Архитектура сюжета. Как создать запоминающуюся историю

Отличное пособие для тех, кто хочет понять, каким образом строится хорошая литература.

Всегда недоумевала, почему одни книги читаются без отрыва, а другие тянутся. Эта книга позволяет понять. Для любого произведения существует своя структура. Автор подробно описывает какими должны быть все части произведения, какое процентное соотношение частей. Причем читать все это достаточно интересно. Мне кажется, что тому, кого волнует написание собственного произведения или сценария к кинофильму, просто архиважно прочитать эту книгу прежде, чем приступать к работе. Это просто кажется, что начни писать и все получится. Автор подсказывает в каком месте и как необходимо делать акценты на примере классических произведений и фильмов. Поэтому все ясно и понятно.

Думаю, что пособие стоит прочесть немного попозже. Хочется посмотреть, как изменится впечатление и, соответственно, мнение

Наконец-то я поняла, почему книга была мне не совсем интересна — я взяла её не в тот момент, когда она могла бы открыть мне что-то новое. ⠀ Итак, если вы — начинающий писатель/сценарист или только собираетесь им стать, и ещё НИЧЕГО не читали по теме сюжетов — то это идеальный старт в этой области. ⠀ Слог автора отличается от обычных нон-фикшн книг, так как она сама пишет художественную литературу. С другой стороны, она пересказывает более "профессиональные" книги доступным любому читателю образом. Ещё из плюсов — на протяжении всей книги автор опирается на четыре произведения, на которых проводит подробный разбор теоретической части. Это "Гордость и предубеждение", "Игра Эндера", "Эта замечательная жизнь" и "Хозяин морей: На краю земли". Все произведения вполне известны для разбора с учётом спойлеров, поэтому этот момент меня не отвлекал. ⠀ Что мне всё-таки не понравилось? Во-первых, не ощущается экспертность автора в теме, которую она освещает. Создаётся впечатление, будто она действительно пересказывает книги именитых авторов, пытаясь создать что-то своё. Во-вторых, ссылки на собственные книги, о которых я впервые слышу. Это немного раздражало, так как примеры идут на одном уровне с книгами Остин — и это "равенство" лично для меня необъяснимо и отдаёт повышенным чувством собственной значимости у автора. Возможно, я не права — но именно такое впечатление у меня возникло. ⠀ Иными словами, если вы ещё не добрались до книг по писательскому мастерству — начните с этой. Простой слог, известные примеры и самые-самые азы в построении сюжета — что может быть лучше в начале? :)

Наконец-то появилось время оценить этот труд. Сразу оговорюсь, что мне была интересна эта книга, поскольку я в первую очередь хочу понимать некоторые ключевые моменты в структуре произведения, осознавать, какие элементы меня привлекают, чтобы лучше разбираться в текстах. Бывало ли у вас такое: читаешь аннотацию и думаешь, что эта история уж точно твоя, но, когда открываешь книгу, всё происходит совсем не так? Миллионы людей так или иначе сталкиваются с разочарованием. Автор разберёт структуру сюжета и расскажет, почему мы теряем интерес к персонажам, событиям, что заставит нас захотеть узнать, что будет дальше, какие повороты не оставляют равнодушными, и какие истории в итоге западают в душу.

Не забывайте, что вы строите арки своих персонажей. Кому-то из них, возможно, и потребуется пережить ядерную войну, чтобы усвоить урок и измениться к лучшему. Но иногда в качестве катализатора (т. е. «худшего», что может произойти с героем) истории нужно нечто меньшее и гораздо более личное.

Поскольку я читала эту книгу уже после Создания арки персонажа был эффект некой вторичности. Но при этом в тексте очень много плюсов:

• Простой и понятный язык, чёткие заголовки, нет лишней информации, воды, каждый элемент оправдан.
• Анализируется трёхактная структура, есть примеры и пояснения ко всем частям композиции, вы поймёте, что важно использовать, а от чего можно отказаться.

Прежде чем поддаться соблазну и начать историю с описания сна, остановитесь и задайте себе следующие вопросы: ● Действительно ли сон крайне необходим для истории? ● Понятен ли он? ● Присутствует ли в нем конфликт или напряжение? ● Способствует ли он развитию героя? Если хотя бы на один из вопросов вы ответили отрицательно, лучше сократить сон до одного-двух предложений или вообще его убрать.

+ Автор показывает, как писатель может манипулировать читателем, водить его за нос, заставляя не отрываться от истории, чем это чревато. Есть очень узнаваемые и жизненные моменты.

• Даются конкретные советы, которые помогут вам на практике слепить книгу с нуля, в каждой главе есть краткие выводы. Понравилась глава про структуру предложения, наиболее встречаемые ошибки в тексте. В части с неудачными вариантами концовок даже самой захотелось подобрать список таких книг.

В давние времена Шарлотте Бронте сходило с рук предисловие на 100 страниц с пространным описанием детства героя, и только затем она приступала к самой истории. В наши дни мы не можем позволить себе такой роскоши.

+ Вы осознаете, почему вас притягивают те или иные сюжеты и персонажи, какие реакции могут возникнуть в ответ на очередной поворот событий, и что может говорить о потере вашего интереса. Кэти Уэйланд приводит список вопросов, которые не должны возникать в голове у человека при чтении текста.

Статичные персонажи – скучные персонажи.

Специфические моменты

• Информация рассчитана скорее на новичков, тех, кто не имеет филологического образования. В противном случае вас эта книга не удивит. Автор постепенно раскрывает то, что в сюжете все элементы должны быть взаимосвязаны. Есть часто повторяющиеся моменты.

Истории начинаются с конфликта. Нет конфликта – нет истории.

- Некоторые советы больше подходят для написания сценариев, либо применимы лучше в киноиндустрии, простых историях, нежели в книгах. Было интересно более подробно узнать, как грамотно совмещать несколько сюжетных линий со сложной композицией и множеством героев.

Каждая сцена должна быть наполнена смыслом.

- Хотя книга написана грамотно, я всё же встретила странную опечатку.

Выбрать имена, начинающиеся с разных буква, может стать трудной задачей в том случае, если у вас большой состав персонажей или если у персонажа обязательно должно быть определенное имя.

- Своеобразный выбор примеров, касающихся больше зарубежной литературы и фильмов ("Игра Эндера", "Эта замечательная жизнь", "Хозяин морей: На краю земли"). Классики мало, много из современной литературы (в основном, фэнтези).

• Автор иногда серьёзно спойлерит некоторые книги, если "Гордость и предубеждение", Дж. Остин, "Маленькую принцессу" Ф.Э. Бёрнетт, "Голодные игры" С. Коллинз, "Дорогу" К. Маккарти я ещё читала, то вот на другие книги разборы были очень неожиданными, в том числе: "Игрок" Ф.М. Достоевского, "Сага о живых кораблях" Р. Хобб, "Имя ветра" П. Ротфусса, "Рожденный туманом: Пепел и сталь" Б. Сандерсона, "Моя кузина Рейчел" Д. Дюморье , "Жена путешественника во времени" Одри Ниффенеггер. Отдельные части приходилось пропускать, будьте осторожны.