Современная комедия

Уж не знаю, как я умудрилась увильнуть от чтения этого «кирпича», когда сдавала в универе зарубежную литературу ХХ века. Но факт остаётся фактом: роман прочитан впервые, причём с огромным удовольствием. А в студенческие годы страшил объём и жутко раздражали вопросы, которыми донимала нас преподаватель: в каком платье была Ирэн в такой-то сцене? И я «заочно» досадовала на эту Ирэн, которая отравляла нам весёлую студенческую жизнь)) Я и сейчас-то по прочтении не поручусь, что помню все ее платья:))

К слову, об Ирэн. Ну вот совсем она мне не понравилась. Такая «вещь в себе». Вроде и понимаешь мотивы ее поступков, но как-то не проникаешься ими. Да, когда муж физически вызывает брезгливость – это ужасно и вряд ли поправимо. Но такое чувство не возникает в одночасье! Ведь жила же она с ним несколько лет до появления Босини! На мой взгляд, Голсуорси ее образ удался менее всего, потому что ее мысли и чувства не прописаны с такой скрупулёзностью, как, например, переживания Сомса в последних частях книги. А под конец об Ирэн и вообще почти не вспоминают. Однако у писателя здорово получилось показать связь давней истории Сомса и Ирэн – и неудавшихся отношений Флёр и Джона в финале повествования. И смерть Сомса тоже не случайна: она воспринимается как «тайное, неизбежное завершение старой трагедии», и эта смысловая нить помогает писателю свести воедино шесть таких разных романов, подчеркнуть неявные на первый взгляд причинно-следственные связи.

Отношение автора к Сомсу совершенно очевидно меняется на протяжении книги: от какой-то демонизации его фигуры в первой трилогии до подлинного интереса к его личности, мыслям, чувствам, мироощущению – во второй. Поначалу Голсуорси даёт читателям убедиться, что «символ веры» Сомса – «умение тем или иным путём сохранить собственность», будь то дом, картина или … жена. Его отношение к Ирэн, при всей обуявшей его страсти, подчинено влиянию этого «инстинкта собственничества». Да и дочь он воспринимает прежде всего как «его – его собственное!». Ему дано чувствовать красоту, но наслаждения ею Сомсу мало – ею непременно нужно владеть! Он «никогда не расстанется со своим имуществом, не получив взамен чего-либо более или менее равноценного». Его «понимание картин не ограничивалось знанием их рыночной цены», но всё же побеждает отношение к ним как к собственности, удачному вложению капитала. Имея трезвый рассудок и обладая практицизмом, Сомс считает, что нужно неуклонно стремиться к богатству. Однако в «Современной комедии» романист словно зорче всматривается в своего героя, и оказывается, что он значительно сложнее. Этот суховатый, эмоционально закрытый человек умён, безупречно честен, обладает эстетическим чувством. А какой он замечательный отец! Насколько тонко чувствует настроения и внутреннее состояние дочери! Достаточно вспомнить, как виртуозно он «считывает» потаённый смысл акварели, вышедшей из-под кисти Флёр.

Сама же Флёр вызвала у меня очень разноречивые чувства. С одной стороны, ей до поры хватает мудрости в семейных отношениях; она горячо любит родителей; хочет и умеет быть полезной в общем деле (вспомним, как мастерски она организовала столовую во время стачки). С другой же – она дочь своего отца и потому тоже заражена «инстинктом собственничества»: а как иначе можно объяснить ее притязания на Джона, прямо его маниакальное преследование? «Завтра в этот час она потребует своего», – с этими мыслями Флер планирует решающее свидание с Джоном. И уж слишком она эгоистична и расчётлива для любящей женщины. Речь скорее идёт о реванше, и ее тешит мысль о том, что Джон, наконец, «завоёван» (это ее слово!). «Она взяла его с бою». Но здесь таится и наказание, и прямая параллель к судьбе Сомса, некогда тоже в порыве страсти взявшему «своё», но тут же потерявшему и потерпевшему крушение.

