В предисловии авторы сравнивают письмо с кулинарией. Есть кулинары от бога, а есть – грамотные опытные профессионалы, блестяще владеющие технологией. И их блюда не уступают шедеврам поваров, отмеченных божьей искрой таланта.
Эта книга – сборник технологий. Технологий письма, разбираемых на мастерских Creative Writing School. Алгоритмы, принципы, приемы, методики, правила, которые помогут писать в определенном жанре. Как любой учебник, книга предполагает домашние задания – кропотливую самостоятельную работу. Каждая глава сопровождается упражнениями.
Глупо думать, что талант не предполагает процедур и правил – ведь даже колдовские зелья варятся по рецептам, а у щепотки волшебства строго выверенный состав, иначе будет как в песне – «сделать хотел утюг, слон получился вдруг».
Главы посвящены отдельным жанрам – Галина Юзефович пишет о книжных рецензиях, Антон Долин – о кинокритике, Яна Семешкина – о создании подкастов.
Юзефович, например, обращает внимание на выбор книг для рецензирования – и ее мысль о неслучайности выбора и значимости этой неслучайности для читателя рецензии оказалась для меня неожиданной.
Дмитрий Быков учит работать с биографическим жанром и представляет три правила биографа. Очень зацепило его понимание инвариантов. Захотелось изучить эту тему подробнее. Интересно и про аттрактанты – теперь на любую биографию я смотрю под иным углом!
Ирина Лукьянова продолжает тему биографического жанра уроком о биографическом очерке и эссе: как собрать факты, проследить логику судьбы героя, найти идею, сюжет и конфликт биографии, определить мифы и разоблачить их. Здесь важно и личное отношение к герою, и авторская позиция – уместны ли они и в какой мере? Понравился список вопросов, которые можно задать герою – и себе.
Факт-чекинг и работа с источники – тема еще одного урока по биографии, автор – Алексей Вдовин. Ссылаясь на главу Быкова, он дает те же принципы под другим углом.
Рецепт хорошего расследования-биографии
1. Аттрактанты. Они должны быть не быстро теряющими свежесть сенсациями (в духе «а король-то голый»), а проверенными источниками и неизвестными доселе документами.
- Инварианты. Вам нужно не только скрепить ваше повествование единым и жестким каркасом перекликающихся паттернов, но и обеспечить правильный исторический контекст, достоверное описание эпохи, а также понять логику поведения героя.
- Моральный смысл. Создайте свою собственную концепцию жизни и творчества героя.
Работа с архивами, конечно, тот еще челлендж, но как она сразу поднимает на невидимые каблучки строгой дамы в длинной юбке и пенсне! Правда ли, что все мемуаристы лгут? Ммм, такова специфика жанра. Это может быть да, а может быть нет – it depends. Ценность главы Вдовина еще и в списке полезных ссылок на архивные порталы и справочники, родословные, каталоги мемуаров и сетевые ресурсы библиотек и других источников.
Переходим к изучению автобиографии глазами Екатерины Ляминой:
«…чтобы начать писать о себе, совершенно не обязательно ощущать себя Шостаковичем, Скрябиным или Сальвадором Дали. Достаточно понимать себя как человека, состоявшегося в какой-то жизненной истории и помещенного в то или иное время, определенного в нем».
Интересно, что к автобиографии в разной степени автор относит и блоги, и письма, в том числе электронные, и смс, и сообщения в мессенджерах. После определенного размышления я согласилась с этим подходом.
Глава об эссе (написанная в форме эссе) заставила меня поморщиться, *рукалицо, но зато я сразу радостно закивала в начале главы Антона Долина о рецензии на фильм:
Не нужно призывать музу, нужно владеть техникой.
ИМХО, это ключевое в книге. Техники – и никакого мошенничества.
Перед вами стоит научная задача, и вы должны просто освоить ее выполнение.
Антон расскажет, как смотреть кино, чтобы о нем писать, и поделится 5 принципами и структурой хорошей кинорецензии.
Об особенностях травелога рассказывает Дмитрий Данилов: основные виды травелогов, выбор объекта описания (и связанные с ним стереотипы), подготовка к поездке и создание правильного настроя. Классная мысль, что «для травелога важно не исходить весь город вдоль и поперек, не побывать в каждом районе и осмотреть все достопримечательности, а прежде всего уловить атмосферу города, увидеть его невидимое лицо». Очень откликнулось!
«Травелог – это охота за чудом. Мы должны увидеть город по-особому, отыскать в нем что-то необычное или каким-то странным образом найти в городе себя (поймать необыкновенное настроение, которое у вас вызовет город). Для этого нужно привести себя в состояние охотника. То есть быть неторопливым, внимательным, открытым для восприятия. Вглядывайтесь в город, в его самые обычные реалии, ищите удивительное в повседневном. Будьте здесь и сейчас. И вы обязательно должны чувствовать азарт исследователя. Я не знаю, как его искусственно пробудить в себе, но он необходим».
У Данилова же отмечу техники, которые сохранила себе: расфокусированный взгляд, письмо в режиме реального времени и подслушивание. Я не путешественница и не собираюсь писать травелоги, но техники отличные, они подойдут и для других жанров.
Ольга Орлова делится, почему зачастую профессиональные журналисты не любят интервью, а также размышляет, продукт это или инструмент. Из чего состоит интервью, как к нему подготовиться, какие вопросы не стоит задавать – все это подробно рассматривается в главе.
Егор Аполлонов предлагает немедленно завести канал в Telegram: «Мессенджеры – новая среда коммуникации. Мессенджеры – новые медиа. Мессенджеры – новые соцсети. И пока кто-то думает, нужен ли ему канал в Telegram, я предлагаю вам завести канал. Помните высказывание: «Если страницы компании нет в Facebook, компании не существует»? Не исключаю, что скоро так же станут говорить и о Telegram».
Эта глава, на мой взгляд, уже немного устарела, но база есть база. Основные принципы актуальны.
Яна Семёшкина и подкасты – тема следующей главы. Тут и про жанры подкастов, и про этапы работы, раскрутку и даже про оборудование и ПО.
Ииии – the last, but not the least – лонгрид by Александр Горбачёв! Сторителлинг или нарративная журналистика облекают реальность в форму, которая вырастает из точки фокуса. А точкой фокуса может быть что угодно: герой, автор, проблема.
Полезная книга для пишущих – хорошо иметь ее под рукой, чтобы отмечать важное, клеить стикеры и возвращаться к тому, что нужно именно сейчас. Четкая структура, много алгоритмов и лайфхаков, никакой воды. Вот бы все учебники были такими!
32 понравилось
