Покров-17

Шесть лет назад для "Долгой прогулки" читала "Здесь живу только я". Александр Пелевин не изменяет ни себе, ни своему знаменитейшему однофамильцу. Сюр без магии в обыденных реалиях разрухи осени 1993-го года. Красный Марс сменила непроглядная темнота, в которой даже тепловые источники перестают выделять свет. Летающая голова Ленина уступила место жуткой по описанию заставке телекомпании "Вид"...
"Один из лучших журналистов Москвы" Андрей Тихонов приезжает на своих "Жигулях" в Калужскую область ради репортажа о строго охраняемой зоне Покров-17. В разваливающейся стране её охраняют строже атомных городков и прочих секретных производств, открытой информации никакой.
Тихонов очнулся в своей машине по соседству с заколотым ножом трупом майора Игоря Денисова. Весь сюжет - попытки Тихонова разобраться в окружающей его чертовщине. Внутри зоны есть НИИ, точнее, уже пародия на научный институт с административными правами. Аномалия отсылает нас и к Чернобылю, и к "Пикнику на обочине" Стругацких, и к любым пришедшим в запустение местностям. Новости внешнего мира из теле-радиоприёмников только о противостоянии президента и верховного совета, напряжённое ожидание кровавой развязки.
Вторая сюжетная линия - это главы из книги Тихонова о боях за село Недельное в декабре 1941-го года. Именно на месте Недельного возникла аномалия. Часть населения Покрова-17 превращается в чудовищ.
Когда Тихонов завяз в сюре с военными и учёными, мне уже показалось, что роман скатится в улучшенную версию вселенной "С-Т-И-К-С". "Стикс" - это "мужчинские", подчеркну с мужественностью ничего общего не имеющие, романы о зомби и о всех таких главнющих-преглавнющих героях с длинными стволами и большими, всегда готовыми на дело органами. Люди и зомби в "Стиксе" живут взаимозависимо и взаимоистребляемо, а герои дальше стволов и членов не развиваются. Можно смело уснуть на середине одного романа, проснуться на середине другого и не понять, что что-то изменилось.
Ура, Пелевин выше "Стикса", но и под него подбил философскую базу. Оружия здесь выше крыши, женщин, годных для мужчин эпохи постапокалипсиса, к великому моему облегчению, не наблюдается. Всех перспективных людей вывезли, остались упрямые и одинокие старики. Традиционно, кроме телеотсылок есть и песенные цитаты.
Слушала аудиоверсию романа в исполнении Ивана Букчина. На Букмейте и, как узнала из другой рецензии, на Сторителле тоже его фамилию переврали. Читает Иван хорошо, в диалогах выразительно, картавит и гэкает за героев, когда опоминается. Странно, что "Один из лучших журналистов Москвы" Тихонов за свою многолетнюю практику не перестал удивляться, что, например, гэкают не только украинцы, а жители южных областей России. Букчин и напевает за героев, хорошо или плохо, как это требуется по тексту. Случилась забавность. Слушаю: "...вышки, прожекторы, военные собаки"... Аж любопытство пробрало, что за специальные такие собаки военные. Оказалось проще. Иван упустил паузу в запятой:

И подобных непопаданий в интонацию было несколько, но сойдёт и так.

Еще одна надежда отечественной прозы. Почти Поляринов. Такая же пустышка, которую с радостью принялись сосать, не вышедшие из малых лет читатели и рецензенты. Им же все равно, что сосать, это только взрослые понимают, что молока на другом конце нет, и весь смысл в пустышке - занять рот. Чем бы дитя ни тешилось, лишь бы не плакало.

Что ж, такие надежды надо душить на корню.

А то после них ничего хорошего не вырастет.

Эта книга полна дешевых трюков. Более того, она вся один большой дешевый трюк.

Нас не то чтобы слишком задорого пытаются купить в этой книжке.

Что нужно, чтобы легко читалось?

Простые предложения. Они создают иллюзию динамики, твердой ритмичной поступи. Хотя нет ни того, ни другого, сплошной бег на месте.

Что необходимо для того, чтобы текст казался захватывающим?

Стрельба, тайны, монстры. Все это любят с детства и до гробовой доски.

Ни в том, ни в другом, ни в третьем нет ничего плохого. Все зависит от того, как и с какой целью они употреблены.