Наиболее симпатичен мне в романе Майкл Монт, муж Флёр. Человек, прошедший войну, глубоко порядочный, честный, лишенный эгоизма, заботливый, деликатный, тактичный, не способный причинить зло кому бы то ни было. И при этом не зануда, наделен чувством юмора, весёлым нравом. Да, несколько наивен в политических вопросах, но неравнодушен к судьбе родины, пытается быть ей полезен. «…Он не переоценивал себя и всегда высоко ценил своих друзей». В его характере заложено представление о свободе воли, свободе выбора, поэтому, несмотря на глубокую внутреннюю боль, он допускает любое решение жены в сложившемся треугольнике. А с каким пониманием, как бережно он относится к Флёр в финале! Очень важно и то, что ему неведом «инстинкт собственничества». И именно Майклу принадлежат финальные размышления о красоте мира, о «Вечном Начале», лежащем в его основании, вечном движении и о невозможности владеть чем-либо в нём навсегда, «иметь и сохранить».

Голсуорси блестяще справился с задачей показать историю семьи на фоне смены эпох. Действие охватывает почти полвека. Если жизнь конца XIX столетия воспринимается как незыблемая, упорядоченная, то рубеж веков приносит закат викторианской эпохи, казавшейся вечной. Первые десятилетия ХХ века сопряжены с Первой мировой войной и ее последствиями, с отсутствием стабильности экономики, с тревогой перед будущим, с обострением социальных конфликтов, со стачками рабочих, измельчанием искусства и человеческой натуры. И в этих «декорациях» ищут свой путь и смысл жизни, любят и страдают герои романа. Одни из них олицетворяют «форсайтизм» как жизненную стратегию собственничества (Сомс, Джемс, Тимоти, Джордж, Суизин, Николас), иные же нарушают законы «форсайтизма» и даже активно сопротивляются ему (старый Джолион, молодой Джолион, Джун, Холли, Джон).

Напоследок признаюсь честно: обилие персонажей заставило меня рисовать схему, чтобы не запутаться, кто кому кем приходится))

Вот и закончилась эта история и мне грустно, грустно от того, что больше я не увижусь со многими полюбившимися мне героями Саги о Форсайтах, ну только если еще лет через 10 решусь перечитать в третий раз)

История, начавшаяся еще в последней четверти века девятнадцатого, закончилась уже в другом столетии в период между двух мировых войн. Поколение Викторианской Англии сменилось поколением века джаза и автомобилей, а страсти все те же. Любовь — это прекрасно. Ну-ну... Неразделенная любовь или любовь запретная из-за глупости и предубеждений, любовь, пришедшая слишком поздно или слишком рано, любовь не тогда когда надо и не к тому кому надо... Любовь — это страдания. Невозможность быть с любимым может привести на край пропасти. И хорошо, если рядом окажется безоговорочно преданный человек, который сгребет в охапку и оттащит от этого края любой ценой. Флер не повезло: у нее был Джон. Флер повезло: у нее был Сомс. Как можно негативно относиться к этому персонажу?! Как?! Я искренне недоумеваю. Пожалуй, по нему я буду скучать больше всего, мне кажется, его до конца так никто и не понял, даже он сам...

Чем дальше я читала «Современную комедию», тем сильнее у меня становилось чувство дежа вю. Нет, не потому что я перечитывала, 10 прошедших лет стерли у меня из памяти бОльшую часть событий этих книг. Просто что-то до боли знакомое. Яркая, сильная девушка, которая многих бесит, а мне импонирует, несмотря на все недостатки, которые в ней прекрасно видны. Ее непонятная, граничащая с абсурдом влюбленность в полнейшую тряпку мужского пола, который только и способен что нести всякую типо высокодуховную чушню, а сам не в состоянии принять ни одного решения. (Бесит меня сынуля Ирэн! Бесит! Бесит! Бесит!). Прекрасный человек, постоянно находящийся рядом с героиней, которого она не может оценить по достоинству... В общем, треугольник этот сильно мне напомнил еще одну горячо любимую мной книгу - «Унесенные ветром».

