Источник лжи

Это, пожалуй, один из самых комплексных детективов Лорет Энн Уайт. Во-первых, она составила взрывоопасную смесь из измен, предательств, экономических афёр, домашнего насилия, психических расстройств, детских травм и бог весть чего ещё. Во-вторых, каждый персонаж – совсем не тот, кем кажется. Предполагаемая жертва может оказаться пассивным агрессором, подозрительный мошенник – неожиданным спасителем, а приятный собеседник – грубым насильником. Автор обличает тёмные стороны своих героев постепенно, раскручивая историю в трёх временных пластах и чередуя рассказчиков.

Повествование открывается заседанием суда по делу об убийстве Мартина Крессуэлл-Смита в Новом Южном Уэльсе. Мартин – человек состоятельный и является заметной фигурой в международном строительном бизнесе, поэтому дело получает широкий резонанс. Обвиняемая – его жена Элли Хартли, персона для австралийской публики загадочная, так как является гражданкой Канады и в Австралию приехала относительно недавно. Но это не мешает широкой общественности обвинить женщину в убийстве, совершённом с особой жестокостью, и подвергнуть остракизму. К тому же официальное расследование усложняется тем, что Элли ничего не помнит о том дне, когда умер Мартин.

Основной фокус повествования направлен на миссис Крессуэлл-Смит. Задействуя Элли в качестве рассказчика Лорет Уайт предоставляет читателю её точку зрения, тогда как используя её в качестве внутренней фигуры в чужой легенде, мы наблюдаем, как смена обстоятельств и точки зрения меняет ситуацию на 180°. Скажем честно, Элли – та ещё тёмная лошадка. Со смертью трёхлетней дочери Хлои, её благополучная жизнь медленно, но верно идёт под откос. От неё уходит первый муж, она начинает злоупотреблять седативными препаратами, забивает на работу и на друзей. Единственное, что остаётся стабильным в её жизни – огромное состояние и сложные отношения с влиятельным отцом.

Встреча с Мартином Крессуэлл-Смитом и последующее замужество, казалось бы, дают Элли все шансы на новую, счастливую жизнь. А переезд в Австралию – возможность забыть о разрушительном прошлом. Но процесс адаптации затягивается: её не радуют ни экзотические австралийские красоты, ни роскошный дом, который Мартин купил на её деньги, ни присутствие любимого мужа. У молодой женщины всё чаще случаются кратковременные провалы в памяти, нарушается координация движений и появляются приступы паранойи. Единственное, что поддерживает Элли на плаву – возвращение к спасительным таблеткам. Что в последствии не прибавляет ей убедительности в суде. И только один человек сомневается в виновности Элли – старший констебль Лорел "Лоцца" Бьянки.

Мне нравятся детективы Лорет Уайт за разнообразие декораций и сюжетных ходов. Она редко возвращается к одной и той же схеме, тем самым доказывая, что она действительно умеет писать детективы.

Еще одна книга из недавно прочитанных о мошенниках, аферах и психологии. Но, в отличие от многих предыдущих, здесь просто не к чему придраться: и криминальная, и психологическая части этой драмы прописаны превосходно и реалистично (хоть и с некоторыми преувеличениями, столь характерными для этого жанра).

Взяв за основу треугольник Карпмана, автор не только рассказывает историю жестокого убийства, но и предлагает читателю поразмышлять: почему мы так легко поддамся обману; в чем «источник лжи»; почему некоторые люди так «комфортно» чувствуют себя в позиции «жертвы», а другим все время нужно кого-то «спасать»; и насколько легко «жертва» может превратиться в «преследователя» или «спасителя» и наоборот.

Треугольник Карпмана — психологическая модель отношений между людьми, впервые описанная Стивеном Карпманом в 1968 году как частный случай трансакционного анализа. Модель описывает три распространенные психологические роли: «жертвы», «преследователя» и «спасителя»

Жертва убийства, Мартин Кресуэлл-Смит, личность, скажем мягко, весьма неоднозначная. Его жена находится на скамье подсудимых, она старательно изображает жертву…но так ли это на самом деле?

Повествование разделено между несколькими линиями: - судебный процесс (наши дни) - история знакомства Элли Харди с Мартином (прошлое) - повествование от лица детектива Лорел Бьянки, Лоцци (прошлое).

Лорет Энн Уайт очень талантливо создает атмосферу тревожности и неотвратимо надвигающейся трагедии. А еще она удивительно точно передает настроение и состояние героев, причем, стилистически это выполнено довольно интересно, например, каждый раз, когда Элли охватывает паника или тревога, предложения удлиняются и слова в них как будто «подгоняют» друг друга; а когда Элли пьяна (слишком часто, на мой взгляд), структура текста меняется и он становится довольно размытым, с короткими «рубленными» предложениями.

Концовка, даже несмотря на то, что я начала догадываться о том, «в чем тут дело» довольно рано, очень сильная и все расставила по своим местам.

В целом, на мой взгляд, это одна из лучших книг в жанре психологической криминальной драмы и я обязательно буду читать другие книги автора.

Долго я ждала новую книгу Лорет Энн Уайт, но не думала, что прочту ее буквально за день.

Нас запутывают с самых первых страниц произведения, пускают по ложному следу.
И только в конце происходит неожиданный поворот, который заставляет вернуться к началу книги.
И вновь куда внимательней перечитать некоторые моменты.
Эффект внезапности сработал.

Вся шумиха вокруг обиженных женщин, обманутых и поверженных собственным возлюбленным, не выглядит чем-то необыкновенным.
Эта тема далеко не нова, потому и не вызывает, можно сказать, никаких эмоций, кроме скуки.
Возможно, еще и презрения к подобным типам женщин, которые настолько слепо поддаются страсти, что не замечают очевидного в своих избранниках.
Пусть и жестоко, конечно, но – за что боролась, на то и напоролась, как говорится.

Не могу не сказать о том, что Лорет, как и обычно, чересчур красочно описывает сцены насилия.
Порой даже слишком красочно, отчего тошнота подступает к горлу.
Одно дело описывать физическую близость в мельчайших подробностях (кому-то это придется по душе), но другое дело – изнасилование в чистом виде.
Словно мы бы и без того не представили те ужасающие картины и их последствия.

Напоследок хочется отметить, что мы, девушки и женщины, не такие безжалостные и смертельно опасные, как нас частенько выставляют в различных произведениях.
Мы не убиваем со всей жестокостью только лишь потому, что нам кто-то изменил.
К тому же не стоит забывать, что смерть – это слишком легкая расплата для таких мужчин, как Мартин и как многие другие.