La vie est un roman

Pour lui, tout est écrit d'avance Pour elle, tout reste à écrire « Un jour d'avril, ma fille de trois ans, Carrie, a disparu alors que nous jouions toutes les deux à cache-cache dans mon appartement de Brooklyn. » Ainsi débute le récit de Flora Conway, romancière renommée à la discrétion légendaire. La disparition de Carrie n'a aucune explication. La porte et les fenêtres de l'appartement étaient closes, les caméras de ce vieil immeuble new-yorkais ne montrent pas d'intrusion. L'enquête de polic...

Жанры

Рейтинг LiveLib

3,5

551 оценка

5
20%
4
37%
3
28%
2
11%
1
4%

Ваша оценка

Прочитали 640Хотят прочитать 337

Рецензии

skasperov9 мая 2024 г.
Так кто же у руля? Автор или его персонаж?

Вот ничего не могу с собой поделать (да, собственно, и не собираюсь:-)), но люблю всё французское.
И еда у них вкусная, и мир моды без них был бы тусклым, и города красивые, и язык приятен уху (чего только песни Джо Дассена стоят), и фильмы классные.
К чему это я всё? Люблю их литературу тоже!
Так что, если вы видите оценку книге французского автора, то сразу знайте - я подсуживаю:-)
Уже шестая книга автора. Книги Гийома Мюссо очень легко читаются и так же легко забываются. Сюжет всегда новый, что мне невероятно импонирует.
В этот раз в центре сюжета писатель и его герои. А может и не так, но вы всё узнаете к концу романа.
Отдыхательная, одноразовая литература, которая прекрасно подходит весне.

Читать далее
63
372
winpoo22 октября 2021 г.
Постмодернистские прятки: Гийом Мюссо в поисках Умберто Эко
Мне нравятся разные эксперименты и манипуляции со словами и текстами, как по мне, так это самый подходящий и самый податливый предмет для творчества. Поэтому мне симпатичны авторы, пытающиеся воплотить свою креативность и реализовать смутно проявившиеся в сознании идеи в текстах. Будучи пойманными в слова, они объективируются, застывают, обретая индивидуальность, форму и смысл. Конечно, идея конструкции «Жизни как романа» далеко не нова, но в то же время не каждому дано написать постмодернистский роман в жанре полудетектива, блистая цитатами и жонглируя аллюзиями. Когда читаешь такие книги, конечно, понимаешь, что автор, вдохновленный У.Эко (и еще, может быть, Дж. Хайнсом, П. Сарралуки, Дж. Келманом, П. Мерсье, С.Нотебоомом), затевает игру с тобой, и, может быть, даже в большей степени, с самим собой. А иногда и вовсе думаешь, что проходишь какой-то тест на литературную эрудицию и экзистенциальный опыт или даже соревнуешься с автором в догадках и разгадках.
Сначала мне все это не очень нравилось, как в принципе не нравятся тексты и создавшие их люди, стремящиеся позиционировать себя как сильно отличающиеся от других и вольно или невольно подчиняющие содержание форме, но потом я втянулась и стала находить своеобразное удовольствие в хитросплетениях текста.
В этой больше похожей на синопсис, чем на роман, книге собралось много интересных для меня вещей: граница между воображаемой и действительной реальностями и способы ее легального и нелегального пересечения; внутренняя писательская кухня (неужели все точно-точно, как у Г. Флобера: «Эмма Бовари – это я?», и все персонажи – это всегда «Я» - писатель, творец, подобный чуть ли не Создателю); сплетение авторского текста и многочисленных отсылок и аллюзий (конструирование и предугадывание, «как наше слово отзовется», как оно уже отозвалось в сознании писателя); проекции авторской личности в текст, контект и подтект повествования и способы прятания себя за героями, эпизодами и поворотами сюжета. И вот что мне всегда интересно у Г. Мюссо: он пробует себя в разных жанрах потому, что ищет себя? Или ищет источники самоидентификации, пытаясь понять свои первопричины, дойти до сути собственного «Я»? Или он специально раскачивает писательскую лодку, чтобы вывалиться из нее и пережить некий новый опыт? Или же он просто не столько писатель, сколько архитектор, конструктор текстов, складыватель литературных пазлов? Читая каждую его новую книгу, я думаю, что чуть больше понимаю его, а понимание Другого - само по себе довольно увлекательное занятие, хотя, может, и оно совершается на границе реальности и фантазий – теперь уже читательских.
В итоге книга оказалась для меня не столько современным нарративом, сколько своеобразным семиотическим объектом, и я прочитала ее не без удовольствия, но и не без критического взгляда на «механику творения».
Читать далее
31
774
Elraune16 декабря 2020 г.
Офигеть можно, простите за мой французский, очень круто. Чего я жду, когда берусь за очередную книгу Гийома Мюссо? Увлекательного чтения, оригинального сюжета, неожиданной концовки, где все выворачивается наизнанку и предстаёт не таким, как казалось - в большинстве его книг этот набор имеется. Тут все это тоже есть, и даже через край, и единственный вопрос - как ему (автору) удается придумывать вот такое вот, откуда у него в голове подобное вообще берётся?
Аннотация интересная, и, самое главное, в ней сказано достаточно, чтобы заинтересовать, и вместе с тем ничего лишнего, что могло бы испортить чтение посредством спойлеров. Точнее говоря, просто невозможно заранее предположить, как и чем окажутся связаны упомянутые в ней персонажи, и сколько мозговыносящих поворотов содержит эта маленькая книжка. Просто удивительно, как в нее вообще влезло столько всего. И читается взахлеб, казалось, что как вдохнула в начале и выдохнула только в конце. Одна из тех книг, про которые чем меньше знаешь до прочтения - тем лучше, поэтому даже слова о сюжете не скажу, чтоб на глаза никому не попалось, нечего портить людям удовольствие.
Конечно, если постараться найти недостатки, то найти их можно, но я просто люблю книги Гийома Мюссо, вот и все. И чем больше их читаю, тем больше люблю.
Читать далее
29
684

Все рецензии

Цитаты

DarkOnegin20 октября 2024 г.
Надо выбирать: либо жить, либо писать.
3
81
DarkOnegin20 октября 2024 г.
Мы не видим самих предметов, чаще всего довольствуясь чтением наклеенных на них этикеток.
3
51
DarkOnegin20 октября 2024 г.
Это то, что у меня получается лучше, чем у остальных: находить в людях что-то, о чем они сами знать не знают.
3
41