Надеюсь, что Флер все же оценит Майкла по достоинству, очень хочется чтобы они оба наконец получили свою порцию счастья. А вот Джон пусть всю жизнь мучается чувством вины!!! Полнейшая тряпка, вот реально телок, которого все встречные им женщины водят на поводке в нужную им сторону, тут идет не столкновение его и ее характеров, а столкновение характеров и средств двух борющихся за него женщин, кто сильнее хитрее и сможет тоньше надавить, та и выиграла. Ирэн сыграла в жертву и выиграла у Флер на чувстве вины. А Энн (супруга Джона) вообще не стала заморачиваться и воспользовалась старым как мир способом, сыграв на его типа порядочности. Флер всегда действовала слишком прямо и открыто. Хотя я и не верила, что из них могла бы получиться пара, но для меня идеальным сценарием был бы тот, в котором она бы наконец-то увидела его в истинном свете и разочаровалась. Жаль, что все вышло не так. Жаль, что заплатили, как и всегда в нашей жизни, не те. Остается только надеяться (ну лично мне) на счастье в будущем для одних и на разочарование в жизни для других...

Прощайте, милые мои Форсайты, мне вас будет сильно не хватать!

Вот и пришла пора. Отложенный до лета томик с «Современной комедией» уютно лег мне в руки и, затаив дыхание в предвкушении чудесных историй, я открыла первую страницу. Прекрасный слог автора тут же перенес меня в Англию первой четверти 20 века. Прошло два года со дня свадьбы Флер и Майкла. Он обожает жену, она в принципе тоже довольна жизнью, собирает изысканное общество, думает, кого бы еще из известных людей заполучить в свою гостиную для коллекции, кого с кем посадить и что сделать, чтоб вечер вышел удачным. Любви с ее стороны к мужу нет, все же в ее сердце до сих пор царит отнятый у нее Джон. (Как же прекрасна эта сага без Ирэн!!! Надеюсь эту дрянь больше не возникнет на ее страницах.)

Но тут неожиданно в ее жизни возникает еще один мужчина, поэт Уилфрид. Страстно влюбленный, готовый даже дружбу принести в жертву этому слепо возникшему чувству. Флер он не интересен как мужчина, но и отпустить вот так сразу она его не может.

Я не оправдываю ее поведение, но прекрасно понимаю. Поклонник, готовый прибежать к тебе по первому твоему зову, смотрящий на тебя с обожание в глазах, само ощущение, что ты можешь вызывать подобные чувства взмахом ресниц и загадочной улыбкой… Я думаю, все мы в той или иной мере тщеславны. Радует, что развязка истории этого любовного треугольника не обернулась большой трагедией. Конечно же, мне жаль Майкла (он по-моему вообще стремится к тому, чтобы войти в число моих любимых мужских персонажей), но по правде говоря, в этой истории все повели себя более-менее достойно, никто не вызывал резкого отторжения или раздражения, скорее все вызывали сочувствие и желание понять...

Флер в своей погоне за новыми яркими ощущениями, с ее неимоверной жаждой жить здесь и сейчас и получать то, что только можно получить от жизни, от людей, от всего, она как бы символизирует само то время. Европа между двух страшнейших войн в истории человечества как будто затаилась, она еще не отошла от ужасов Первой Мировой, а уже тянет душком будущих ужасных событий. Не чувствовали ли эти прожигатели жизни, новое поколение гедонистов, что вот это время «здесь и сейчас» это все что у них есть? Может быть отсюда эта острая жажда новых ощущений, ярких красок, постоянно меняющейся моды? Может это не глупость и недальновидность, а просто желание успеть пожить?..

