Пройти сквозь стены. Автобиография

Автобиография Марины Абрамович - это вербальное высказывание, дышащее такой же силой и бесстрашием, как и ее в основном невербальные художественные перформансы. Она с присущим ей сухим юмором рассказывает о детстве и юности, которые прошли под жестким контролем авторитарной матери, о своем искусстве, пронизанном неисчерпаемым любопытством и желанием познать людей. Центральная часть книги посвящена ее отношениям и коллаборации с художником Улаем - отношениям, которые после 12 лет завершились совм...

Жанры

Рейтинг LiveLib

4,6

1,4K оценок

5
76%
4
19%
3
3%
2
1%
1
0%

Ваша оценка

Прочитали 1700Хотят прочитать 1571

Рецензии

Аноним14 марта 2025 г.
Книга хорошая. Хотя и несколько взбалмошная.
Не парлептипная, хотя парлептипные вкрапления (здесь) и присутствуют.
Начало читать было (информативно) интересно (и даже почти смешно).
Всё остальное я и так более-менее знал. Не знал только (хотя и предполагал) о настолько сильном эротическо-нимфоманском её векторе, что также возможно добавляет некий дополнительный романтический флёр репрезентируемой событийности.
Некой путанницы и противоречивости в тексте также хватет (справедливости ради).
История художницы в очередной раз иллюстрирует насколько глубоко творческие люди из "восточного блока" были очарованы запрещенным тогда у нас, западным художественным контекстом, до такой степени (были они очарованы и погружены в последствие в этот самый контекст), что даже позанимали в нем со временем значительные места.
Нда-а.
Но всё это уже история, и ничего подобного (по степени интересности и значимости в общественной жизни) современному искусству в будущем уже не грозит.
Читать далее
77
470
Аноним16 января 2023 г.
что значит быть свободной?
перформанс всегда был и остается для меня по сей день одним из самых загадочных явлений в искусстве, потому что вообще со всем миром современного искусства у меня отношения на уровне вечных сомнений.
тем не менее, на протяжении многих десятилетий марина несет миру свою правду, меняя своими работами зрителя. е ее жизнь – подтверждение, что когда чего-то очень сильно хочется, вся вселенная помогает, нужно лишь верить и вопреки всему идти по своему пути.
автобиография оказывается очень живой. абрамович удается качественно передать себя; одновременно чувствуешь и то, какой она была, и то, какой она стала. человек в основном всегда остается собой, но есть какое-то изменение и рост. и здесь это очень чувствуется, понимается, видится.
это история жизни удивительной женщины.
это история борьбы со своими страхами и травмами.
это история о поисках и исследованиях – себя, искусства, окружающего мира.
и эта книга для меня – напоминание, что ради творчества нужно быть бесстрашным (или бояться, но делать); быть готовым идти на риск и проиграть; делать то, что для тебя важно, снова и снова, несмотря ни на что.
книга не объяснит все современное искусство, и не в этом ее цель. как и не заставит полюбить перформанс. но она как будто приоткрывает плотную накидку повседневности, за которой скрывается другой мир – в нем иные силы, возможности, пределы физической выносливости и разума. параллельное сознание. все это очень интересно и затягивает. и, внезапно, даже в омерзительном угадывается прекрасное.
впечатляющая история жизни и любви. вдохновляющая. история о том, что возможно все.

