Паразиты

Чем хороши больницы, так это тем, что там прекрасно читается. В этот раз утомительное однообразие мне скрасила Дафна дю Морье. Я очень люблю ее книги, за их очаровательную неспешность, глубокий драматизм и изящно прописанные характеры.
⠀
Оригинальное название романа – «Паразиты». Именно это слово и стало отправной точкой повествования. ⠀
«Совершенно верно, - сказал он, - паразит. И это вы, все трое. Вся компания. Всегда ими были и всегда будете. Вас ничто не изменит, не может изменить. Вы вдвойне, втройне паразиты: во-первых, потому что спекулируете на той крупице таланта, которую вам посчастливилось унаследовать от ваших фантазеров-родителей; во-вторых, потому что ни один из вас ни разу в жизни не удосужился заняться пусть незаметным, но честным трудом; и, в-третьих, потому, что вся ваша троица живет за счет друг друга и обитает в мире грез и фантазий, который вы сами для себя сотворили и который не имеет ничего общего ни с земной реальностью, ни с небесной».
⠀
Ну, а дальше тонкое кружево флэшбэков ведет нас к истокам семьи Делейни. Блестящие и эгоцентричные Мама и Папа Делейни наделили своих троих детей искрой таланта. Но что есть талант – дар или проклятие?
Неспешная семейная сага затрагивает по ходу такие проблем как:

• Может ли талантливый человек быть счастливым - Почему люди закапывают свой дар и посвящают себя заботе о других, лишь бы не брать на себя ответственность за собственную жизнь
• «Впихнуть невпихуемое». Как здорово придумать себе сказку, а потом расстроиться, что реальность не впихивается в придуманные рамки.

У Дафны Дюморье есть книги получше.

Книга о трёх детях - о двух сестрах и брате, причём не совсем родных. Роман рассказывает историю их жизни с самого детства, их рост и становление, как они шли к славе, как жили... в общем, хоть и читается легко, но скучно.

А в конце я была в ярости. Закон подлости:  когда читателю очень понравится герой, автор обязательно его укокошит... так и случилось. Полагаю, что так. Ибо финал открытый: думай, читатель, сам. Хотя там только чудо могло спасти героя. Уй... злая я)))

Рекомендую? Нет. Есть книги намного интереснее: "Трактир 'Ямайка'", "Дом на берегу", "Ребекка", "Моя кузина Рейчел", "Французов ручей" - вот эти книги читайте, не пожалеете.

История о трех детях известных и популярных родителей. Название "Богема", как мне кажется, подходит роману куда лучше "Паразитов". Все- таки, вопреки мнению Чарльза, ими эта троица не является. На самом же деле они несчастны и неприспособлены к жизни.
Найэл и Мария ищут любви, которой в детстве недополучили у родителей. Тяга к лицам противоположного пола, которые годятся им в родители, даже не намекает ,а кричит об этом. Туда же можно отнести и острое желание находиться в центре внимания, которой страдает Мария. Она борется за это внимание со всем миром, и с Найэлом, которому как раз это внимание не нужно. Всю книгу Мария дуется, когда сводный брат выступает из её тени и перекрывает её. Неважно болен ли он, или получил заслуженную популярность как композитор песен.
Мария для меня совершенно непонятный персонаж: в детстве страдавшая от недостатка материнской любви своих детей полностью игнорирует и оставляет на попечение няне.
Среди этих недолюбленных детей существует Селия, единственная, кто не сомневался в любви родителей, но всегда стоящая в стороне. Её отказ от собственного творчества можно расценивать по разному : может быть это жертва в угоду сначала довольно властному и капризному Папе,а затем парящим в облаках брату и сестре, а может страх перед собственной жизнью, переменами и ответственностью. В любом случае, она единственный якорь связывающий Марию и Найэла с реальностью.
Хотя, если считать , что "паразиты" высасывают любое проявление любви, собирают всю её до крошечки, то пожалуй так и есть. Если с Марией и Найэлом все понятно - их любит публика, их любит противоположный пол, они любят друг друга в конце концов, то с Селией сложнее, она тоже питается любовью, но отдает взамен свою заботу. Папа постоянно повторял ей "слава Богу, у меня есть вот этот ребенок", возможно это и питало её.
Как бы там ни было, подобные ярлыки не красят в первую очередь того, кто их раздает. Ведь если присмотреться каждый из нас при всей своей независимости в той ли иной мере паразитирует на других. Добычей же может быть и любовь, и жалость,защищенность, комфорт, материальные блага и т.д.

Второе знакомство с Дю Морье — и такое разное отношение к ней. То ли что-то не так со мной, то ли с "Ребеккой", то ли это была не Дю Морье но до "Паразитов" я пребывала в уверенности, что Дю Морье — такой типично женский автор, клепает простенькие дамские романы, и прославлена она в основном рассказами и больше из-за Хичкока...
Как бы ни так.
Здесь — три человека. Три очень разных человека, и каждого из них Дю Морье раскрывает полностью, безжалостно и с любовью. Один из наиболее полюбившихся образов — Папа, такой сильный и блистающий в начале книги, и незаметно — для героев, для читателя — угасающий. Труда, любящая этих бестолковых людей как своих, — не зря именно о ней думал Найэл на последней странице книги. О, как жестоко расправилась Дю Морье с героинями, одной прислав пьесу с молодым человеком, спросившим, неужели Мария не хочет быть герцогиней? О, Мария этого хотела, очень хотела, только вот настоящей герцогиней станет Морковка, а не одна. С Селией ничего делать не нужно было — просто подкинуть еще один повод не вылезать из болота, в самый последний момента, когда уже почти.
В конечном итоге, все получили по заслугам и то, чего хотели одновременно.