Еще не могу не сказать хотя бы пару слов о Бикетах, уж очень меня зацепила их история. У меня даже пошла ассоциация с рассказом О’Генри «Дары волхвов», только тут меньше соплей, а больше жизненного реализма, но от этого, на мой взгляд, история только выиграла. Я до последнего боялась, чем же это все кончится. Тони и Викторина, молодая семейная пара без гроша за душой. Так еще и жена умудряется подцепить воспаление легких. Чтобы спасти ее, муж идет на воровство, на чем попадается и теряет работу. Теперь все что он может, это торговать на улице воздушными шарами. То, что несет одним радость своими яркими красками и невесомостью, для других становится символом края, за которым уже ничего нет. Торговля шарами приносит сущие гроши и ни на шаг не приближает молодых супругов к их мечте, уехать в солнечный рай, в Австралию. Тогда Вик решает взять все в свои руки. Решительная и волевая, несмотря на внешнюю хрупкость и болезненность, она очень пришлась мне по душе, болела за нее всем сердцем.

Вообще читать «Белую обезьяну» было все равно, что заглянуть на огонек к старым друзьям. Было так приятно снова встретить своих давних знакомцев: Холли и Вэла Дарти, Уинифрид и Сомса, и даже старого Джорджа Форсайта с его скачками и женщинами. Это было как вернуться в то место, где тебе всегда будет хорошо. В очередной раз радуюсь, что решилась перечитать весь этот прекрасный цикл и предвкушаю следующие его части.

Дальше...

Как сложна, как подчас непостижимо сложна жизнь! Замираю за спиной Майкла и вглядываюсь в печальную, но едва ли не лучшую иллюстрацию. Иллюстрацию жизни. Веселые ситцевые занавески, гравюры без нравоучений, блестящая решетка перед камином, а по центру, в лучах заходящего солнца, - одиннадцатый баронет. Хмурый вид, медь волос, в маленькой ручонке зажата серебряная ложка. Мгновение, и вот уже она летит в чашку, расплескалось молоко по столу. Серебряная ложка – вот оно зримое доказательство торжества жизни, удачи. Смех разнесется по комнате звучной трелью колокольчика, выбежит в опустевший коридор, затеряется в одиночестве оставленного дома. Есть ли счастье в том, чтобы родиться с серебряной ложкой во рту?

Милые мои Форсайты, как же я вас люблю! И все же каждый раз, преодолевая с вами один путь, не могу отделаться от гнетущей пустоты в душе… Почему? Новый роман как новая страница жизни. Пусть не совсем моей, пусть разделенной с Сомсом, Флёр, Майклом, и все же прожитой.
Второй том «Современной комедии» есть не что иное, как игра контрастами. Пока люди с серебряной ложкой во рту разворачивают войну ценой в полторы тысячи фунтов с целью отстоять свое доброе имя, люди с деревянной ложкой пытаются выжить в послевоенной Англии.
Майкл Монт – человек, имеющий имя и деньги, но при этом и доброе отзывчивое сердце, пытается свернуть устоявшиеся порядки. Вот только есть ли у него хоть малейший шанс на победу в мире, которым правят люди, далекие от повседневности трущоб? Люди принимают законопроекты, курят сигары, качают головой… и не ведают горестей крайних улиц Лондона. Сам Майкл понимает, что шанс на переворот, на принятие фоггартизма призрачен, ничтожен. Ведь кто в сознательном состоянии отправит своего ребенка в безызвестность? Кто решится стать землевладельцем, забыв про собственное дело, потерянные деньги? Кто поверит, что там, за этими трудностями, прячется победа? Ответ не знает и сам Майкл.
И сколь мелочными кажутся теперь проблемы Флёр! Переживания Сомса! Игра контрастов. Пока кто-то отстаивает честь в судебном порядке, изыскивая повод изничтожить противника, пускается в дрязги, попутно боясь потерять поклонников, старая забытая нищая Англия умирает от голода. Умирает с все так же гордо поднятой головой.
Флер, как и прежде, руководствуется своими собственническими устремлениями, не считаясь с чувствами отца и близких. Да что уж там, не думая о том, сколько боли причинила Уилфриду Дезерту, она продолжает интересоваться, по-прежнему ли тянет его к ней. Рожденная с той самой пресловутой серебряной ложкой во рту, она привыкла, что мир крутится вокруг нее, и малейшее невнимание к ее особе, малейшее утаивание способны привести ее в гнев. Не говоря уже о том, что она в принципе не способна оценить стремление Сомса защитить ее ото лжи и лицемерия других. Его выпад в сторону Марджори воспринимается ей лишь как досадная ошибка, но никак доказательство крепких отцовских чувств. Хотя опять же, как на этом моменте не вспомнить про благие намерения и про то, к чему они приводят…
А Сомс… Дорогой мой Сомс! Сколько еще тебе бед придется вынести на своих плечах? Да разве откажешься, когда так любишь, так веришь… Конечно, нет. За нее, за свою истинную, прекрасную, сумасбродную дочь, за любовь, за смысл жизни хоть кругом свет обойти. И не страшно, если это путешествие в один конец.