Стреляют почему-то и для чего-то, а не потому что жанр такой и так положено. Правильнее говорить вообще думать иначе: это жанр такой, потому что здесь для чего-то стреляют.

А нас уже с самого начала кормят эрзацем, подобием. Милиционер с финкой в груди, потом мужик с обрезом, потом труп, потом уже мужик с пистолетом, далее опять труп. И замаскировано ловко так – дескать, герой не понимает, что происходит и мы, типа, должны быть заинтригованы «ой, че это деится». Герой не понимает, а мы - да. Нас поманили куском сахара. Стреляют, трупы. Разве это может быть неинтересно?

Много трупов, много стрельбы – это как бы боевик, как бы триллер. Если на первых тридцати страницах три трупа, что ж там дальше будет? Новый жмурик каждые 10 страниц? И не какой-нибудь там периферийный – упала бомба, убило тыщу человек, а настоящий с текстом, со своими репликами. Само собой, ничего подобного.

Три трупа на закуску – попытка взять читателя малыми силами. О, да тут шмаляют, так, запросто. Вот именно, запросто. В настоящем жанре все всерьез и по какой-то причине. Вы когда-нибудь пробовали стрельнуть в человека? Покойный Ле Карре, отточивший свой родной жанр шпионского романа не зря замечал: у нас стреляют только в самом крайнем случае. Но это же у взрослых. А тут детишкам радость: стрельба и мертвяки, как при игре в войнушку. Кто там что-то говорил о взрослении жанра? Вроде как, наоборот все складывается. Комикс задает правила. Бумажная кровь льется рекой.

Проблема «Покрова-17» - проблема всех современных пластиковых книжек: в них полно декораций, видимости, но настоящих крови, пота и слез там нет. Тут словно заведомо имеешь дело со спектаклем, не с реальностью. То есть знаешь, что это спектакль, что это муляж, подобие, ненастоящее, псевдо.

Герой дойдет до финала. Ну да, он всегда доходит до финала. Но тут будет легкий путь. Потому что все «препятствия» в книге на его пути – ерунда и плевое дело, декорации из пенопласта. Ну, вот ширлики те же, если подумать, разве ж это монстры? Это видимость монстров. То есть даже не гремлины и даже не зубастики.

«Андрей Тихонов» - стандартный герой-турист современной прозы, средство, а не самоцель. И Пелевин ничуть этого не стесняется, более того, на этом все и строит.

Вся книга – сплошная пошлость, жуткая провинциальная постановка, самопальный постмодернизм. Почему самопальный? Потому что, чтобы деконструировать что-то, надо построить это по-настоящему. Чтобы получить ненастоящее, его следует собрать из подлинных элементов.

У нас здесь опять идет разговор о памяти и связи прошлого с настоящим и будущим.

Уже от одной этой «оригинальной» темы хочется сразу повеситься. Но, может, не стоит торопиться? Может, автор подошел к вопросу оригинально? Вон сколько всего накрутил: запретная зона, Великая Отечественная, октябрь 1993, альтернативная реальность.

Ну и что что накрутил? Ведь за всем этим ставшая убогой с годами и от постоянного муссирования брэдбериевская мысль («И грянул гром…»): бабочку раздавишь – всему миру пропасть!

Ладно, мы тогда проглотили метафору: вы там поосторожнее с прошлым. И незаметно заразились историческим фатализмом: коли погиб кто, так это обязательно будет только страх, боль и смерть. Функция регенерации и, восстановления у истории отсутствует.

Пелевин упорно проецирует логику литературы травмы (травма переходит в боль, боль не дает жить дальше) на отечественную историю. И мы, типа, должны обалдеть – как глубоко! Да ладно, вам, жизнь-то продолжается. «От печали до радости…»

Пошлостью следует признать и обращение к октябрю 1993 года. Всякий раз думаешь: ну все, мы преодолели эту нездоровую политизированность, но нет – всегда приходит кто-то новый и начинает оригинальничать: наша страна после конца советского проекта – это Покров-17, такая же агонизирующая темная хаотичная зона.

Слушайте, мы все это уже слышали и знаем. Не надо писать про это книжки. Здесь нет никакого откровения.

