Лучший год в истории кино.
Краткая заметка об авторе.
Брайан Рафтери — американский журналист, который уже более двадцати лет освещает события в сфере киноиндустрии, музыки и телевидения. Его статьи регулярно появляются на страницах авторитетных изданий — GQ, Rolling Stone и Esquire. Кроме того, Рафтери ведёт подкасты для Spotify, а сейчас работает над книгой о Ганнибале Лектере. Женат.
Книга Брайана Рафтери по праву считается одной из лучших работ о кино. Она станет настоящей находкой для любого киномана: будь то бумажное издание на полке или цифровая версия. Это не просто сборник фактов о фильмах 1999 года, а увлекательное путешествие за кулисы Голливуда.
Читателя ждёт множество любопытных историй: о том, как начинающим кинематографистам удалось убедить продюсеров вложиться в «Ведьму из Блэр», о непростой работе М. Найт Шьямалана над «Шестым чувством», о долгом пути «Бойцовского клуба» к культовому статусу и о том, как Джордж Лукас копил средства на продолжение «Звёздных войн», чтобы сохранить творческую свободу и не идти на поводу у студийных боссов.
Структура книги необычна: она разделена на четыре части, названные в честь времён года — зима, весна, лето и осень. Такое решение не меняет сути повествования, но придаёт изданию особый шарм. В среднем каждой картине посвящено 7–12 страниц, однако некоторые фильмы удостоились более подробного рассказа. Например, «Матрица» заняла целых 20 страниц, что вполне оправдано. Картина не просто возродила интерес к научной фантастике и переосмыслила жанр боевика, но и сделала спецэффект
bullet time
неотъемлемой частью кинематографа.
Любопытно вспомнить и историю кастинга «Матрицы».
... от роли отказались Уилл Смит (представьте себе чернокожего Нео!), Брэд Питт и Леонардо ДиКаприо, который не хотел сниматься в ещё одном фильме со спецэффектами. Дошло до того, что роль была предложена Сандре Баллок... Но и она отказалась.
В финале книги, помимо раздела с благодарностями, читателя ждёт глава
«Мы — средние дети истории».
В ней автор анализирует церемонию «Оскара» 2000 года и размышляет о том, какое влияние фильмы 1999‑го оказали не только на индустрию, но и на каждого из нас.
При всех достоинствах книги нельзя не отметить некоторые спорные моменты. Далеко не все картины, рассмотренные в ней, действительно изменили киноиндустрию. Бесспорно, «Матрица», «Шестое чувство» и «Ведьма из Блэр» оставили яркий след в истории кинематографа, а «Красота по‑американски» и «Быть Джоном Малковичем» тоже заслуживают внимания. Однако такие ленты, как «Беги, Лола, беги», «Магнолия», «Три короля», «Шафер» и «Это всё она», вряд ли можно назвать поворотными для индустрии.
Кроме того, вызывает удивление, что автор обошёл вниманием ряд выдающихся работ. Например, «Зелёную милю» он называет «вялотекущей», хотя фильм собрал хорошую кассу и до сих пор вызывает живой интерес у зрителей. Также в книге нет анализа «Догмы» Кевина Смита и «Малхолланд Драйв» Дэвида Линча — картин, которые активно обсуждают и сегодня. Многие режиссёры и сценаристы признаются, что творчество этих авторов повлияло на их собственный путь в кино, о чём они не раз говорили в интервью.
Тем не менее книгу однозначно стоит прочесть. Я сам неоднократно к ней возвращался, с удовольствием перечитывая истории о любимых фильмах. Она позволяет по‑новому взглянуть на Голливуд конца 90‑х и понять, какие процессы стояли за созданием культовых картин.
44 понравилось