Обыденное и важное, абсурдное и верное, личное и общественное – разные оттенки смешаются на колоритном коллективном портрете эпохи. Каждый его незадачливый участник идёт своим путём. Вот только есть ли счастье в этом ежедневном путешествии? Есть ли в саге поистине счастливые люди? Я искренне в этом сомневаюсь. Сомневаюсь и все так же прячусь здесь, за спиной Майкла, и старательно вглядываюсь в картину будущего. Тепло и уют детской, брызги молока на столе и трель колокольчика… И так хочется верить, что одиннадцатый баронет все же отыщет то, что так давно не могут обрести те, кто его любит.

P.s.

На три основные части "Современной комедии" я писала отдельные рецензии, поэтому здесь хочу лишь вкратце рассказать об интерлюдиях. Как и всегда у Голсуорси это чудесные, хоть и совсем малые по объему истории, касающиеся все тех же героев. Что интересно, хотя события основных частей происходят, как обычно, в Англии, обе интерлюдии избрали своим местом действия Америку, ту, в которую сбежали в свое время Джон и Ирэн.

«Идиллия» рассказывает нам о встречи Джона со своей второй любовью, вскоре ставшей его законной супругой. Сама история милая, но негатив к главному герою с моей стороны перевешивает и все портит. Девушка же во мне особых чувств не вызывает, очередная серая мышка не в плане внешности, а в плане характера. Отрицательных эмоций нет, просто она мне абсолютно неинтересна. А потому читала и просто получала удовольствие от языка Голсуорси. Он неподражаем! (Да, да, я знаю, что уже раз десять об этом говорила в предыдущих моих рецензиях на него, но что поделать, не могу удержаться)).

«Встречи» посвящена одному эпизоду из кругосветного путешествия Сомса и супругов Монт. Они не могли не заехать в Америку и, конечно же, по закону подлости на осмотре достопримечательностей Сомс замечает фигуру свое бывшей жены и ее сына. Все-таки какой он молодец (я про Сомса естественно)! Снова этот «эгоист и собственник», этот «низкий человек без души» идет на все ради своей любимой дочери. Все чтобы только не дай-то Бог не разбередить ее чувства, не причинить ей боль. Какой же из него трогательный отец вышел! Но от судьбы, увы, не уйдешь. То, что не случилось сегодня, настигнет вас завтра...

"Белая обезьяна"
"Серебряная ложка"
"Лебединая песня"

Самое главное, на мой взгляд, различие между 1 и 2 томами Форсайтов – это время. Если быть более точным, то ход времени. Между событиями романов 1 тома в глухом закулисье запросто могло пройти 10-15 лет, за такой срок может произойти что угодно, герои умирали, рождались, сменялись поколения, создавался эффект бездны, в которую проваливались события, люди и десятилетия. Здесь же всё происходит в 1920х годах – современности Голсуорси, когда он и писал цикл.
Итак, 2 том называется "Современная комедия", хоть смешного в нём и мало, и повествует главным образом о дочери Сомса Флёр и её, в свою очередь, не очень счастливой семейной жизни. Промежутки между романами едва ли составляют год, события идут уже сплошняком.

