пространства) начинает за здравие, а заканчивает за упокой. В этой повести все наоборот - он начал с погибших по ошибке детей, а закончил все равно как обычно... В общем-то все остальное тоже как всегда. Это яркие характеры детей, особый магический реализм, крепкая дружба и такие ясные и чистые детские же идеалы. И эта великолепная манящая особая вселенная Великого Кристалла, в которой возможно почти все. Отдельные лучи восхищения летят к Рыкко Аккабалдо, главному плохишу этой истории.
И конечно нельзя не заметить основную мысль повести, красной нитью проходящую и через другие книги - что же вы люди делаете что на Земле постоянно гибнут дети? И это наша кошмарная реальность. Хотелось бы верить что где-то во Вселенной есть эти астероиды...
В общем как всегда после чтения крапивинских историй остается это непонятное чувство прекрасного, которое горчит. И меня уже это не удивляет, как было при первом знакомстве с автором. Но хотелось бы хоть одну книгу где все однозначно хорошо заканчивается. Неужели так совсем-совсем не бывает?

Книга, прочитанная на двух дыханиях в электричке. Туда и обратно. Прям ровненько.
История про мальчишки на инвалидном кресле, который остается по сути один. Нет, у него, конечно, есть мама и все такое, но все равно что-то не то. Потому что нет друзей. И вот в один прекрасный момент появляется Сережка, такой замечательный, без всяких предрассудков, но зато с безлюдными пространствами.
Это сказка, но сказка сказкой, а персонажи такие....живые. Особенно Ромка с его понятными специфичными страхами, которые не так-то просто понять обычному человеку. Сережка вышел, конечно, совсем уж сказочный, но чувствуется, что так оно и надо.
Концовка...вот концовка меня немного расстроила. Во-первых, она мне показалась слегка затянутой. Уж слишком много всего происходит с того момента, как Рома по-настоящему пошел. Во-вторых, все эти игры с "умер/не умер" как-то не то. Вроде и детская книжка, хочется хорошего, но при этом вот так вот играться, ну не по мне, хотя книгу, вообще не портит.
Понравились намеки на этакий процесс взросления. Сережка все четко говорит. Со временем все меняется и ежедневные встречи становятся еженедельными, еженедельные ежемесячными и так далее. Все меняется и это жизнь. От нее никуда не деться.

Вот насколько я люблю Крапивина, настолько поражаюсь описанному живому светлому детству, которое дает столько тепла и надежды и ровно настолько же режет по сердцу буквально ма-а-аленькая деталь, которая не дает забыть, что не может быть все так радужно, что это жизнь и даже у самых маленьких ее жителей могут быть такие вот, совсем печальные вещи.
В центре сюжета мальчик Лесь. Он живет своей обычной детской жизнью, полной ребячьих суеверий, выводит желтых кузнечиков и однажды, в результате некого эксперимента, выводит гигантского желтого кузнечика, которого ему предстоит спасти и спрятать.
Не знаю, как В.П. Крапивин это делает, но прямо все на своих местах. Каждая сюжетная мелочь, каждое слово, вот просто все. Видны и характеры персонажей и сюжет и невероятная атмосфера. И все это при таком небольшом объеме.
Отдельно хотелось бы отметить начитку Игоря Князева, благодаря которой обстановка раскрывается еще ярче и мощнее. Очень рекомендую именно слушать!

Еще одна странная книга у Крапивина. И она опять же написана в «циничный» период Крапивина. 90-тые годы прошлого века, бардак в стране, изменение ментальности социума и всего прочего. «Мы были молоды и нам нужные были деньги» — и все дальнейшее, проистекающее из этого утверждения. Человеку, который всю свою жизнь защищал детей, вполне логично быть в ужасе от происходящего вокруг. Когда речь идет о выживании, детям особо внимания не уделяли. Они были сами по себе, пока родители искали пути прокормить семью. Ну а вся детская инфраструктура: секции, клубы, какие-то кружки, столь любимые автором, разваливались на глазах. А ведь еще был разгул жестокости, передающийся и на детскую аудиторию.

И вот у Крапивина появилась книга «Полосатый жираф Алик». Да, это история опять про детей. Их компания объединена локацией, в которой они живут и в общем-то какими-то едиными интересами. Это такой маленький социум, созданный в противовес «Повелителю мух». Вместо раздрая и внутренних дрязг, эти все дети объединяются и помогают друг другу по мере сил. Этот социум — антоним другому миру, из которого они пропали. Да, вот тут и вылазит одна деталь. Все эти дети — мертвы. Такой вот «вотэтоповорот». Все эти герои погибли в реальной жизни и вдруг после смерти оказались где-то. Непонятно, где именно они оказались — просто где-то в космосе. В этом пространстве у них есть сверхспособности. Они могут силой мысли создавать что угодно. Могут переноситься на любые расстояния. Могут творить то, чему бы позавидовал любой Супермен. Не нуждаются в еде и воде, не устают. Но вот только, все это созданное — оно какое-то искусственное, фальшивое. Но есть несколько вещей, которые пришли с ними «из реальной жизни» и вот в них чувствуется «реальность». Одной из таких вещей становится обычная игрушка — тот самый жираф.

На самом деле этот предмет, какой-то большой роли не играет. Он тут скорее, как символ связи с реальной жизнью, которой больше не будет. Или будет? История всей этой книги идет по двум слоям. Первый слой — это такой очень детская история путешествия. Герои строят корабль и отправляются на поиски «Планеты Добрых Собак». Все что происходит в этом путешествии — выполнено именно в такой наивной и детской интерпретации. Еще здесь есть такое «незлое зло» — кто-то сродни практически всегда сердитому соседу, который в хорошем настроении может и поговорить, но отправляется за ними, чтобы помешать в поисках. Кидание кометами, как шишками, выяснение, кто кем будет на этом корабле. Все это выглядит радужно и весело. Пока не задумываешься о втором слое — на самом то деле, в реальности, все эти дети мертвы. Нам описывают то, как они погибли. Кто-то взорвался на мине, кто-то умер в больнице, еще один убегал от охранников и ударился головой. Если об этом подумать, то для их родителей случилось что-то ужасное, страшное и непоправимое. Но это — на втором слое, от которого все эти дети смогли «увернуться». И теперь у них есть возможность вернуться назад.

Правда тут опять автор подкидывает сложный вопрос. Его заигрывания с Кристаллом и Дорогами забрались и сюда. Вопрос на тему: «а в своем ли мире они оказались?». То есть где-то там, в другом мире, какие-то другие родители продолжают их оплакивать и страдать. Наверное, это довольно сложный и трагический вопрос, если о нем задуматься. Но все это скрывается под ликом нарочито детской истории. И меня, если честно, подобная двойственность книги немного напрягает. С одной стороны — детские события. С другой — недетские вопросы. Как будто автор хочет излить свою душу, но при этом, ему не хочется писать в какой-то новой тональности. Вот и создает он привычную ему историю, вкладывая в него всю свою боль и опасения.