Бэтмен. Готэм Нуар

Чёрт, до чего же офигенно читать комиксы не с экрана (увеличивая картинку и прокручивая её в разные стороны), а в бумаге! Ещё офигеннее, чем в случае с книгами. Осязаемость "настоящего", а не электронного издания, удобство рассматривания картинки и чтения букв - и чёрт, этот обалденный запах. Не книжный ненавязчивый запах бумаги и краски, который с детства сводил меня с ума в книжных магазинах, а вот прямо резкий запах химикатов - краски для комиксных картинок. Слегка склеившиеся страницы, которые приходится с лёгким шуршанием отделять друг от друга, чтобы увидеть нарисованное и написанное. Запах химической краски настолько резкий, что я рубашку поверх двух купленных графических романов бросил - и она пропахла. И чёрт, меня от этого запаха штырит. Чувствую себя грёбаным токсикоманом. Это была ода бумажным изданиям, а теперь перейдём к прочитанной истории. Сам сингл тоже обалденный - и графика, и атмосфера, и сюжет. Да, чёрт возьми, похоже, я люблю нуар - с его мафиози, полицейскими, роковыми женщинами в вечерних платьях и меховых боа, дымящимися сигарами и папиросами, выстрелами и плещущимся в стаканах янтарным виски. И Готэму нуар подходит просто идеально. Концовка печальная, но комиксу вполне подходящая. Брюс Уэйн действительно, как писал кто-то о мультфильме "Готэм в газовом свете", персонаж, идеально вписывающийся в любую эпоху (начиная с XIX века, во всяком случае). Здесь это тоже заметно. Также здесь были Джеймс Гордон, в данном комиксе взявший на себя главную драму, совершенно шикарная в роли владелицы ночного клуба и любовницы Брюса Селина, Джокер и Харви Дент (здесь так и не ставший Двуликим). И повторюсь: мне чертовски понравилось.

Ваншот ничего не добавляет к вселенной Бэтмена. Да и сам Темный рыцарь – это востроносое пятно с чернильно-драным плащом и по-ведьмински загнутыми когтями. Художник Шон Филлипс как будто иронизирует, поддерживая миф о Мыше (перевод Владимира Петрова) в сознании нервных жителей Готэма. Сам же Гордон, как центральный персонаж, бредит сценами войны, которая больше напоминает ту, что случилась через двадцать лет после времени действия комикса. А может, это некое предчувствие, предсказание невозможной травмы, которое получило американское общество. Для того, чтобы читатели еще раз смогли пережить кровавый рок.

Бэтмен как голос совести спивающегося Гордона в отставке – наивный, но очень органичный для нуарной темы прием. Эд Брубейкер отрабатывает абсолютно стандартный, лишенный нюансов сценарий. На первый план в Готэме 1949 года выходит фансервис. Преступный мэр Дехейвен в блокбастерной пикировке с Тони Зукко. Новый Джокер, вечно воспроизводящийся голем готэмского закулисья (и мстит он Гордону, что еще раз делает самого Бэтмена лишь фантомом). Роскошные формы канонической гангстерской поп-культуры Селина Кайл переносит по собственному клубу с пикантным названием (на русском «Кошечка Кэт» вообще ни о чем, хоть убейте). Правда, типовой детектив Брубейкер мастеровито раскручивает через ретроспекцию, живописуя страсти и пороки людей, их тенденциозные, лишенные ума и юмора диалоги и тягость коллективной вины, выжирающий изнутри грех, вседозволенность и безнаказанность.

Скульптурно выточенные мужские подбородки, соблазнительные женские силуэты и скучный ночной антураж Филлипс расцвечивает пастельными звуками. Мордобоя здесь больше, чем выстрелов. Готэм будто покачивается от ударов и спиртного, а роскошный мир элиты почти не отличим от ночных серых улиц. Все, что вы ожидаете от жанра, явится в этом шоу. Даже преступление и наказание разделены цветом рамок. Белые – для экспозиции и справедливого финала, черные – для основной истории. Четкое, почти занудное перечисление кадров убаюкивает. Внезапность для «Готэм Нуар» - запретный прием. Это народный эпос гомеровских ритмов и эсхиловской предсказуемости мифа.