Спасите котика! И другие секреты сценарного мастерства

Это пособие о сценарном мастерстве, которое дает ответы на большинство вопросов, возникающих при создании сценария. Автор описывает приемы, которые помогут создать сценарий с хорошим коммерческим потенциалом, яркими героями и запоминающимся названием. Кроме того, известный сценарист делится своими авторскими идеями: классификацией жанров, отличной от общепринятой (в которой фильм всегда принадлежит одному жанру и не бывает боевиков с элементами триллера, драмы и приключений) и Blake Snyder Beat ...

Жанры

Купить эту книгу

Бумажная

969 ₽

Купить

Рейтинг LiveLib

3,9

823 оценки

5
32%
4
41%
3
19%
2
6%
1
2%

Ваша оценка

Прочитали 1028Хотят прочитать 1511

Рецензии

KatrinMoore23 апреля 2020 г.
Начиналось все хорошо, мне нравилось, а потом эта книга стала меня раздражать. Мне очень не понравилось, что Снайдер говорит о создании популярных и хорошо продаваемых сценариев. То-есть, работа не ради искусства, чего-то нового и интересного, а ради того чтобы срубить бабла. Очень узкое направление жанров: а как же ужастики, фантастика, историческое кино?
Фильму нужен броский заголовок - та бред это. Картинка фильма, режиссер, которому я доверяю или же любимый актер - вот что может привлечь мое внимание. И я тот человек, которому нравится Лара Крофт, Человек-паук.
Наверное, для меня книги и фильмы это в первую очередь творчество, а не коммерция. Ты можешь создать что-то популярное, шаблонное (вот оно должно быть такое как у всех, но немного другое), но если если оно не будет нравиться тебе - в чем тогда смысл?
Читать далее
46
2K
aeonia24 января 2026 г.
Каким было мое разочарование, когда я узнал, что это не тот Снайдер, который снял фильм про Бэтмена. Но я остался довольным.
Бодрым и интересным языком написана книга. Пригодится тем, кто совсем ничего не знает о сценарии. Читается быстро, сама книга не очень большая, но информации можно почерпнуть предостаточно.
Автор не только рассказывает о своём опыте и необычайных случаях из практики, которые забавно подкрепляет самолюбованием. Но и дает много полезных советов из мира киноделов. Так, например, автор делит фильмы на категории, и далеко необязательно, чтобы в конкретной категории находились картины одного жанра. Об одном и том же можно рассказывать по-разному.
Помимо этого Снайдер показывает структуру сценария и рассказывает подробно о каждом элементе структуры, об эмоциях, конфликтах и о многом другом. А для лучшего усвоения материала в конце каждой главы даются упражнения.
Читать далее
30
521
Lapplandia6 декабря 2019 г.
Принцип «дайте мне то самое, только другое» испокон веков лежал в основе всех повествований. Для наших современников важно лишь то, какую жизнь мы вдыхаем в старые сказки, как рассказываем их на современный лад и заставляем звучать по-новому.
Я как-то взялась за эту книгу, надеясь, что секреты сценарного мастерства будут в какой-то степени применимы к сюжету литературному. Моя ошибка — огромная часть книги, посвященная непосредственно фильмам, оказалась для меня не то чтобы бессмысленной, но любопытной чисто теоретически.
К тому же, эта книга — не просто про сценарии. Она про кассовые, хорошо продающиеся сценарии, и в целом отвечает на вопрос "Какого черта все такое одинаковое?". Несомненно, у каждого текста должна быть структура, тезис-антитезис-синтез и вот это все, но автор радостно записывает в категорию "необходимо" все подряд, опираясь, в сущности, на одну формулу успеха. Причем в пример приводятся какие-то нелепые комедии, назвать которые шедевром язык не повернется. Очень многая информация повторяется по кругу, создавая объем, но не новый смысл.
Но все-таки, при всем своем недоумении, не могу поставить оценку ниже. Кое-какая информация была базовой, но все-таки полезной, про что-то было просто интересно читать, даже если оно никогда не пригодится, что-то новое я для себя узнала. Но стоило ли ради этих крупиц читать целую книгу — вопрос.
Читать далее
25
1,3K

Все рецензии

Цитаты

ellesollo28 апреля 2015 г.
Главного героя можно считать идеально подходящим для фильма, если он отвечает следующим условиям: он предлагает наиболее острый конфликт, в эмоциональном плане ему предстоит пройти самый длинный путь, у него есть базовая цель, понятная всем зрителям.
6
1K
Yaya_17 ноября 2019 г.
Структура сценария по Блейку Снайдеру

Название сценария:
Жанр:
Дата:

1. Открывающая сцена (с. 1)
Задаёт тональность, настроение и стилистику картины,а также зачастую представляет нам главного героя, показывая его "до" основных событий.
2. Формулирование темы (с. 5)
Кто-то (обычно не главный герой) задаёт вопрос или произносит фразу (как правило, в адрес главного героя), в которой формулируется основная тема картины.
3. Установка (с. 1-10)
Встречаем всех персонажей или упоминание о них. Начинаем объяснять характер главного героя.
Это полное описание мира "до", но уже остро чувствуется, что скоро грянет буря.
4. Катализатор (с. 12)
Что-то, что разрушает мир главного героя — новость, звонок, письмо, разговор, измена. Катализатор не назовёшь хорошей новостью, и всё же в итоге он оказывается именно тем, что приводит главного героя к счастливой развязке.
5. Размышление (с. 12-25)
6. Переход ко второму акту (с. 25)
Момент, когда мы оставляем позади старый мир, тезис, и вступаем в новый мир, который является полной его противоположностью, антитезисом. Герой не может попасть сюда случайно, он должен принять решение самостоятельно.
7. Второстепенная сюжетная линия (с. 30)
Обычно поддерживает основную, но приносит что-то новое. Часто это любовная линия. Это возможность передохнуть от основной истории.
Могут появится новые персонажи. Они должны быть антиподами старых.
8. "Развлечение и приколы" (с. 30-55)
Предвкушение раскрытия замысла. Эти кадры чаще всего попадают на плстер и в трейлер. Это сердце картины.
9. Поворотная точка (с. 55)
Либо подъём, либо провал. И то, и то может быть иллюзией.
10. "Плохие парни наступают" (с. 55-75)
Самая сложная часть. Внутренние разногласия героя или героев. При этом силы антигероев возрастают и беру верх.
11. "Всё потеряно" (с. 75)
Противоположность Поворотной точки.
Положение дел кажется безнадежным, но эти трудности — временные. Полный хаос, всё рушится, никакой надежды. "Дуновение смерти". Часто здесь умирает один из персонажей. Или есть косвенно упоминание смерти.
12. "Душа во мраке" (с. 75)
Темнота, предшесьвующая рассвету. Время осознать, выучит урок, смириться.
13. Переход к третьему акту (с. 85)
Ура! Решение найдено!
14. Финал (с. 85-110)
Логическое завершение. Все уроки выучены. Просветление. Внутренние недостатки героя исправлены. Основная и второстепенная сюжетные линии заканчиваются триумфом. Прошлое остаётся позади, а на смену ему приходит новый мир.
15. Заключительная сцена (с. 110)
Противоположность открывающей. Доказательство того, что перемены произошли.
Читать далее
5
1K
trulalan8 января 2018 г.
Принцип «дайте мне то самое, только другое» испокон веков лежал в основе всех повествований. Для наших современников важно лишь то, какую жизнь мы вдыхаем в старые сказки, как рассказываем их на современный лад и заставляем звучать по-новому.
4
500