Frankenstein

Скажем так: я изначально предполагала, что не проникнусь чувством сострадания к Виктору и, собственно, так и получилось.
Молодой и безмозглый товарищ решает, что он самый умный, а потом пугается результата своего творчества и, вместо того чтобы как-то разрешить сложившуюся ситуацию, прячется под одеяло. Зато страдать и заламывать руки Виктор настоящий мастер. Чем он и занимается большую часть книги.
"Адам" - несчастное создание, брошенное в момент "рождения" своим родителем на произвол судьбы, которое ничего не понимает в окружающем мире.
Франкенштейн не берёт на себя ответственность за создание "Адама", но обвиняет его во всех  своих бедах и несчастьях и клянётся мстить ему до смерти. Так ты же сам создал этого "монстра", но даже не попытался ввести его в этот мир и хоть как-то адаптировать к окружающей среде, откуда это существо должно было черпать человеколюбие?
Это как с диснеевским "Королём Львом"(по одной из версий): назовём старшего сына  Муфаса (Король), а младшего - Тако (Мусор) и будем удивляться, почему это младшенький недолюбливает всех вокруг и предпочитает вместо имени прозвище Шрам.
Слова, которые в книге обращены к "Адаму", по моему мнению, больше подходят, как характеристика Франкенштейну:
"Негодяй! — сказал я. — Что же ты пришел хныкать над бедами, которые сам же принес? Ты бросил зажженный факел в здание, а когда оно сгорело, садишься на развалины и сокрушаешься о нем. Лицемерный дьявол!"

Решилась наконец-то познакомиться с первоисточником — и вот что скажу о «Франкенштейне»!
Если ждёте от книги чистого хоррора с мурашками по коже и натянутыми нервами — приготовьтесь к сюрпризу. Как ужастик роман работает слабо, зато как драматическая «мыльная опера» — на все сто! Тут вам и самобичевание, и глубокие страдания, и мучительные внутренние конфликты — в общем, полный набор «слёз, соплей и немножко крови». При этом текст удивительно лёгкий: читается динамично, перегруженности не ощущается, а интерес сохраняется до последней страницы.
А ещё книга развенчала пару моих устойчивых заблуждений:
Монстра, оказывается, вовсе не зовут Франкенштейн;
Сам Виктор Франкенштейн — не классический «сумасшедший учёный», а скорее тщеславный юноша, потерявший тормоза;
Та самая культовая сцена с молниями и криками «Он жив!» — чистая выдумка кинематографистов. В книге всё куда прозаичнее.

Увидела, что в Книжном клубе (Stand-up Club #1) вышел новый выпуск по Франкенштейну, не читала-исправила. Экранизации тоже почему-то прошли мимо меня.

Я ожидала увлекательную историю о создании/воскрешении человека, а получила бесконечное нытье инфантила Виктора Франкенштейна.
Буквально: создал жизнь – испугался содеянного – ушёл в закат (в магазин за хлебом, как хотите). Мир вокруг тебя рушится? По машинам!! В путешествие))9

Улыбнуло в названии «Современный Прометей». Пошёл против б-га? Да. «Мыслящий прежде», «предвидящий»? Нет. Обречённый на вечные муки? Частично.

Жду экранизации от Гильермо дель Торо, надеюсь, с книгой будет мало общего, ибо скукота.
И посмотрю Книжный клуб.

«Франкенштейн» Мэри Шелли — это не просто готический хоррор о чудовище, созданном из частей тел. Это глубокая, философская и трагическая притча о границах науки, ответственности творца и одиночестве отверженного. Темы и идеи, показанные в романе, написанном молодой женщиной в 19 веке, актуальны и сегодня.
Сама история — это воспоминания Виктора о его страшном эксперименте и его последствиях. Что действительно зацепило меня в романе:
1) Неожиданный взгляд на «чудовище». Вот это для меня главный поворот. Ты вроде как ждёшь, что это будет какое-то злобное существо, которое всех пожирает. Но создание Франкенштейна — это не монстр, а сбежавший ребёнок, ставший чудовищем. Он рождается с чистым сердцем и жаждой любви, но мир, отвергающий его из-за внешности, жестоко калечит его душу. Он учится, читает, размышляет и в конце концов приходит к горькому выводу, что его единственная цель — отомстить своему создателю за одиночество и ненависть. Его чудовищность — результат человеческой жестокости, а не природы.
2) Виктор Франкенштейн — тоже не герой. Да, он гений, но при этом он безответственный эгоист. Создал кого-то, а потом такой: «Фу, это ужасно, я не хочу иметь с этим ничего общего!» И всё, бросил его. Это как родители, которые родили ребёнка, а потом такие: «Ой, не нравится, пусть сам растёт». Очень показательно, что он потом сам себя извёл из-за всего этого. Получается, его судьба — это тоже наказание. Его гордыня, жажда познания запретного и нежелание брать на себя ответственность за своё творение становятся его роком.
«Франкенштейн» Мэри Шелли — это бесспорно шедевр мировой литературы, навсегда изменивший жанр фантастики и готики. Это умная, эмоционально насыщенная и очень человечная история о том, как страх перед чужим и нежелание брать на себя ответственность могут привести к настоящей трагедии. Я бы посоветовала её тем, кто считает, что классика — это скучно. Здесь есть и драма, и экшен (пусть и моральный), и множество тем для обсуждений и размышлений.