Пошлым является и название книги: не потому что тут переиначенное название старой компьютерной игры (зона с монстрами), но и потому что в него вшит уже набивший оскомину образ большевистского христианства. Знаем и надоело.

Как и положено современным книжкам, «Покров-17» не дает читателю ничего нового, только то, что ему известно. И именно по этой причине - все знакомое, узнаваемое, истертое до дыр на форумах и в газетных колонках, возникает разговор о больших смыслах.

Хочется предупредить читателя: как только у рецензента заходит речь о том, что книжка несет большие смыслы – значит, непременно будет что-нибудь затрапезное, неоднократно пожульканное всеми, кем только можно.

А вот еще одна пошлость и пример дешевого трюкачества– не столько модное, сколько общеобязательное у них там на Западе, а теперь у нас, кручение формой.

Должно быть, как минимум, две временных линии (здесь их больше).

Следует разнообразить унылое, как теперь отчего-то считается, художественное повествование псевдодоком: интервью, докладные, справки, газетные вырезки. Здесь нам подбавили еще целый роман. Все хвалят: вай-вай, какая мастеровитая стилизация.

Где ваши глаза? Ведь качество - нулевое.

Очевиднее всего это уже на примере так называемого романа, написанного главным героем «Андреем Тихоновым».

Уважаемые, ну кто бы позволил в книге 1989 года издания без конца писать «ссать» и сыпать матами? Редактор Левенталь мат любит, это известно. У него все книжки с матами. Печально, но хозяин-барин. Но представить себе, что такое пропускают в «Советском писателе» или в «Московском рабочем»? Нет, невозможно.

Еще смешнее дело обстоит с рецензией на выдуманный роман, опубликованной в журнале «Октябрь». Нет, я вполне могу принять это как выпад в сторону нынешней критики, утвердившейся практики рецензирования. Но статья помечена 1989 годом. Тогда критику писали иначе. Люди были основательнее, культурнее. И не вопили истошно репрессиях, как в нынешних российских сериалах.

Не менее сомнителен факт появления такой рецензии в толстом журнале. Опять же, тогда была иная практика. Скорее всего, столь быстрый и полемичный отзыв на новинку мы увидели бы в какой-нибудь «Литературной газете».

Думаю, что все остальное стилизаторское искусство Пелевина такого же рода и уровня.

Да и к чему все эти фокусы в духе Алексиевич? Такая подача материала ничего не меняет содержательно. Разве что здесь попытка доказать – «я еще и крестиком вышивать умею». Нет, не умеешь. Лучше бы не брался.

Но вернемся к тексту. Три группировки. Ну почему во всех стратегиях их всегда три? Взаимодействовать друг с другом они толком не взаимодействуют. Ну просто. Положено три, опять декорации диктуют характер действия. Вместо сюжетного наполнения – пространственная болтанка. Апогей романа – само собой совместная пьянка. Поехали туда, потом сюда: осмотр мягко говоря немногочисленных пустых локаций и обзор, словно на параде, NPC.

Как это обычно случается в пластиковых современных книжках 80-90 % отпущенного на прочтение времени автор повторяет подвиг Ивана Сусанина и водит проклятого читателя по каким-то темным углам подальше от финала. Затем появляется один да другой добрый молодец, носитель тайного знания и за пять минут нам все разъясняет. На этом книга заканчивается. Никакой большой загадки Покрова-17 нет, дальше эпиграфа можно и не читать. Просто автор решил нам сообразить побольше словесной клетчатки на 700 рубликов.

А так, у нас тут развернутая метафора. Патриотическая поэзия.

Поясню тем, кто еще не читал книгу: Покров-17 – особая зона, время от времени тут опускается кромешная тьма. Загадка черноты не научная и даже не мистическая, она аллегорическая, с идеологическим отливом.

Тут автор ухитрился смешать попсовую международную конъюнктурную тему травмы с отечественной конъюнктурной темой «нашей великой победы» и самопожертвования, открывающего жизнь вечную.

Когда американский роман написан о неграх, сильно не поругаешься – обвинят в расизме. Вот и с темой Великой Отечественной сильно не забалуешь в процессе рецензирования. Она, автор придерживается официальной установки, – наше все, сердцевина духа и все такое.

«Надо делать хорошо и не надо плохо».

Слушайте, чтоб прочитать это, чтоб написать это, действительно, стоило тратить время?

