Dialogue: The Art of Verbal Action for Page, Stage, and Screen

... вы одиноки, когда вам есть чем поделиться, но не с кем. Вы потеряны, когда вам нечем поделиться, хотя, может быть, вы с кем-то и живете. Конечно, можно быть и одиноким, и потерянным, но второе гораздо больнее.

Если язык - мрамор, то автор, как Микеланджело, отсекает от него все лишнее. Не копируйте жизнь, а выражайте её.

Вкус самого первого рожка с мороженым великолепен; второй рожок теряет свой аромат; от третьего может и стошнить. Так же и всё время повторяющаяся фраза или приём не только теряет своё воздействие, но со временем оказывает даже противоположный эффект.

Молчание — отличное средство экономии языковых средств.

Прилагательное "мелодраматичный" обрекает произведение на избыточность во всём — говорят в них громко, страдают жестоко, переживают слезливо, а сексуальные сцены находятся почти на грани порнографии.

Кто-то, что-то или какой-то аспект самого себя всегда является адресатом каждого произнесённого слова или мысли.

Часто противопоставляются термины "диалог" и "монолог", как будто бы диалог — процесс исключительно двусторонний. Но это заблуждение. Как я писал в части 1, в слове "диалог" слились два греческих понятия (dia и legein) со значениями "через" и "говорить". "Диалог" обозначает действия, совершаемые через речь. Таким образом, говоря сам с собой, герой совершает действия в самом себе.

Неудачный диалог не только звучит фальшиво, но и обезличивает участвующих в нём героев. Слабый диалог страдает множеством недостатков, среди которых и неверный выбор слов; заключительный же его диагноз таков: проблемы диалога — это проблемы истории.

Не существует никакого единого, центрального, физического, все контролирующего «себя»; «Я» – это и в самом деле побочный эффект.

Перед тем как двинуться дальше, стоит сделать некое предупредительное замечание: никто не научит вас писать. Я могу лишь наметить общий контур и функцию сцены, разложить ее на составные части, показать, какая внутренняя работа в них происходит. Хотя принципы создания сцены способствуют творчеству, они не есть творческий процесс как таковой.

Сцена выставляет на всеобщее обозрение искусственность искусства. В театре актер разыгрывает вымышленных людей в присутствии людей живых, настоящих; все дышат одним и тем же воздухом, и все делают вид, что эта неправда – все-таки правда.

За исключением хип-хопа, XXI век не может похвастаться крупными поэтическими достижениями.

Когда в жизни людей появляются свечи? Когда всё здорово? А вот и нет. Когда всё хорошо, мы берем тарелку с пастой и усаживаемся перед телевизором, как все нормальные люди. Когда что-то не так, в дело идут свечи.

Вы одиноки, когда вам есть чем поделиться, но не с кем. Вы одни, когда вам нечем поделиться, хотя, может быть, вы с кем-то и живете. Конечно, можно быть и одиноким, и одним, но второе гораздо больнее.

Отношения между людьми – в сущности, долгие разговоры обо всех хитросплетениях, которые затрудняют или, наоборот, облегчают течение дней нашей жизни.

Одно из величайших удовольствий — самозабвенно вглядываться в зеркало вымысла.

Диалог показывает нам, как мы лжем другим, как мы лжем сами себе, как любим, как умоляем, как ссоримся, как видим мир.

Романы расцветают на уровне невысказанного.