Предположим, вы – идиот. И предположим, вы – депутат. Впрочем, я повторяюсь.
В рекламе часто показывают как хорошо порошки отстирывают пятна крови. Но что-то мне подсказывает, что если ваша футболка заляпана кровью, то стирка – не самая большая проблема. Может, сначала все-таки избавиться от тела?
Кто хотя бы раз в жизни не думал, что, неплохо было бы стать стендапером? Треплешь на сцене языком, а тебе популярность, бабки, гастроли, всеобщая любовь, люди радуются. когда ты появляешься... Ну ладно, я не думала. Потому что мне всегда казалось - это для тех редких людей, которые умеют смешить каждым сказанным словом, одним своим появлением. Автор говорит - вовсе не обязательно. То, что вы держите в руках эту книгу, говорит о вашем интересе к теме. А где интерес, там и способности, хотя бы даже скрытые от вас самой.
И наверно он знает, что говорит. Стивен Розенфилд директор и основатель Американского института комедии, его ученики номинировались на Оскар и брали премии Мак, Эмми, Тони, работают ведущими на телеканалах и записывают спешлы на Netflix он самый известный преподаватель комедии в стране по версии NYT. А у американского стендапа, в отличие от, например, российского, не только долгая и славная история, но и неоспоримое преимущество свободы слова. Ну, вы понимаете: то, что развивается в режиме наибольшего благоприятствования, интереснее, сильнее и разнообразнее стиснутого изначальными ограничениями.
Рассказывая о пути, приведшем его в стендап, Розенфилд, талант которого в том, чтобы делать людей смешными, говорит, что начинал карьеру как сценарист и драматург. Любовь к театру сохранил по сей день, но один момент изменил всю его жизнь. В сложной громоздкой, невероятно дорогой, вовлекающей множество людей и зависящей от многих факторов машинерии театра и кино, результат может оказаться волшебным, но в стендапе один человек на совершенно пустой сцене может сотворить не менее потрясающее зрелище. Вечно притягательная автономность, процесс творения, в котором ты, один за всех, против всех, со всеми.
"Ухожу в Stand Up" крутейшая книга, и может оказаться полезной не только для стендаперов. Любой, кому приходится сталкиваться с практикой публичного говорения найдет в ней массу лайфхаков, потенциально способных сделать этот процесс менее болезненным и пугающим, более продуктивным. Умение держать слушателей и вести за собой, не в последнюю очередь базируется на управляемом смехе. Стивен из тех редких людей, которые понимают, как работает его механика и может научить.
1. Видишь свое будущее в stand up along? Для начала выясни, в чем твоя оригинальность; научись писать тексты для выступлений; оттачивай свое мастерство; придумай сценического персонажа; расширь познания о комедии и учись у великих; выступай-выступай-выступай. Научись разбираться в видах стендапа и в том, как устроен бизнес, откажись от привычки винить в своих неудачах аудиторию, научись говорить "нет".
2. Дальше я конспективно набросаю основное. Виды стендапа: комедия наблюдений - смешное в обыденном; сторителлинг - искусство рассказывать историю; стендап-скетчи - сценки в лицах, где говоришь за обоих персонажей или за одного, а зритель догадывается об ответных репликах; акт-аут - элементы актерской игры. Неотъемлемый элемент стендапа стеб над знаменитостями (политиками, селебрити), людьми из своего окружения (свекровь, супруг, дети, соседи), зрителями, хеклерами (то же. что хейтеры в сетевом общении, кстати, книга предлагает недурные шаблонные решения, которые помогут нейтрализовать их)
Комедия оскорблений (в какой форме и до какого предела можно это себе позволить), самоирония, работа с залом, комедия персонажей, юмор на грани допустимого, импровизация (которая удивительно часто базируется на умении обращаться с домашними заготовками).
3. Руководство по созданию материала к выступлениям: черновики, записывай все, что кажется тебе смешным, каждую шутку, которая рассмешила твоих друзей, ничего не выбрасывай, ты не знаешь, когда это может пригодиться. Поверь, что ты автор комедии, лови свое чувство юмора, не воруй чужие шутки. Не переживай, если в начале смеха на твоих выступлениях мало и раздается он не часто, но в идеале нужно добиваться, чтобы он звучал каждые 10 секунд. Редактируй черновики, больше сокращай. Не беспокойся о переходах и подводках, ты не лекцию читаешь. Открытый микрофон хорошо, но ориентироваться на то, как воспринимают твое выступление коллеги не стоит, для тебя важен смех зрителей, которые заплатят за билеты: что смешно "своим", часто бывает непонятно широкой публике и наоборот, людей смешит то. что специалисты могут счесть дурновкусием.
Пиши на высоком накале эмоций: не "слегка раздражает" а "разорвать готова", не "ну нравится", а "ах, обожаю!" - страсти продаются лучше. Разберись в соотношении сет апа (тела шутки) и панч-лайна (ее ударного окончания). Если чувствуешь, что в ней есть потенциал, но зрители не смеются, попробуй поменять эмоциональную подачу на диаметрально противоположную: не "ненавижу свою работу" а "обожаю ее" с тем же текстом. Обкатывай черновики в неожиданных местах: на вокзале, в метро, в переходе. Составь сет, поставив хорошие шутки в начало выступления, слабые в середину. лучшие в конец.
4. Руководство по выступлению. Волнение и что с ним делать (ничего, волнуются все); веселись и радуйся встрече, люди откликаются на тех, кто к ним расположен; используй на сцене максимально доступный диапазон эмоций. Выступление: что сделать перед (проверить микрофон, свет, уточнить у организатора тайминг и свою очередь); подача, темп (слишком быстрое говорение не сюда, замедляйся), акценты, паузы с "докручиванием" панч-лайнов мимикой и пантомимикой. Рассчитай время, запасись экземпляром своего текста на крайний случай, но не читай по бумажке. Никакого алкоголя и наркотиков перед выступлением, только вода и воздух.
"Ухожу в Stand Up" главным образом практическое руководство, но это еще и энциклопедия жанра, проникнутая любовью к стендапу и его исполнителям, Стивен рассказывает о них массу интересного. Жаль, что большинство американских исполнителей нам не знакомо, а особенность восприятия смешного ставит высокий барьер между носителями языка и теми. кто учил его по книгам. Но о тех, кого знаем, например Стиве Мартине, было безумно интересно, узнать, что он закончил свою карьеру в стендапе из-за того, что, собирая на выступлениях стадионы, не мог говорить - рев обожающей толпы заглушал его голос, даже усиленный микрофоном.
Это история, в которой комедия борется против расизма, социального неравенства, всех форм угнетения, в которой фриковатые персонажи и люди с ограниченными возможностями получают шанс реализоваться. История служения миру через смех
Рождаясь, ты получаешь билет в цирк уродов; рождаясь в наше время, ты получаешь билет в первый ряд.
34 понравилось