Все знают сейчас и про Чернобыль, и про кучу всяких ЗАТО с ядерным оружием, а про Покров‑17мы сами узнали буквально пару месяцев назад. Как такое возможно? С восемьдесят первого года держать такой режим секретности... Я когда узнал – не поверил. Сейчас же все в полной жопе, хочешь – атомную подлодку купи со всеми секретами,были бы деньги, а тут...

На мой вкус книга оказалась чересчур сумбурной и специфичной. Много галлюциногенного. Не знаю как точно определить жанр, возможно фантастический или мистический триллер. Я обычно такое не читаю, так что книга просто не для меня, поэтому моя оценка нейтральная. Но хочется отметить прекрасный слог автора и некоторую кинематографичность книги. Для экранизации и больших экранов книга подходит прекрасно. А ещё мне кажется, что она понравится поклонникам творчества братьев Стругацких.

Действие развивается в нескольких временных линиях. Начинается всё в сентябре 1993 года. Главный герой - 52-летний журналист и писатель Андрей Тихонов отправляется в закрытый город Покров-17. Точнее он направляется не совсем туда, а в окрестности навести справки. Но оказывается именно в Покрове. С трупом милиционера в машине и абсолютно не помня как. Дальше творится полнейшая дичь. Потом читатель перемещается в ту же местность, но уже в декабрь 1941 года. Постепенно автор покажет как военные события повлияли на настоящее и погрузит читателей в мир темноты Покрова-17.

Другой Пелевин, даже не родственник. Хотя в этом мире нельзя носить фамилию Пелевин и не получить бонусом особое психоделическое мышление. Про однофамильца все же вспомнит, как его там?) Склероз проклятый))

Завязка интригует. Как-то ранним утром 21 сентября 1993 года журналист и писатель Андрей Тихонов очнулся в собственной машине рядом с трупом неизвестного милиционера, которого кто-то убил ножом в сердце. Память отшибло. Последнее, что помнил — ехал делать репортаж о закрытом сверхсекретном городке Покров-17. Ну так, поразнюхать в окрестностях, город оцеплен и никого не впускают и не выпускают, и так уже 12 лет. Почесал наш герой тыковку, закурил, выпнул труп из салона и поехал. А вокруг чудеса, треш, угар, ширлики, тьма непроглядная и прочая чертовщина. Что во сне, что наяву не всегда ясно (однофамильца так от буддизма с грибами не штырит). Надо разбираться, что происходит, как тут все дошло до жизни такой и что с этим всем делать.

Плюсов у книги много. Интрига присутствует. Действие происходит сразу в нескольких временных линиях, и даже на страницах книги, написанной главным героем. Кутерьма такая, что черт ногу сломит, а ширлики с глузду съезжают от нехватки вещества Кайдановского (как может человек с фамилией Пелевин обойтись хоть без какого-нибудь вещества?!) Все это завязано на исторических контекстах и философских размышлизмах о тайнах мироздания, политических катаклизмах и роли каждой отдельной личности в моменте, влиянии этого момента на историю в целом. Аналогии провел, на отсылки не поскупился, о судьбе страны задумался. Псевдолиберальную публику покорёжит от прочитанного, но это тоже мощный плюс) Закрутил автор все, как у приличных писателей полагается. Развязку не слил.
Минусы для меня тоже были. На мой вкус, слегка переборщил с галлюциногенными явлениями. Периодически сюжет немного провисал, а персонажей все вштыривало и козявило почти без перерывов. Нет, их, конечно, со смыслом козявило, но как-то уж слишком однообразно.
Если воспринимать историю чисто, как триллерно-фантастическую, то может и не зайти. На слишком большую философскую глубину другой Пелевин пока не может. Есть у него пока еще какое-то юношеское желание привести финал к некому идеалу. Все плохо, творится беспредел и ужас, но вдруг всего лишь не хватало какого-то поступка, или каких-то конкретных людей, чтобы все исправить, чтобы метафорический Чапаев все-таки доплыл, а история повернула на не такую страшную дорогу.
Слог у писателя хороший, добротный, но самую малость старательный. Недаром у него персонаж отличник по гуманитарным предметам) Думаю, с опытом все наладится.
И очень кинематографично. Посмотрела бы экранизацию, но зная наших тварьцов… Лучше не надо)

На раз прочитать хорошее произведение. Мне понравился стиль написания, немного похож на написанное в СССР. Тематика 2 Мировой войны не главная, хотя занимает треть сюжета и мы узнаем как военные события 41 года повлияли на настоящее. Не хватило разветвленности событий, побочных линий. У нас есть загадки и мы ее раскрываем.