Многие ли из нас отдают себе отчет в том, кем являются на самом деле? Нет, это не то как мы себя видим или кем хотим быть, кем мы себя придумали и какую роль старательно играем... а именно то, кто мы есть в действительности, если отбросить всю "шелуху"?
Понимали ли Мария, Найэл или Селия свою сущность пока не услышали роковой диагноз "паразиты"?
Понимаете ли вы свой "диагноз" и кто вправе его осуждать, если выбранный вами образ жизни полностью вас устраивает?

Главные герои у автора определенно удались - никто не оставил равнодушным.
Сначала от Марии были несколько противно, Найэл вызывал противоречивые чувства - некая неприязнь вперемешку с симпатией, а Селию было жаль. Потом стало жаль Марию, которая слишком поздно и слишком мимолетно усомнилась в правильности своих жизненных ценностей, стало противно от Селии, которая в своем желании сбежать от жизни так бездарно упустила все шансы(права была старушка Труда говоря Папе, что он испортит девочке жизнь), а Найэл....противоречивые чувства к нему так и остались, в конце концов ему было безразлично все, кроме Марии, а относился он к ней с неким благородством, заслуживающим симпатии.

Что касается книги в целом... поначалу увлекло, к середине несколько утомило и я все ждала когда же случится что-то "из ряда вон" ради чего и написаны все эти страницы...но нет, читателям представлены всего лишь отголоски чужих историй, обрывки сплетения судеб, фрагменты жизней. Это словно поговорить с кем-то из старшего поколения, когда человек вспоминает только что-то важное для него, а ты с интересом ловишь эти мгновения, пытаясь примерить их на себя.

Восторга не вызвало, но написано приятно и увлекательно.

Всколыхнул и восхитил этот меланхоличный, светлый, пронзительно - легкий роман…
«Паразитами нас назвал Чарльз»
Обескураживающие истории жизни Найэла, Марии и Селии, унаследовавших громкое имя и талант, но…
«Зоопаразиты – беспозвоночные животные, которые обитают в организме или на теле других животных».
Каждому было ДАНО. Каждый честно трудился, творя, создавая, ухаживая, помогая по мере своих сил... Почему же такая безысходная грусть от просмотра этого «представления»?
«У папы была жуткая теория, которая сводилась к тому, что когда мы умираем, то идем в театр, садимся и смотрим, как перед нами вновь разворачивается вся наша жизнь. И ничего не пропущено. Ни одна отвратительная подробность»
И оглядываясь на отснятые кадры собственной жизни хочется... надеяться, верить, кричать: SHOW MUST GO ON!
«Трагедия жизни, думал Найэл,… ,не в том, что люди умирают, а в том, что они умирают для нас. Для Найэла умерли все, кроме Марии… Следовательно, Чарльз прав. Я живу Марией, в ней нахожу источник своего существования».
А что для Вас - тот позвоночник – собственный стержень, дающий силу, осмысленность, интерес и восторг жизни, дающий право и возможность самостоятельно жить среди живых – позвоночных?

Психологическая проза, и тут есть о чем подумать!

Роман повествует о трёх детях семьи Делейни — Марии, Найэле и Селии — от детства до взрослой жизни. У детей запутанные семейные связи: Мария и Селия — сёстры по отцу, Селия и Найэл — брат и сестра по матери.
Дети как будто получились не цельными личностями, и это не погрешность автора. Оно и не удивительно с таким воспитанием или его отсутствием.

Весь сюжет вялотекущий, ооочень.
И только на последних главах идет раскачка, переосмысление своей жизни и поступков.

Глава семейства меня всю дорогу подтряхивал.
Самый здравый человек — это супруг Марии, и с него начинается завязка, так как он обвинил родственников в том, что они паразиты.

Финал меня порадовал, там и надежда, и щедрость судьбы, и принятие неизбежного.

Это было так не похоже на ту Дафну, что я читала до этого… О том, что она мастер мистической прозы, я уже убедилась давно. Сегодня передо мной образец её психологического романа.
Очень странно, что в последнем переиздании, роман вышел под названием «Богема», потому как оригинальное его название The Parasites (Паразиты). И как мне кажется, что сама Дюморье, уже с первой строки объяснила, кто такие паразиты и какое отношение они имеют к нашим героям.
Герои романа - это семья Делейни. Родители - знаменитые певец и балерина - поженились, имея уже по собственному ребёнку, а позже обзавелись общим. Но, не смотря, на отсутствие единых кровных уз, дети росли в большой всепозволяющей любви и были очень близки друг с другом.
Они никогда не задумывались над образом своей жизни, не оценивали свои поступки. Но однажды, брошенное в их сторону обвинение-ПАРАЗИТЫ, заставило их задуматься в его обоснованности.
Весь роман – это «копание в прошлом», как говорят сами герои.
Мария – дитя искусства. Она всю себя отдает своему зрителю в театре, но у неё совсем не остается частички себя для своих детей. Она срывает овации за свои роли на сцене, но провалила главную роль своей жизни – роль жены.
Найэл. Господь поцеловал в макушку и наделил его настоящим талантом композитора. Но как пренебрежительно он относился к своему таланту, так и к своей жизни в целом.
И если в паразитизме старших детей сомневаться не приходится, то жизнь Селии – младшего общего ребенка великих родителей, даёт почву для рассуждений.
Страх открыть свой талант обществу (а она хорошо пишет прозу и ещё лучше её иллюстрирует), страх критики её работ, страх остаться одной – рождает ещё один тип паразитизма – самопожертвование. Это ширма, которой можно прикрыть необходимость иметь «жертву», о которой нужно заботится, к которой можно «присосаться», без которой, своя собственная жизнь невозможна.