How Music Got Free: The End of an Industry, the Turn of the Century, and the Patient Zero of Piracy

Эта книга – 5 лет работы: 5 лет архивов бумажных и в Сети, 5 лет интервью с «шишками» из музыкальной индустрии и «шишками» пиратства. Ее довольно тяжело читать, но не из-за плохого текста, а из-за обилия фактов, имен, цифр и событий. Зато очень интересно!

Об изобретения немецкими учеными формата mp3, который в течение нескольких лет был никому не нужен; создатели его не получали ничего, но продолжали упорствовать в продвижении. О первых mp3-плеерах, вмещавших пару песен. О расцвете рэп-культуры – триумфах Эминема, Джея Зи и компании; о том, как первый был вынужден раньше отправиться в тур после слива альбома задолго до официального релиза. Конечно же, о торрентах – революции в обмене данными. О долгой охоте американских и британских спецслужб за крупнейшими пиратскими группировками, члены которых и сами не знали друг о друге практически ничего, так что не могли потом толком свидетельствовать против друг друга в суде. Об охоте пиратов за музыкой – на выпускающих диски заводах с досмотрами и охраной, на студенческих радиостанциях, в самих корпорациях! О резонансных судебных решениях, когда виновными признавали не тех, кто сливал, а тех, кто скачивал, тогда как самые отпетые пираты либо получили условные сроки, либо были оправданы, либо пробыли в тюрьме недолго. О европейских пиратских партиях, члены которых порой даже получают пару мест в парламентах.

Стивен Уитт пишет то о топ-менеджерах музыкальной индустрии, то о заводских рабочих из провинции, лишающих первых спокойного сна, вынося свежие альбомы за широкой пряжкой ремня или в ланч-боксе. Переходы автора от одних героев к другим – таких разных, но объединенных, в общем, одной страстью, - здорово разбавляют повествование.

Почти вся моя музыкальная коллекция и по сей день состоит из пиратских mp3-шек, и я помню поиски каких-нибудь дремучих для России латиноамериканских рок-групп на зарубежных испаноязычных сайтах. Те немногие диски, что я покупала, в большинстве своем не лицензионные тоже. Молчу о фильмах, что мы смотрим вне кинотеатров. Зато я с некоторых пор подписана на Google Music и большинство новых альбомов слушаю легально. И на концерты самых любимых групп ходить стараюсь. Кстати, всего несколько лет назад, спустя десятилетия после Вудстока , люди вновь стали активно посещать живые выступления артистов.

Можно спорить об авторском праве и зажиточных боссах музыкальных корпораций, но пиратство – уже важнейшая часть истории, действительно перевернувшая мир.

Никогда у меня книга еще не вызывала такого восторга.

Я получила, что хотела, и намного больше.

Прочесть что-то про развитие музыки и узнать о ключевых исполнителях мне хотелось давно, и я периодически искала литературу в этом направлении, но к чтению не переходила. Не делала я этого по той простой причине, что большинство книг по такому запросу (по крайней мере так мне представлялось) являют собой в хронологическом порядке перечисленные рок-группы и их хиты, что по сути своей важно и интересно, но не совсем то, что мне хотелось бы.
В очередной раз вспыхнувший во мне интерес и поиск наконец привели меня к этой книге и, что странно для меня, я ее заказала и ждала доставки как дети - подарки под елку.
Затянуло сразу. Еще с предисловия. В принципе с первых страниц я знала какую оценку поставлю. За время прочтения я успела рассказать о находке всем, с кем общалась за это время, еле сдерживая желание пересказать все, что узнала.
А узнала я очень много. Во-первых то, что ожидала: создание mp3 и история пиратства. Во-вторых, что безумно радует, получила видение изнутри взаимосвязи создателей технологий, музыки и потребителей; информацию о людях, принимавших участие и наблюдающих за всей музыкальной революцией, и самое для меня интересное - небольшие факты о песнях и их исполнителях. Это та информация, которая всегда проходила мимо меня и то, что я слушала с открытым ртом от друзей и хотела слышать как можно больше.
Это не набор сухих фактов, не учебник по истории развития музыкальной индустрии. Это живое повествование, динамичное и насыщенное. Фактов много, но нет перегруженности, есть четкое понимание произошедшего, всех причинно-следственных связей. Автору веришь, с героями проживаешь все события, ощущая себя частью этой невидимой, не осознаваемой современниками музыкальной революции.
Mp3 - не просто формат. Ipod не только "удобный и красивый". До торрентов были другие файлообменники, и для кого-то это было смыслом жизни. Канал VEVO -не просто гарантия, что клип выложил правообладатель. Spotify и ему подобные - не просто удобно и доступно. За всеми этими наименованиями стоят потрясающие истории людей, изменивших музыкальную индустрию, рынок, судебную практику и жизнь каждого из нас.

