Это новая версия страницы книги. Часть функций ещё в работе — мы добавляем их постепенно.

Дэвид Говард, Эдвард Мабли, Фрэнк Даниэль - Как работают над сценарием в Южной Калифорнии

18+

Ваша оценка

4,2

(134)

Как работают над сценарием в Южной Калифорнии

Name: Как работают над сценарием в Южной Калифорнии
Rating: 4.2 (134 reviews)
ISBN: 978-5-6042878-5-9

Дэвид Говард, Эдвард Мабли, Фрэнк Даниэль

О чем книга Как создать сценарий фильма, который настолько увлечет зрителя, что он с первой и до последней минуты не потеряет интереса к происходящим на экране событиям? Ответ на этот вопрос вы найдете в данной книге. «Как работают над сценарием в Южной Калифорнии» — основной учебник для лучших американских киношкол, по которому учатся будущие кинодраматурги, режиссеры, продюсеры, операторы и др. Авторы книги, известные голливудские деятели киноиндустрии Дэвид Говард и Эдвард Мабли, искусно соче...

Жанры

Издательство:

Альпина Паблишер

Серия:

Сценарное и писательское мастерство

ISBN:

978-5-6042878-5-9

Год издания:

2019

Язык:

Русский

Мягкая обложка, 624стр.

Тираж: 3000

Формат: 70x100/32

Возрастные ограничения:

18+

Содержание

Как работают над сценарием в Южной Калифорнии
Автор: Дэвид Ховард, Эдвард Мабли

Рейтинг LiveLib

4,2

134 оценки

5
46%
4
38%
3
13%
2
2%
1
0%

Ваша оценка

Прочитали 162Хотят прочитать 802

Рецензии

Kalise
6 марта 2023
Книга является учебником, по которому преподают предмет «Кинодраматургия» в Школе кинематографических искусств Университета Южной Калифорнии. И учитывая, что это все-таки учебное пособие, язык повествования у него довольно характерный, академический и суховатый. Поэтому читать данное произведение стоит либо если вы непосредственно сценарист, собираетесь им стать или имеете какое-либо другое отношение к кинопроизводству, либо если вы большой фанат кинематографа – тогда информация будет интересной, полезной и где-то даже захватывающей.
Здесь подробно рассказывается о том, что составляет основы мастерства рассказчика и о важнейших инструментах кинодраматургии, таких как создание образа, конфликт, развитие сюжета, саспенс, диалоги, зрительный ряд и многое другое. Все это с примерами из известных фильмов.
Имеется большой раздел с анализом картин, являющихся классикой кинематографа. И это весьма подробный разбор практического применения ранее описанных инструментов. Раздел любопытен тем, что фильмы в нем популярные, всем известные, такие как «В джазе только девушки», «Крестный отец», «Пролетая над гнездом кукушки», «Тельма и Луиза» и другие.
Так же рассматриваются три советских фильма: «Бриллиантовая рука», «Ирония судьбы, или С легким паром!» и «Москва слезам не верит». Почитала с большим интересом.
В целом, как человеку, увлекающемуся кинематографом, мне было довольно интересно и познавательно, но на широкую аудиторию рекомендовала бы с осторожностью.
Читать далее
58 понравилось
0
614
NasturciaPetro
4 февраля 2021
Первые страницы книги в характерной западной манере обещают нам манны небесные. Объясняют, что эта книга - в основе основ для кузнецов лучшего кино: используется как главный учебник в кинематографических школах Голливуда. Ок.
Конечно, я много законспектировала отсюда. А также обнаружила много того, что встречалось в отечественных пособиях (выпущенных гораздо позже). Но в целом практической пользы от этой книги гораздо меньше, чем от учебника Митты "Кино между раем и адом".
Понравился разбор отечественных фильмов.
Читать далее
6 понравилось
0
1,2K
Nastya_the_author
30 ноября 2022
Кратко, ёмко и полезно.
Вообще, очень сильно хотела поставить этой книге твёрдую пятёрку, однако два минуса, для меня очень весомых, снизили мою итоговую оценку до 4.

Книга действительно полезная и я советую её прочитать каждому начинающему сценаристу, чтобы понять структуру сценария и кино в целом.