Покров-17 - закрытая территория, на которую отправляют главного героя с заданием написать статью. По совпадению он написал роман о боях в 1941 году в этих местах. Попадая на закрытую территорию, он находит себя в машине, с трупом мужчины, которого он зарезал. В дальнейшем судьба его не балует и потрясения случаются на каждом шагу.

Я приятно провела время за прослушиванием книги в обалденной озвучке Ивана Букчина.

Эта книга могла бы стать идеальной, если б ее сюжет был так же хорош как атмосфера, но, видимо, жизнь соткана из несовершенств.

Однако, сначала о хорошем. У Пелевина получилось создать неповторимый “сталкеровский” вайб, в котором мотивы Стругацких идеально сочетаются с цветовой гаммой Тарковского. Журналист Андрей Тихонов по заданию редакции отправляется собирать материал о закрытом городе “Покров-17”. В России вовсю бушует исторический перелом, в Москве идет штурм Белого Дома, страна дышит воздухом свободы и новизны, пресса становится дерзкой и охочей до сенсаций. Исследование закрытой территории подходит для этого как нельзя лучше.

То, что кое-что пошло не так, мы понимаем уже в начале книги, когда Тихонов приходит в себя в собственной машине, где на соседнем сиденье находится человек с ножом в груди. И тут параллельная реальность всем весом обрушивается на героя. Хотя, обрушивается - это совсем неправильное слово. Ненормальность постепенно прокрадывается в будничную серость. Покров-17 под вечно пасмурным небом с накрапывающим дождем походит на обычный провинциальный городок средней полосы. Вот только тут все неправильно. Наряду с людьми в городе обитают мерзкие, похожие на чертей карлики, которых местные называют ширликами, а время от времени раздается звук сирены, после которого мир погружается в абсолютную тьму, в которой невозможно не то что двигаться, говорить или видеть, но даже просто физически себя осознавать. Именно ради изучения этого светового феномена, получившего в обиходе название “черный Покров” и был создан тут Институт, а город навеки закрыт от внешнего мира. Туда попасть можно, а вот выбраться оттуда - нет. И, наверное, самым чарующе жутким становится вот этот контраст. В Покрове люди слушают радио и смотрят телевизор, переживают за стремительно разрушающуюся страну, но при этом по сути уже давно не являются ее частью, обитая в мире,
отрезанном от нормального не только колючей проволокой, но и законами физики.

У Пелевина отлично получилось передать атмосферу приходящего в упадок и скатывающегося в анархию закрытого города. Он создал мир, достойный того, чтобы оформить его в полноценный шутер с десятком интересных локаций. Для полного погружения я бы вообще рекомендовала книгу не читать, а слушать, подобрав для этого какой-нибудь дождливый прохладный и пасмурный день, что я сама и сделала.

Но, как уже было сказано выше, ничто не может быть идеальным. А потому - сюжет откровенно подкачал. Возникло ощущение, что автор просто не в силах справиться с собственной же задумкой. Хотя, справедливости ради, при чтении “Пикника на обочине” у меня тоже когда-то осталось чувство, будто Стругацкие просто не знали, как уже завершить линию, да и бросили, где бросилось. Вероятно, в сюжетах такого рода просто невозможно добиться филигранной, ну или хотя бы просто более менее логичной и прозрачной концовки. Простительно, все таки жанр не реалистический. Поэтому просто концентрируемся на персонажах и атмосфере и получаем эстетическое удовольствие.

"Покров-17" я хотела прочитать давно, но руки дошли только сейчас, когда все уже прочли, разобрали на кусочки и забыли про это произведение.

Завязка книги – огнище!!! Пятидесятидвухлетний журналист-писатель Андрей Тихонов, ехавший из Москвы в закрытый городок Покров-17, приходит в себя посреди ночи на трассе в своей машине с трупом на пассажирском сиденье. По всем приметам, майора милиции ножом заколол как раз сам герой, но он ничего не помнит: ни как убивал, ни как проходил кордон… Вот отсюда и начинаются приключения.