Зато прошлое ничему людей не учит, дети опять повторяют ошибки отцов. По сути многие сюжетные моменты те же самые, но уже в других декорациях, за 40 лет в мире изменилось слишком многое, особенно после I Мировой войны, наложившей на всё отпечаток, хоть многие герои и привыкли прикрываться войной и статусом потерянного поколения как вечной отмазой от любой ответственности. Но, как и раньше, о таких вехах времени читать интересно.
И опять перед нами предстают бесконечные любовные треугольники, но поскольку эпоха уже другая – и поведение, реакция, мысли людей тоже будут другими. Голсуорси максимально и даже будто бы нарочито контрастно рисует образ десятилетия, раскрепощённого, разнузданного и безысходно-весёлого, ни к чему не относящегося серьёзно и гоняющегося за фантиками. Хотя по сути те же самые приёмы, блеск украшений, светский лоск, только ещё больше фальши и зубоскальства, чего старомодный Сомс понять никак не может и весьма треплет этим нервы дочери.
К эпохе 1920х я не испытываю уже особого отвращения, она мне просто неинтересна. Мне не идёт прямой силуэт =Ъ

В отличие от Ирэн, Флёр не испытывает особого дискомфорта, живя с нелюбимым мужем, хотя на мой скромный взгляд, по сравнению с молодым Сомсом Майкл – просто бох и супермен с повадками клоуна. В их отношениях нет натянутости, они открыты и откровенны, нет продиктованного эпохой благочестия, но нет и любви. А тут уже пляшем от ключевого вопроса книги: является ли Флёр истинным Форсайтом? Правильно ли предупреждали Джона, что она жадно приберёт его к рукам, как собственность? А вот не знаю, она считает, что да, но там ещё изрядно замешана одержимость недостижимым Джоном, из-за которой ей больше не хочется никого любить. Сложно сказать, насколько она любила Джона, а насколько убеждала себя в этом, но сейчас она собачонку свою любит больше, чем мужа, сына и отца вместе взятых.
Возможно, тут тоже играет эпоха, диктующая легкомысленность и не позволяющая ни к чему привязываться. Богатая светская жизнь стала еще менее вменяемой, но хотя бы не такой отвратно-чопорной, однако, всё равно весьма показательно, что из всего тома меня заинтересовали лишь судебный процесс да история семьи Бикетов.

Но самое главное, что просто нельзя было не заметить – это то, что в итоге приключилось с Сомсом. Если в самом начале он, скорее, походил на своего отца, то к концу он превратился в старого Джолиона, каким тот стал на исходе лет. На самом деле удивительная эволюция, которая мало кого оставит равнодушным (признайтесь, что многие из вас, подобно мне, тоже считали старого Джолиона единственным чувствующим человеком в этой семье), и вот такой Сомс, осознавший, что люди всё-таки важнее денег и картин, уже вызывает у читателя симпатию. Ирэн же с прошлого тома не светилась в сюжете и походу никак не изменилась. Но к текущему моменту от их былых тёрок уже мало что осталось, кроме воспоминаний.
Концовка подтверждает это ярче всего. Не знаю, на что я тогда надеялась, но после такого слабо представляю, о чём там ещё можно писать. Но радует, что хоть некоторые из этого семейства обрели в итоге просветление, хотя Сомс никогда бы этого не признал. Мало кого из них можно с чистой совестью назвать положительным, хотя во всей этой ситуации жальче всего Джун.

