Миф и жизнь в кино: Смыслы и инструменты драматургического языка

• 

  Аноним18 июня 2022 г.

  Как работает кино

  Интереснее всего – как работают вещи; почему одни книги или фильмы остаются в памяти, к ним возвращаешься снова и снова, а другие – «уходят в молоко», бьют мимо цели.

  И в книгах, и в фильмах могут быть использованы схожие приëмы, и там, и там у нас есть путь героя и раскрытие персонажа, те же сюжетные ходы и многое общее на уровне механики, построения сюжета, подачи и финала, приëмы типа «ненадëжный рассказчик».

  Например, один из законов построения пути героя (реверанс Проппу) – герой должен выйти навстречу приключениям, преодолеть препятствия, столкнуться с антагонистом или драматическим событием, выйти победителем и =вернуться изменëнным= (как в сказке герой никогда не возвращается тем же путëм, он уже другой. Начиная книгу или сценарий, хорошо бы понимать, как именно изменится твой центральный персонаж. И от этого закона слегка устаëшь.

  Но у Талала я прочла освежающую мысль: герой может пройти неизменным весь путь, если это сыграет на благо раскрытию персонажа. В этом случае у нас меняется не герой, а фон, на котором он существует. Пример – Форест Гамп.

  Тише-тише (тс!) те, кто взвыл «ну вооот, опять книга о драматургии кино – на основе фильмографии США!», хотя знаменитых американских фильмов и сериалов упомянуто и разобрано много, но советских и российских – тоже в достатке. Есть восхитительная книга «Киносценарий. Основы написания. Пошаговая инструкция от замысла до готового сценария» (автор Сид Филд) – и вот там – да, сплошной Голливуд.

  Но прелесть книги «Миф и жизнь в кино» (автор Александр Талал) в том, что автор – в общем культурном поле с нами, у него ±тот же культурный код и исторический бэкграунд. То есть когда уместно упомянуть «Чародеев» или другое наше кино – он ловко разбирает их на составные части, смазывает винтики и собирает обратно. И в твоей голове всë начинает работать как часы, даже если раньше пробуксовывало или на «ура» пролетало с восхитительным свистом.

  Здесь будет «Декстер», «Фарго», «Матрица», «Бойцовский клуб», «Назад в будущее», «Ночи Кабирии» и «Красота по-американски». Но и «Москва слезам не верит», «Левиафан», «Афоня» здесь тоже будут. Хотите узнать, как они работают? Читайте. Рекомендую.

  Читать далее

  13

  420
• 

  Аноним1 октября 2020 г.

  «Есть огромный организм под названием Кино. В нём найдётся место для любых историй»

  Автор, Александр Талал, ведущий сценарного факультета Московской школы кино, в данной книге ведёт речь о мифических и жизненных элементах, которые свойственны для кино.
  Об их использовании, о балансе и необходимости. И повествование его живое и активное: всё дело в том, что автор приводит множество примеров и метких цитат, даёт отсылки, которые – при должных знаниях – воспринимаются на «ура».
  

  
  Использовать миф в качестве основы – выигрышная стратегия создателя картины.

  Написанное касается не только зарубежного кино, но и российского.
  Неудивительно, ведь Александр Талал работал сценаристом («Дневной дозор», «Чёрная молния» и другие), оттого делится знаниями и даже малоизвестными деталями, явно разбираясь в предмете.
  

  
  Он никак не мог понять, что это за файерболы такие? Как это – крутишь руками, и возникает – что? Какая такая «энергия», что за «огненные шары»? Где вы такое видели? Или: что это за энергетическая воронка над домом Светланы?..
  Потому воронка состоит из ворон, предвестников беды, файерболы заменили на фонарики с особенными лампочками…

  Посредством этой книги можно также явственно увидеть отличие полнометражного формата от сериального, поразмышлять об аморфности по форме драмы как жанра («бесформенная форма»), и о том, насколько юмор способен «заземлить мифическое». Всему этому, как и, например, модели сюжета, будут отведены целые главы.
  

  
  К классическим фильмам сложно создавать сиквелы потому, что полнометражная картина, помимо фокуса на одном жизненном катаклизме, старается представить его как самый важный в жизни героя. Мифологизирует. После такого преодоления очень сложно поверить в потребность героя в каких-то новых изменениях.

  Дав основной массив знаний, Александр Талал предлагает свой разбор известных произведений в конце в формате «миф» и «жизненное», посредством которых можно определить, насколько материал усвоен.

  Что важно. Перечень затронутых в книге кинопроизведений насчитывает 7 листов, то есть в сумме – это 14 страниц отсылок. Причём каждое из них (расположенное по алфавиту) имеет указание, на каких страницах будет упоминание. Удобно.
  И хотя количество просмотренных мной фильмов на текущий момент свыше 1100, а сериалов – свыше 230, нашлись в книжном списке и те, которые всё ещё находятся в списке «к просмотру» или вовсе пока неизвестны. Что, на мой взгляд, отлично: такой основательный подход и новые открытия не могут не радовать.

