Второй детектив из цикла про следователя МУРа Ивана Опалина понравился меньше первой книги "Московское время". Хотя тема интересная - убийство в балетной среде Большого театра. Время действия - конец 30-х годов прошлого века. Написано по всем канонам жанра, действие динамичное, хорошо описана среда балетных, но как-то без изюминки, хотя детектив достаточно добротный. Надеюсь третья книга цикла не разочарует. А вообще Вербинина пишет неплохо. На мой взгляд - одна из читабельных современных детективщиц. Любителям жанра советую.

Снова мы окунаемся в конец 30-х годов и с нами Иван Опалин, мужественный, сильный и влюбленный. Когда началась знакомиться с серией, то поняла, что в подборке ретро-детектива Вербининой неправильная последовательность была, и получается прочитав эту книгу мы двигаемся назад во времени. От этого не менее интересно читать и узнавать о новых расследования Ивана.

В этой книге мы окунаемся в мир театра, приоткрываем завесу театральный интриг, узнаем интересные факты о театральных постановках. Большой театр не обошла и печаль смерти, омрачившая постановку балета. Что же произошло? За что убили обычного артиста кордебалета? И что вообще происходит в самом театре?

Прочитав книгу вы узнаете удивительные факты о театральных поставках и конечно же расследование Ивана не оставит вас равнодушным. Книга написана атмосферно, с погружением в театральную сферу. Единственным минусом для меня стала небольшая затянутость сюжета и еще что события описанные в этом произведении предшествуют ранее прочитанной книге Валерия Вербинина - Московское время , в которой история для меня была более захватывающая, рецензию на которую писала ранее . Если рассуждать с исторической точки зрения эту серию, то можно найти некоторые не состыковки, я же читала это просто как книгу-детектив, и не расцениваю как историческую документальную литературу.

Книга написана легким слогом, сюжет интригует и захватывает буквально с первых страниц. И все таки мне интересно дальше знакомиться с серией, узнать о самом персонаже Иване Опалине, заглянуть в его тайны.

Напряжённое предвоенное время, 1936 год, сыщик московского угро Иван Опалин расследует убийство танцовщика кордебалета Большого театра Павла Виноградова. Дело осложняется тем, что труп, на минутку явившийся перед Опалиным ночью в тёмном переулке позади Большого, тут же исчез.

Однако, ему не примерещилось, человек действительно пропал, и сыщику Опалину приходится войти в Священный Храм Искусства – с прозаическими вопросами о том, кто где находился в такое-то время и примечать на лицах непроизвольные реакции на вопросы, а также думать, кого могли довести тайные театральные интриги до убийства и где искать труп.

Расследование складывается непросто, а к личной жизни примешиваются тайны прошлого. Кстати, мне понравилось, как изображён такой сложный персонаж, как Маша Арклина и её линия, действительно, получилось, жизненно и запутанно, как и могло быть в то время, да и характер её неоднозначный и незаурядный, вполне вписывается в ту эпоху.

А между тем, мир храма искусств «Большой театр» необъятен до бескрайности, он вмещает в себя всё - от самого высокого вдохновения до самых низких интриг, от полной самоотдачи в работе над образом до обывательского мышления, от воплощения самой чудесной сказки на сцене и зов зрителю приобщиться к ней - до малодушия в личном общении. И - от преодоления травматических болей до обретения крыльев за спиной от восхищения и аплодисментов зрителей – всё вместило в себя безмолвное искусство балета.

Каждое переживание, каждая боль, каждая эмоция, каждая травма из реального мира трансформируется в неудержимый полёт на сцене, каждая неприятность и гнусность переработается в эмоцию балетного спектакля, в выразительное движение, в мечту, победу, в сказку о прекрасном принце и расколдованной принцессе. В гениальном «Лебедином озере».

Когда читаешь о вымышленных персонажах, населяющих книгу-детектив о балете Большого театра, как тут не вспомнить знаменитых сталинских прима-балерин - Екатерину Гельцер, танцевавшую ещё в императорских театрах, лёгкую летящую Ольгу Лепешинскую, легендарную Марину Семёнову.

В книге описывается балетный мир, но мне кажется, в том, как он представлен, есть некий анахронический сдвиг. Всё, что я читала о балете и сколько смотрела видео, привели меня к мнению, что балет был преимущественно женским видом искусства, блистали примы, мужчины же были чаще на поддержках, оттеняли искусство балерин, по крайней мере, в довоенное время, ну и конечно, мужчины были талантливейшими балетмейстерами и постановщиками. Первым вывел мужской балет на новую роль, равную женской, Рудольф Нуриев, и это было позже, 50-60-е годы, довоенный же советский балет традиционно отдавал первую славу прима-балеринам. Мужские партии не были столь блистательными и виртуозными, как женские, не тянули внимание на себя, как это стало позднее, с подачи Нуриева. Чтобы увидеть разницу, стоит только посмотреть "Лебединое озеро" с Плисецкой и Николаем Фадеечевым и сравнить с "Лебединым озером" с Рудольфом Нуриевым. Исключения, в мужском балете, конечно, были, Нижинский, например, но это совсем другая история.

Поэтому, на мой взгляд, некоторые эпизоды книги с премьером Алексеем Вольским и в частности, сцена с разрывом рукавов, это, скорее, из оперного репертуара Галины Павловны брежневских времён, чем из мира балетных танцовщиков жёстких сталинских 1930-х. Но – оставим это фантазии автора.

Иван Опалин неспешно разматывает клубок тёмных страстей в необъятных лабиринтах Большого, а затем, как всегда в этом детективном цикле, быстрый финал и воз трупов.