Нам кратко и ёмко расскажут про основные тезисы и приёмы, покажут на примерах кино что и как работает, что лучше применять, а от чего стоит отказаться.

Начиная с части: "Три акта. Начало. Середина. Финал", нам все опишут так, что это будет нам понятно. Однако для более глубокого изучения следует обратиться к другим источникам. Например, автор как-то упомянул работы Роберта Макки отметив, что его методы недействительны и нерабочие. Я же наоборот полюбила Макки! Его три книги: "История", "Диалог" и "Персонаж" - столбы любой истории. Любая хорошая история стоит на этих трех фундаментах и Макки в своих трудах тщательно и подробно рассказывает про каждый, в то время как Френк Даниэль упоминает вскользь, частично.

Эта книга разделена на две части. Условно: теоретическая и практическая. Теоретическая составляет 180 страниц, а практическая, где нам показывают все те приёмы из теоретической части на анализе фильмов - 436.

Анализы в книге сделаны шикарны. Я наконец-то поняла, как писать синопсис! СИНОПСИС! Я прочитала просто кучу книг по писательскому и сценарному ремеслу, однако ни в одной книге мне не рассказывали о написании синопсиса. А тут мне сначала рассказали, что это, затем показали, затем разжевали, рассказали, снова показали и положили в рот. Чудо какое-то.

Для примера анализа я возьму кино "В джазе только девушки" Начиная с синопсиса, который написан очень грамотно, нам показывают героя и его цель. Вы знали, что на самом деле главный герой этого фильма всего один - Джо, а не Джо и Джерри, как мы привыкли с вами думать? Именно решения и поступки Джо двигаются сюжет вперёд, именно Джо является главной фигурой фильма, в то время, как Джерри досталась роль "компаньона" эдакого осла из шрека. Главное препятствие в фильме тоже не так однозначно, как мы могли думать. Например, основным конфликтом истории является то, что два здоровых гетеросексуальных мужчин находятся в женском коллективе продолжительный период времени, а не то, что за ними охотятся гангстеры! Вот это поворот!
Тема этого фильма также стала для меня открытием. В картине "В джазе только девушки" главная тема - перевоплощение и обман. Джо и Джерри притворяются женщинами, Душечка притворяется девушкой из богатой семьи, ребята Коломбо притворяются юристами, а Маленький Бонапарт - другом Коломбо. И только лишь Осгурд (ну тот, который сказал, что у каждого свои недостатки) - не скрывает своих намерений и принимает чужие слабости и обман.
Я могла бы продолжить говорить про экспозицию, создания образов, развитие сюжета, скрытую иронию, подготовку и последствия, закладки (чеховское ружье!!!) и их использование, элементы будущего, правдоподобие, действие и занятие, диалоги и визуальные приёмы, драматический сцены и другое, но все это можно увидеть и узнать самим, прочитав этот труд.

А теперь к минусам.
Я верила этой книге беспрекословно, пока не наткнулась на раздел "закладка", метод который Эдвард Мабли вывел якобы сам. И все бы ничего, но есть такой замечательный метод как "чеховское ружье", которое пошло в обиход ещё в 1889 году. Метод Мабли, к слову, озвучили лишь в 1992, а написана книга чуть раньше - в 1972.

Ну, ладно, допустим Мабли не знал о методе "чеховского ружья". Но его ученик, который составил эту книгу, Френк Даниэль, чех по происхождению, родился в Колине, недалеко от Праги в 1925 году. В конце 1950-х он учился во ВГИКе в Москве, был первым иностранцем, которого приняли в наш главный кинематографический вуз в послевоенные годы. А ещё очень сильно любил Тургенева и активно его цитировал.

Вторым весомым аргументом снизить оценку было, грубо говоря то, что автор осознанно и специально поносил своих коллег по перу. Авторы книг "История", "Спасите котика!" Чем-то видимо не услужили Френку и тот решил написать, что их труды не имеют веса и вообще такое лучше не читать. Что это: попытка самоутвердиться за их счёт, чёрный пиар или Даниэль действительно в это верит? Для меня осталось загадкой.

Читать далее
5 понравилось
0
768