  Примечательно то, что помимо многочисленных упоминаний фильмов, здесь есть отсылки и к книгам. Как основы теории драматургии автор приводит Историю на миллион долларов , Кино между раем и адом... . Упоминаются и Путешествие писателя , Спасите котика! и Анатомия истории . И это далеко не всё. Целая кладезь информации. А для тех, кто уже знаком – повторение материала.

  Как следствие, «Миф и жизнь в кино» – книга интересная, щедро сдобренная цитатами и примерами.
  Для полного погружения и понимания, а ещё и для того, чтобы не словить детали сюжета фильма, который хочется просмотреть, лучше всего к данному труду приступать, всё же ознакомиться со всеми фильмами из перечня. Как говаривал один персонаж в «Докторе Кто»: "spoilers, sweetie". Их тут можно поймать, причём существенные, касающиеся, например, конца произведения.
  И если кому-то они не страшны и даже вызывают интерес, иные могут воспринять их не столь позитивно.
  Я же наверняка со временем захочу перечитать или обратиться к одной из многочисленных закладок.
  

  Читать далее

  12

  864
• 

  Аноним12 апреля 2025 г.

  Эту книгу я купила достаточно давно, потому что мне нравятся единороги. Нонфик про кино мне тоже нравится, если что, но не так сильно всё-таки. И вот она у меня стояла-стояла и в прошлом году я решила посмотреть оглавление. И оно меня, мягко говоря, не впечатлило. Я уже думала, что не прочитаю эту книгу никогда. Но этой весной я увидела аудиоверсию.
  В целом, сама книга читается живее, чем оглавление. Но ей однозначно не хватает структурирования, чтобы ей можно было пользоваться отдельно. Если ты уже не в материале, то будет не очень понятно, куда бежать, за что хвататься, и кто все эти люди, которых упоминает автор.
  Для вдохновения почитать, если не хочется погружаться во что-то монументальное - вполне неплохо.

  Читать далее

  10

  86
• 

  Аноним6 декабря 2019 г.

  "В жизни так не бывает"!

  Автор книги подмечает во введении, что часто наша оценка кино ограничивается критерием жизненно/не жизненно, когда нам может не понравиться фильм или какой-то элемент сюжета, потому что "так не бывает!" Кажется, что такая позиция не только неверна, т.к. заведомо вычёркивает некоторые жанры и темы из кино, но и не приближает к пониманию, что такое хорошее кино, а что - плохое. Но при этом смотреть в фильмах на то, что мы видим каждый день, не очень-то интересно.

  В книге автор раскрывает понятие мифологического и жизненного в кино на разных уровнях: система персонажей, точка зрения, комедийность, драматичность, пространство и время и т.д. Он препарирует примеры известных и культовых фильмов, чтобы показать, как и почему эти принципы - смешение мифа и жизни - работают на содержание, структуру и смысловую наполненность фильмов.

  Здесь очень много примеров: в предисловии автор приводит список полнометражных фильмов (11 страниц) и телесериалов (3 страницы), которые автор упоминает или разбирает в книге. Конечно, для понимания примеров необязательно посмотреть все эти фильмы до прочтения, т.к. некоторые автор только упоминает вскользь наряду с другими похожими фильмами, к некоторым же возвращается постоянно. Если не хотите приступать к чтению без знания матчасти и не хотите поймать спойлер, фильмы, которые я добавлю ниже, предлагаю посмотреть до чтения книги:

  1. "Армагеддон", 1998
  

  • "Бойцовский клуб", 1999
  • "Гражданин кейн", 1941 (посвящен отдельный разбор в 10 главе)
  • "День сурка", 1993
  • "Дьявол носит Prada", 2006
  • "Земляничная поляна", 1957
  • "Индиана Джонс и последний крестовый поход", 1989 (посвящен отдельный разбор в 10 главе)
  • "Интерстеллар", 2014 (посвящен отдельный разбор в 10 главе)
  • "Касабланка", 1940
  • "Крамер против Крамера", 1979
  • "Красотка", 1990
  • "Крестный отец", 1972
  • "Криминальное чтиво", 1994 (посвящен отдельный разбор в 10 главе)
  • "Матрица", 1999
  • "Москва слезам не верит",1979 (посвящен отдельный разбор в 10 главе)
  • "Начало", 2010
  • "Полёт над гнездом кукушки", 1975
  • "Помни", 2000
  • "Тёмный рыцарь", 2008
  • "Тутси", 1982
  • "Фарго", 1996
  • "Форрест Гамп", 1994
  • "Фотоувеличение", 1966 (посвящен отдельный разбор в 10 главе)
  • "Человек дождя", 1988

  Для кого эта книга?

Да, сценаристом вы не станете, но зато обнаружите интересный пласт для анализа и обсуждения кино.