Читать далее
55
735
Аноним19 октября 2025 г.
Искусство боли
Поскольку мне близка идея того, что человеческая жестокость не знает границ, конечно, я знала о перформансе «Ритм 0». Мне бы хотелось понять, что движет человеком, который готов превратить себя в экспонат и разрешить незнакомцам делать с собой все, что они захотят, сняв с них за это любую ответственность. Меня не удивляет, что после этого эксперимента у Марины остались раны и шрамы, меня не удивляет, что дело чуть не кончилось убийством... Но что меня действительно поражает – это безрассудная смелость Абрамович. Именно из-за этого перформанса мне захотелось узнать больше о художнице.
Как и любая автобиография, «Пройти сквозь стены» — это высказывание автора, которое достаточно субъективно и едва ли всеобъемлюще охватывает его личность. Каждый из нас грешит тем, что показывает окружающим себя не полностью и только с той стороны, с которой хочет. Думаю, все это свойственно и книге Абрамович. Тем более, что во многом – это ее высказывание о своих работах, попытка объяснить, как она к ним пришла и почему.
Мне безумно понравилась первая часть книги, которая относится к детству Марины. А оно было непростым – постоянно скандалящие друг с другом родители, которым явно стоило бы развестись, контролирующая и деспотичная мать, которая легко могла избить дочку (и делала это не только она, но и ее сестра). Плюс до 6 лет Марина была подброшена бабушке, а забрали ее тогда, когда у Абрамович появился младший брат. Стоит ли говорить, что для девочке это все стало весьма травмирующим опытом. Впрочем, и во взрослом возрасте мать пыталась держать Марину в узде – комендантский час в 10, стиль одежды. Но такие вещи лишь сильнее толкают юность и молодость к бунту, разве нет?
Вот Марина и бунтовала – странный брак, уход от живописи к перформансу. Впрочем, последнее – это не только про бунт, но и про ее понимание искусства, стремление быть ближе к зрителю (быть нужной?).
Основная часть книги рассказывает о работа Абрамович, а также о ее отношениях с Улаем – и личных, и творческих.
Меня поразило, насколько сильно в ее перформансах сквозит склонность к селфхарму и обнажению. Если честно, я в первую очереди видела глубоко травмированного человека, недолюбленную девочку, которая боится быть покинутой и ненужной. Это очень болезненные эксперименты. Но, возможно, в этом их гениальность. Да, такая странность, самоотдача, болезненность и вместе с тем какая-то слепая вера в людей, не могли не привлекать публику.
Марина выставляет на показ свое несовершенство, позволяет наблюдать зрителю за интимными физиологическими процессами – вот она вся, такая, какая есть – голая, молчаливая, кричащая, писающая – смотрите, узнавайте себя, выходите за принятые нормы. Пожалуй, меня ее эксперименты чаще пугали, чем воодушевляли.
Кажется, Абрамович пытается стереть грань между искусством и реальностью. Голод, боль, риск, духовные поиски — всё это было не только на сцене, но и в её повседневности.
Мне запомнились многие ее перформансы. И тот, в котором они с Улаем целовались, едва не задохнувшись, показывая, как два человека способны чуть ли не в прямом смысле слова поедать друг друга. И тот, где они с ним обнаженные сталкивались с препятствиями – но только у нее хватило сил дойти до конца. И, конечно, тот, в котором она просто часами смотрела в глаза незнакомцам – что-то меняя в них, наверное. А может, и нет.
Вообще ее упорство вызывает восхищение. Но все-таки, несмотря на все духовные практики, мне показалось, что основа ее личности – это саморазрушение, пусть и возведенное в жанр искусства. Но, что важно, вместе с этим в Абрамович очень много любви к людям.
Это нелёгкая книга, иногда неудобная и провокационная, но мне она была очень интересна.
Читать далее
52
138

Все рецензии

Цитаты

Аноним26 января 2020 г.
Я вспомнила старую индийскую сказку: «Жил на свете король, который до безумия влюбился в одну принцессу, а она также безумно влюбилась в него. Они поженились и были самыми счастливыми на свете. Потом она умерла, будучи очень молодой. Король был так опечален, что прекратил что-либо делать, а только украшал ее маленький деревянной гроб. Он покрыл гроб золотом, потом бриллиантами, рубинами и изумрудами. Гроб становился больше и больше от этих многочисленных слоев. Потом вокруг гроба он построил храм.

И этого было недостаточно. Вокруг храма он построил город. Целая страна стала могилой для этой юной женщины. Уже больше ничего было не сделать, и король просто сидел. И тогда он сказал слугам: «Снимите крышу, уберите колонны стены, разберите весь храм. Уберите драгоценности. – В итоге остался только деревянный гроб. – Уберите гроб тоже».

Я всегда это помню. В жизни наступает момент, когда ты понимаешь, что на самом деле тебе ничего не нужно. Что жизнь не про вещи.
Читать далее
16
2K
Аноним12 марта 2025 г.
Я знала, что исследую новые способы использования своего тела в качестве своего материала.
13
212
Аноним7 октября 2025 г.
Я всегда вспоминаю слова Джона Кейджа, который говорил, что «когда я бросаю И-чинг, ответы, которые мне меньше всего нравятся, это обычно ответы, которые больше всего меня учат».
12
101