Первая треть романа написана так динамично, таким ярким образным языком, с таким юмором, который смогут оценить только осознанно пережившие ту эпоху (простите, двадцатилетние, это не про вас), что оторваться от книги совершенно невозможно. Специфический говор, бандитские терки, музыка и одежда девяностых, - и все это на фоне 1993 года, тревожных вестей из Москвы, гнетущей атмосферы закрытого городка и полного непонимания происходящего как в Покрове, так и в Москве. Герой, как трофей или заложник, переходит из рук в руки, попадая в центр непонятных разборок, и все это совершается так быстро, что герой даже не успевает обдумать свое положение. В общем, драйва в первой трети хватит на две книжки точно. А потом сюжет начинает замедляться и из реализма с элементами фантастики превращается в недо-саспенс, фантастику с большой долей абсурда.

В книге две основные параллельные линии повествование: самого писателя Тихонова и героев его книги, воюющих за стоявшее когда-то на месте Покрова-17 село с немецко-фашистскими захватчиками. Эти линии, как становится совершенно ясно еще до середины романа, должны будут сойтись в конце, да и то, что Тихонов – тот самый избранный, тоже быстро становится понятно. Есть еще и третья линия, пунктиром проходящая через основное повествование, и на мой взгляд, она притянута за уши, чтобы обосновать теорию существования мультивселенной, которую автор вкладывает в уста одного из научных сотрудников.

Про название городка (и романа) тоже все становится понятно в первой половине романа, как только в "солдатской" части проясняется карта местности. Мне же как олдфагу вспомнилась игра конца девяностых Gorky 17, как раз про военный объект, мутантов и попытки выжить и выяснить, с чего эти мутации начались. Может, поэтому идея "Покрова-17" показалась мне вторичной и отнюдь не относительно "Сталкера". Со Стругацкими "Покров-17" я бы вообще не сравнивала: не та атмосфера, не те идеалы, не те цели.

Несмотря на то, что книга мне в целом понравилась, недостатков в ней для меня оказалось слишком много.

Во-первых, это герои со слитыми биографиями. Единственный, идеально вписанный в Покров-17, имеющий убеждения и прошлое, это закоренелый мент Каменев. Остальные выглядят яркими и быстро гаснущими вспышками. Кто такой Капитан? Откуда он взялся? Как проходит кордоны? Чем мотивирована его заинтересованность в разрешении дела? А черт его знает. Черт-то знает, но автор читателю об этом сообщать не собирается. Кто такой Старик? Чего он ждал, почему не осуществил прорыв раньше, имея для этого все ресурсы? У того же черта спросите.

Во-вторых, попытка поиграть с именами, на мой взгляд, тоже провалилась. Какую историю можно было бы вытянуть из Харона Богоедова, рисующего мертвых святых! Но все как-то скудно, скомкано, мол, додумыйвайте сами. Я-то могу додумать, но хотелось бы авторского видения. Идея с мертвыми святыми, кстати, отличная, но привязка к фрескам теней с красными нимбами для меня выглядела неубедительной. Не было связующего звена, или оно было намеренно утеряно. Вроде все понятно, как связаны две эти реалии, но чего-то не хватает, и это не тот случай, когда недосказанность работает на роман.

В-третьих, ширлики. Отсылка к "Ширли-мырли" прозрачна, но почему люди со стойкими моральными ориентирами превращаются в мелких пакостливых бесов, совершенно непонятно. Если тьма настолько страшна, как в конце разъясняет Капитан, если она состоит из вполне конкретных элементов, то навряд ли поведение отравленных ею людей должно быть настолько идиотским и бессмысленным. В общем, превращение в ширликов неубедительно, а роль их в романе с учетом последней сцены непонятна. Ну, мутация… Ну, чтобы была… И – вспомним опять-таки Капитана – но зачем?

В-четвертых, раскрытие замысла романа в одной фразе – ну это уже совсем грустно… Честно сказать, хотелось чего-то вау, чего-то, до чего еще никто из авторов не додумался, но оказалось все просто: мультивселенная, почти всадники апокалипсиса и избранный, протыкающий все эти слои реальности, как кротовая нора.