И последнее, что больше всего интригует меня в саге. В генеалогическом древе присутствует 5 поколение – внуки Флёр, родившиеся аж в 1950 году. Я не знаю, откуда конкретно эта информация, но ведь из цикла ещё много чего не переведено.
Во 2 томе Голсуорси ясно говорит, что после I Мировой войны страна оказалась в полной экономической и психологической заднице и чтобы восстановиться потребуется лет 50, но это возможно лишь в случае, если не будет ещё какой-нибудь войны. Как мы знаем, никто этого времени не дал, однако автор увёл древо в столь отдалённое будущее – должен же он был строить какие-то прогнозы.
Голсуорси умер в 1937 году и писал Форсайтов до последнего дня, сравняв время изображаемое и время реальное. Почему меня как всегда в первую очередь волнует, что он думал о будущем?

Как - то вторая часть «Саги о Форсайтах» переполнена не теми сюжетами, которые я люблю. Среди всех этих конфликтов, судов, перепалок, вражды, социальных проблем и предлагаемых решений вопроса спасения Англии мало места в романах нашлось простым красивым человеческим чувствам, к сожалению. А за ними (чувствами) я сюда и приходила.

Правда Сомс тут окончательно замечательный, хоть уже и в годах. Времена изменились, и он, со своим кодексом чести, больше не вписывается в современный социум. Печально мне было наблюдать (как читателю) его тяжбы со страховым обществом и с Марджори Феррар. И не сказать, что молодое поколение в романе проигрывает старшему по человеческим характеристикам, ведь есть Майкл Монт (честные) у молодых, и Роберт Элдерсон (лицемерные) у стариков, но все-таки в период молодости Сомса Форсайта и его ровесников не такие были отношения в свете, больше чести и достоинства оставалось в людях (по крайней мере, так показывает Голсуорси в своей Саге).
В общем, с годами меняется все, даже страсти какие-то другие. В последнем романе второй части Саги - «Лебединая песня», снова встречаются Джон и Флер. Что из этого получится - желающие прочитают сами, но, конечно, описание этих отношений далеко не так захватывают эмоционально, как история их родителей, рассказанная в первой части. Все мельчает, чувства тоже. А жаль. Ну, и гибель главного героя всех романов Саги, конечно, трагедия, хоть и понятно, что история заканчивается, и Сомс должен тоже уйти - это закономерность. На протяжении всей книги я за него отчаянно болела, как-то его недоброжелатели не получили заслуженного наказания на страницах романа, и мне от этого грустно.

Очень много в «Современной комедии» места отводится политической карьере Майкла и утопическим (для меня, да и для всех) идеям фоггартизма. Самая бредовая из этих идей – отправка подростков в колонии для того, чтобы в Англии не было безработицы. Тут, для современного читателя, удивительно будет узнать, что, оказывается, в начале ХХ века Англия была перенаселена, и в городах там жило 6/7 населения. Опять же, зачем мне эти знания - непонятно!

Хорошая книга, хороший писатель. Первую часть со временем хочу перечитать, вторую больше трогать не буду, не мое.

Вот что больше всего меня поразило, так это насколько сентиментален был Сомс с дочерью. Понятно, что нравы того времени требовали не выносить сор из избы. Но тут речь о другом. Он так старался оберечь Флер от неприятностей, что вызывает невольное уважение. В этом заключается не собственничество, не эгоизм, а беспредельная любовь отца.

Флер со своей беспредельной тягой к коллекционированию знаменитостей различного масштаба и организации салона попадает в неприятную ситуацию. О ней злословят, и ладно бы где-то в Лондоне, а то в ее же доме. Услышавший это Сомс полон негодования. Слово «выскочка» по отношению к его ребенку для Сомса невыносимо. И из-за такого словечка разгорается скандал. Вот тут и проявился Сомс. Он любыми путями готов не довести дело до суда, но это ему не удается. Ладно, о другом.

В 20-е годы XX века многое менялось во всем мире. Время джаза и больших денег, приведших к депрессии и еще более кровавой войне. Но все это потом. А пока в любом салоне или клубе можно было встретить дам, аналогичных Флер. Только вот то, что можно делать, нельзя озвучивать. В этом и конфликт Флер с Марджори Феррар. Ну ведь действительно, Флер не могла ничем серьезным заниматься, только порхать как мотылек. А вот услышать о себе нелицеприятное не готова. На ее фоне Марджори более откровенная. Ведь даже на суде она не захотела позорить себя, успела удержаться и не сказать про мужчин в своей жизни, но и не отрицала. Вот Флер вряд ли была способна на это. 

