Тезаурус эмоций. Руководство для писателей и сценаристов

Все успешные романы, независимо от жанра, имеют одно общее — эмоциональность. Она лежит в основе любого решения, действия и слова персонажа, то есть всего, что двигает повествование вперёд. Без эмоций личное путешествие героя бесцельно и неинтересно. Сюжетная линия становится иссохшим руслом бессмысленных событий, на чтение о которых ни один читатель не станет тратить время.

У читателей высокие ожидания. Они не хотят, чтобы им говорили, что чувствует герой; они хотят сами ощущать его эмоции.

Воспитание, образование, жизненный опыт, убеждения и черты личности — все они определяют, кто мы и как именно показываем миру свое эмоциональное «я».

Люди вступают в коммуникацию друг с другом по разным причинам: одни — для общения, другие хотят поддержки

Диалог — основной способ нашей коммуникации с другими людьми, используемый, чтобы делиться идеями и информацией. Кроме того, это очень важный элемент нашей связи с людьми.

Чтобы передать чувства, писатель должен использовать и невербальную коммуникацию, в которой можно выделить четыре дополнительных средства: голосовые сигналы, язык тела, мысли и инстинктивные реакции.

Нами всегда движет то, что мы чувствуем, но переживания редко выражаются непосредственно в диалоге.

Мы эмоциональные существа, нас переполняют чувства. Они направляют наш выбор, предопределяют, с кем мы проводим время, и диктуют наши ценности.

Люди – продукты своего прошлого

Человек может быть одинок даже в окружении людей.

Если сцена включает небольшое погружение в прошлое, обязательно добавьте эмоциональный компонент, чтобы сообщить информацию, имеющую непосредственное отношение к текущему действию. Эмоции провоцируют воспоминания и помогают связать настоящее с прошлым.

Самый внятный текст получается тогда, когда писатель в сюжете придерживается реальной последовательности событий. Покажите действие (стимул), затем реакцию (ответ), и читатель ясно увидит, как А привело к Б.

Это естественно — утаивать эмоции или уменьшать их проявления в присутствии других. Описывая протагониста в состоянии конфликта, крайне важно показать посредством действия эмоции, которые персонаж хочет скрыть от остальных, в то же время, продемонстрировав его подлинные переживания читателю.

Представления персонажей о мире всегда должны пропускаться через их эмоции. То, из-за чего они беспокоятся, о чем мечтают, чего боятся, то, что влияет на их идентичность, обязательно вызывает эмоции и меняет их восприятие каждой ситуации.

Ищите свои «описательные костыли». Вы слишком часто упоминаете зеленый цвет? Ощутимый звук (например, шелест ветра в кронах деревьев) присутствует во многих сценах? Следите за этими деталями, чтобы не злоупотреблять ими.

Показывая эмоцию, уделите больше времени описанию того, на чем сосредоточен персонаж. То, к чему приковано его внимание, должно быть и в центре внимания читателя.

Не упрощайте жизнь своим героям. Умножайте трудности на их пути. Испытывайте на прочность. Пусть кажется, что успех для них недостижим, чтобы, когда они преодолеют все препятствия, это произвело глубокое впечатление.

Нельзя недооценивать описательные возможности фактуры. Ощущение от конкретного предмета может вызвать мощную реакцию (приятную или отталкивающую) и обогатить эмоциональные впечатления читателя.

В каждой сцене думайте об освещении. Полуденное солнце, плотные облака, придающие всему серый оттенок, начало заката или даже темнота… Свет и тень могут влиять на настроение персонажа, его уровень стресса и даже мешать ему в достижении цели.

Персонажи, охваченные необузданными эмоциями, часто ведут себя необдуманно — в диалоге или в действии. Опрометчивое поведение создает идеальный шторм повышенного напряжения и конфликта.