Продолжать список разочарований не буду, дабы не спойлерить, но на этой книге знакомство с автором я, пожалуй, остановлю. Все же Пелевин в русской современной литературе для меня только тот самый, единственный и неповторимый.

Кому читать? Тем, кто хочет суровой мужской книги с водкой-автоматами-матами, да еще и без традиционно воспринимаемого хэппи-энда.

Ааа - «национальный бестселлер» ! Ооо - «хорошо придуманная и умело выстроенная книга» Г. Юзефович

Я не являюсь начитанным человеком и не претендую на то, что разбираюсь в литературе. Но от иных произведений у меня жутко подгорает, да так что приходится писать отзыв. И данное чтиво одно из них.

Про первое впечатление. В начале перед нами предстает динамичный триллер а-ля Стругацкие с двумя основными сюжетными арками (бОльшая - 1993 год, закрытый город Покров-17, ГГ попадает в передрягу и мЕньшая - 1941 год боевые действия великой отечественной в окрестностях будущего Покрова-17). По ходу будут также проскакивать небольшие флэшбеки. Добротно и атмосферно написано. Книга держит хороший ритм и и подвешивает загадки. Автор дает надежду на добротное произведение.
Первое впечатление не подтвердилось. Где-то с середины данный подчеркну небольшой роман начинает провисать. Саспенс из начала книги выветривается, доля экшена возрастает. За несколько десятков страниц до конца книги сюжет стремительно ускоряется и упрощается (пришел, увидел, победил). Возникает чувство, что ты перенеся к концовке пропустив солидный кусок. На мой взгляд, главная мотивация читать триллер, то как автор все свяжет и заставит читателя ахнуть (момент истинны, что определит уровень произведение). Ладно, что ответы данные в мистическом стиле сумбурны и высокопарны. Они нарушат логику начала книги (какое там изменение ДНК?! как герой попал в Покров? как его нашли и привели в Покров? и т.д.), и даже не переворачивают все с ног на голову а просто и не затейливо посылают читателя пытавшегося разгадать загадки по известному направлению… - «А почему?» - «Потому что гладиолус!». Для триллера так надуть читателя - мое почтение автору. Если сравнить книгу со взятием легкоатлетического барьера, то автор взяв прекрасный разбег началом книги, с середины начал замедляться и в финале нелепо упал перед барьером.

Но это постмодерн! скажут критики, что поют дифирамбы. А кто не выкупил сложные метафоры и аллюзии романа (я в частности) - тупая серость. Что ж остается расписаться в собственной читательской убогости, избавиться от бумажного варианта книги и исключить любое будущее взаимодействие с творцом сего романа. (Для иллюстрации моих вкусов: хорошие произведения такого ряда это «Чапаев и пустота» В. Пелевина и «Сумерки» Глуховского.)

P.S. объясните мне дремучему зачем дана сюжетная арка описывающая противостояние не хорошего Ельцина и Хасбулатова? Для большего антуражУ? Она вообще хоть как-то связана с основным сюжетом романа или нужна только, чтобы политическую позицию автора обозначить?! Ведь есть Капитан и Старик, которые предположительно имеют в прототипах политиков, есть полковник Каменев представитель вида государственник обыкновенный. Этим можно было и ограничится…

Мрачная и страшная книга со светлым концом. Всё в ней сначала пугает и напрягает, не дает покоя - погружение в непонятный мир города Покров-17 происходит настолько резко, что не успеваешь сообразить как так получилось, что ты уже внутри. Как и главный герой, читатель пытается разобраться в том, что тут творится, но как будто погружается еще глубже. Город как будто поглощает тебя и не оставляет надежды на спасение, которая также постепенно начинает проступать в последней четверти книги, и дальше оторваться совершенно невозможно, пьянящее чувство освобождения и разгадки настигает в последних главах и эпилоге. Автор постарался и намешал всякого, чтобы было напряженно и интересно. А собственный ассоциативный ряд подкинул мне фильм "Мы из будущего", сериал "Топи" и книгу Татьяны Толстой "Кысь", странная получилась смесь, но это самое близкое, что может дать хоть какое-то представление о тексте.
Проза Александра Пелевина меня заинтриговала. Обязательно ознакомлюсь еще с его текстами.