Книга прощания

После "Зависти" решил прочитать эту самую большую книгу Юрия Олеши.

Вариант Шкловского и Громова "Ни дня без строчки" читал еще лет тридцать назад в сборнике Олеша - Избранное . Там в основном присутствовали записи биографические, размышления о литературном труде, воспоминания о писателях-современниках. Собственно именно это, наверное, и есть главное в писательских мемуарах.

Объем "Книги прощания" (редакция В. Гудковой) раза в два больше. Жизнь писателя на фоне жизни России шести десятилетий двадцатого века.

Человеческая судьба, одинокая судьба человека, взятая в развитии эпохи, в движении масс, есть наиболее волнующая, наиболее необходимая поколениям тема. ... обращаюсь я к своей судьбе и вижу: одиночество. Пусть в эпоху наибольшего движения масс возникнет книга об одиночестве. Я думаю, что она будет иметь право на существование.

Мейерхольд и Маяковский, Бунин и Багрицкий, Катаев и Есенин -герои книги Олеши. Размышления о мастерстве и мощи автора "Божественной комедии", мысли о произведениях Льва Толстого и о его жизни, восхищение Эдгаром По и с детства и на всю жизнь увлечение рассказами и романами Герберта Уэллса, попытка открыть читателю серьезность мысли, стоящей за занимательностью их фантастического сюжета. А вот отсылка к Прусту как указание на цель этих разрозненных записей:

И я хотел бы пройти по жизни назад, как это удалось в свое время Марселю Прусту.

Восстановить картины утраченного времени. И очень точно подмеченная особенность повествования Пруста:

Он делает так: уходит в сторону от какой-либо фразы, увлеченный ассоциацией, воспоминанием. Этот уход простирается иногда на несколько печатных листов, затем он точно возвращается к оставленной фразе, поворачивая нас со всей налегшей на нас за время этих блужданий тяжестью назад.

Почему этот талантливый писатель написал так мало? Мне кажется ответ вот в этом фрагменте:

Черт возьми, как трудно создать сейчас среду, в которой разворачивалось бы действие романа! На футболе? В университете? Боже мой, так и там ведь крестьяне! То, что на обложке «Огонька» — то курносое, в лентах, с баяном и с теленком, — ведь оно же и всюду! Если я хочу сделать роман полуфантастический, роман — выражение моей идеи, то я должен создавать среду, безусловно отъединенную от отсталой, может быть, даже и враждебную.

Мысли, которые хотел донести до читателя Олеша, должны были облечься в форму художественного произведения, они должны были быть высказаны его героями - речью или поступками. Но таких героев в окружающей его "усредненной" действительности он не видел. Именно поэтому "Зависть" - роман без героя. Так называемого положительного героя, непосредственного носителя авторской мысли в нем нет. Но, создав этот мир без героев, писатель и указывает тем давним своим читателям на страшный итог, которым может завершиться происходящий в стране процесс гигантской перестройки.

Дневники Юрия Олеши были впервые опубликованы после его смерти, в 1964 году. Подвергнутые цензуре, они создавали образ весёлого и оптимистичного человека и несколько раз переиздавались под названием «Ни дня без строчки». Полная версия вышла в 1999 году и, по отзывам, чуть ли не перевернула представление об авторе.

Слава к Юрии Олеши пришла после романа «Зависть». Мейерхольд ставил его пьесы. А потом власть стала закручивать гайки – и Олеша перестал писать. В дневниках он много размышляет, почему из него не вышло известного писателя, о невозможности создать текст за день-неделю, о необходимости месяцами его редактировать, размышляет о запросах общества новой эпохи, в которой ему приходится жить, но делает это лёгкими штрихами, не развивает мысль – самоцензура присутствует: он боится, что дневники могут прочитать, и прямо об этом говорит.

Поскольку «Ни дня без строчки» – это сокращённая версия «Книги прощания», мотивы разочарования в жизни присутствуют, как и надежды на будущее в более ранних записях. Они создают более полный образ писателя, а не однобокий и вылизанный в угоду политическому строю. Пусть и многие вещи в нём звучат намёками, между строк.

Юрий Олеша был завсегдатаем в литературных кругах того времени – в своих записях он делится воспоминаниями о многих писателях: Алексее Толстом, Владимире Маяковском, Сергее Есенине, Валентине Катаеве, Максиме Горьком, Михаиле Зощенко, Александре Фадееве и других. Размышляет о прочитанных книгах. И, по моим ощущениям, именно они составляют костяк дневников, а не факты биографии, описания учёбы, становления личности. Хотя, по сути своей, все записи очень фрагментарные, охватывают большое количество лет и в единую мозаику складываются с прорехами, в том числе, полагаю, из-за самоцензуры.

Книга по своему интересная, хотя и не слишком легко читается. Предыдущая дневниковая книга Юрий Олеша - Ни дня без строчки понравилась мне всё -таки больше. В Книге же прощания очень заметно, что она писалась на протяжении примерно тридцати лет. Авторский стиль меняется на протяжении книги. Если в начале чувствуется некая инфантильность, то потом это проза весьма зрелого человека. Книга очень фрагментарная, это краткие записки автора по поводу всего, что представляет для него интерес: современники, детство, литература, музыка, живопись. Часто встречаются автоповторы как внутри книги так и из Ни дня без строчки. К недостаткам книги можно отнести отсутствие фото иллюстраций.