Голсуорси продолжает радовать поворотамт сюжета в своей Хронике о Форсайтах. Стиль эпопеи, прекрасные предложения, красивые, емкие. Читаю дальше

Заключительная история нового поколения – Джон и Флёр, Майкл Монт и Марджори Феррар. "Современная комедия" заканчивается единственным логичным для всего нового мира печальным событием – смертью Сомса.
Образ Сомса - это популярная тема для споров на почве "Саги о Форсайтах". Искренней любовью и пониманием к нему проникаешься постепенно.
Читая первый роман, видишь его человеком скверным,сухим,озабоченным своей собственностью, одержимым желанием обладать Ирэн, доходящий в этом до крайности.
Если попытаться разобраться в его натуре, то начинаешь лучше понимать и сопереживать ему от всего сердца: он воспитан в семье с определенными ценностями, влюбившись с первого взгляда в Ирен, предельно честно ухаживает за ней и она в полной мере должна была понять на что идёт, соглашаясь выйти за него за муж, чтобы выбраться из бедности и сбежать от не любимой мачехи. Ирен заключила с ним договор и первая же его нарушила – не была ему ни хорошей, ни верной женой. За столько лет совместной жизни не научилась быть ему благодарной. При этом никогда не отказываясь от его подарков и роскошной жизни, которую он ей обеспечил. Всегда у неё было все самое лучшее, а что в благодарность за это получил Сомс...
Большинство читателей видят в Ирэн мученицу, но по сути это лишь очередная Анна Каренина и Эмма Бовари. Ирэн, добившись "абсолютного" счастья во втором браке, продолжает хранить в себе свою "трагедию", когда Сомс проявив невиданное великодушие и силу духа, идёт к ней во имя "гипотетического" счастья Флёр с Джоном. Но ни прожитые годы, ни унижение обидчика перед ней не смягчают Ее сердце: Ирен ни за что не позволит своему сыну жениться на дочери Сомса (в этом месте предчувствую активную полемику с девушками, боготворящими Ирэн как сильную и целостную личность. Заранее, не могу с ними согласиться).

Пожалуй, единственные истории, попадавшиеся мне в руки до знакомства с Голсуорси, которые могли бы потягаться с ним в размахе и эпичности, - это "Властелин колец" и "Песнь Льда и Пламени". Глупо, наверное, сравнивать фэнтези и семейную сагу, но очень сложно подобрать примеры, с помощью которых получилось бы доходчиво передать масштабность повествования.

В "Современной комедии" перед нами предстают повзрослевшие Джон и Флер. Он женился на американке с глазами русалки, она вышла замуж за Майкла Монта, но дети, как часто бывает, идут по родительским стопам. Вот и история Джона и Флер будет иметь некое продолжение, которое не даст читателю равнодушно переворачивать страницу за страницей в уже котором по счету томе, на страницах которого все человеческие радости и слабости сменяют друг друга как картинки в калейдоскопе.

Вслед за многими мне хочется повторить, что Голусорси великолепен. Это действительно так. На глазах у читателя чопорная Викторианская Англия сменяется взбалмошным ХХ веком, старые Форсайты уходят на покой, и им на смену приходит молодое поколение, играющее по своим правилам... Но взгляды на жизнь все так же диаметрально противоположны, а то, что не давало покоя полвека назад, не дает покоя и сегодня - жажда собственничества пожирает Флер, как некогда пожирала Сомса. И так же как в первой книге о старшем поколении, ты не знаешь, кого жалеть. Ведь в этой истории исковерканных человеческих судеб нет ни победителей, ни побежденных.

Must read хотя бы раз в жизни. Оно того стоит, не смотря на пугающий объем :)