когда хотел прочитать мистический и жуткий готический роман, а получил глубокую грустную историю, заставившую очень долго пялиться в стену…

для меня эта книга в первую очередь о том, во что может превратиться человек, который никогда не знал любви и сострадания. и, конечно, насколько опасно и ответственно человеческое стремление к власти и знанию, особенно, если у этого человека синдром бога, ведь он решил, что имеет право давать или забирать у кого-то жизнь. больше всего мне было жаль людей, которые окружали виктора франкенштейна. 

Британская писательница Мэри Шелли не так мало писала в этой жизни, но в историю вошла прежде всего как автор романа "Франкенштейн или современный Прометей", одного из произведений, положивших начало направлению научной фантастики и хоррора в литературе.
История появления книги на свет весьма любопытна. Летом 1816 года в предместье Женевы собралась любопытная компания по главе с Джорджем Гордоном Байроном, в которую входили в Мэри Годвин со своим будущим мужем литератором Перси Шелли. Лето выдалось необычайно холодным и дождливым, компания большую часть времени проводила в доме. Развлекались как могли. Читали вслух, что-то обсуждали. И вот лорд Байрон предложил каждому придумать страшный рассказ, и так сложилось что буквально через несколько дней Мэри Годвин увидела во сне замысел того, что в итоге стало романом о Франкенштейне.
В центре истории молодой ученый Виктор Франкенштейн, постигающий тайну оживления материи и создавший мертвое человеческое тело, в которое он в буквальном смысле вдыхает жизнь. Но когда творение его оживает, создатель проникается настолько глубоким ужасом, что бежит от него практически не помня себя. А потом начинается цепь событий, приводящих обоих героев к истинным трагедиям. Неприятие обществом монстра, трусость его "отца", все это ломает жизни большого количества людей. И ты уже не понимаешь, кто более в этом виноват: ожесточенное творение или безответственный творец.
Роман о Франкенштейне не велик по объему, но в нем есть очень много поводов для обсуждения. Я читала эту книгу на книжный клуб, и для этого формата она идеальна. Здесь и явная аллегория на родительство - ведь мало дать человеку жизнь, нужно еще привести его в жизнь социальную, адаптировать, чему-то научить. Наполнить эту жизнь смыслом. И история ожесточения стремившегося к пониманию и общению изгоя. И то, о чем автор не могла даже догадываться! Потому что с момента написания романа прошло не так много в масштабе истории человечества времени, и люди начали заигрывать с клонированием, искусственным интеллектом, суррогатным материнством и кучей всего такого, что так или иначе нарушает естественный ход продолжения человеческого рода, который был незыблем столетиями.
Все названное выше привело к тому, что роман стал культовым. Его читали и читают, мимо него неоднократно проходил кинематограф, причем далеко не всегда для экранизации самого произведения, а значительно чаще для заимствования героя-монстра.
Конечно, в книге есть некоторые недостатки, присущие любому роману-родоначальнику, но не признать ее очевидных достоинств и вклада в жанр при этом нельзя.

Все ли учёные счастливы, совершив открытие? Или достижение фикс-идеи непременно оборачивается разочарованием, потерей смысла и кризисом? И если да, то как с этим жить? Да и жизнь это будет или жалкая попытка существовать?

Ответы на эти вопросы вы получите при прочтении романа «Франкенштейн, или Современный Прометей».

Ныряя в смыслы, заточенные между строк, вы станете свидетелем сделки с дьяволом. И однозначного ответа о том, кто он, вы, скорее всего, не найдёте.

Дьявольская Тень и символичный аркан Смерти здесь не только в злом роке, как может показаться, если пройтись по верхам сюжета.

Они во всём.

В тщеславии и желании стать Богом среди людей.

В чувственном чудище, рождённом вне вселенских законов физиологии и обречённом на страдания.

В жесткости, которая мгновенно затмевает людские добродетели.

В кризисе самоидентичности.

В душевной боли, которая вызвана внешним уродством и базовой красотой души.

В отверженности.

И наконец, в желании отомстить за свою боль.

Сколько здесь глубины и морали! Сколько трагедий и травм! Сколько несправедливости и истерзанных сердц, которые отчаянно мечтали о счастье, любви, признании и возможности быть на своём месте.

Кого создал Виктор Франкенштейн и имел ли он на это право? Возможной ли была мирная жизнь между Творцом и ожившим Результатом опыта?

История — как палка о двух концах, где нет чёткого начала и конца… Где нет только одной правды. Где нет только лишь одного виновного и безвинного, одного доброго и одного жестокого…

«… ни один не может жить спокойно, пока жив другой...» — пророчество, прозвучавшее во Вселенной о мальчике, который выжил.

Чтобы узнать исход этой битвы вне Хогвартса и судьбу двух главных персонажей, прочтите книгу — и вы не пожалеете.

Как оказалось, мои познания об этой истории оказались крайне поверхностными: я знала что кто-то создал чудовище и звали его Франкенштейн, а по факту имени у него не было никакого. 

История интересная. 

Главный герой очень раздражал и бесил, своей изнеженностью и полным отсутствием заботы о том, кого создал!!!

И как жаль было его

Последствия гордыни человека. Когда замахиваешься на то, что не подвластно. 

Еще чувствуется, что автор женщина, все как то описано слишком эмоционально, живо, местами слишком нежно.