Эта книга - о прогрессе. И о людях.
Люди бывают те, кто делает прогресс. Те, кто пользуется его плодами - для себя и других. И те, кто ему противостоит. 
Первые наиболее важны - и наиболее незаметны. У вторых всё получается и подчас они совершенно неожиданно для себя входят в историю. Третьи неизбежно проигрывают, даже если они сильны, влиятельны и богаты.

Общий жанр книги - документальный детектив. Расследуется простейший вопрос: а откуда, собственно, взялись все те файлы .mp3, которых в интернете так много? Мы скачиваем их, не задумываясь - из этой книги можем узнать, кто их туда залил.

4,5

К большому сожалению, я эту книгу читал несколько лет назад и только сейчас решил что-то написать про неё. Т.к. прошло уже довольно много времени, возможно, некоторые моменты я спутаю или что-то упущу. Однако книга написана таким образом, что даже после нескольких лет ты довольно хорошо помнишь основные моменты книги.
Прежде всего, на кого ориентирована книга? Это очень хороший вопрос, т.к. несмотря на кажущуюся не специфичность темы, книга всё же понравится не такому уж и широкому числу людей. Да, тут нет специфических направлений, требующих знаний какой-либо области (история, физика, психология), однако темы, что берёт автор, будут интересны и понятны только специфической группе людей. Скажем, если человеку ничего не говорят такие слова как MP3, Торрент и болванка (чистый компакт диск), то такие люди не поймут о чём речь и, скорее всего, не заценят книгу. Даже мне было не всегда легко её читать. Так, к примеру, автор будет долго и подробно описывать всю историю создания аудио-формата MP3, т.е. от первых шагов, до полноценного выпуска со всеми пертурбациями, поглощениями одних компаний другими, внутрикорпоративными разборками, бюджетами и пр. Автор будет описывать всех действующих лиц, кто стоял за разработкой MP3, т.е. подробнейшим образом автор распишет проблемы, с которыми столкнулись создатели формата (включая технические детали, которые я, разумеется, совершенно не понял). Это одна нить повествования. Ибо, как известно, этот формат поставил крест на CD формате, а это значит, и на всей индустрии, т.к. после выхода MP3 формата CD диски стали бесполезными, ибо музыка стала распространяться и прослушиваться именно что с помощью формата MP3. Как мне кажется, автор хотел показать, что отнюдь не легкую дорожку пришлось пройти этому формату, да и история его разработки была полна трудностей и неуверенности его создателей (если я не путаю, там шла целая битва за форматы, ибо одна фирма продвигала MP3, а другая, более крупная, совсем другой формат).
Что же касается другой нити повествования, то тут всё проще и понятней. Это история человека, который устроился на завод, на котором создавали готовенькие CD диски с записанной музыкой. Т.е. если я правильно помню, там происходило копирование дисков. Не создание пустых компакт дисков, а запись свежих альбомов. И так как если унести один диск с новыми записями (а это были записи песен, которые даже ещё не презентовали), человек мог заработать довольно неплохие деньги на нелегальном копировании и распространении (все издержки связанные с продвижением несли корпорации). И вот вторая история, она как раз про такого CD-пирата. История довольно интересная, местами захватывающая (все-таки крупные корпорации, которые занимаются распространением альбомов артистов, не очень-то и любят, когда у них воруют такой кусок пирога, поэтому предпринимают определённые шаги, да и психология пиратов под стать).
Ну и третья нить, которая появится уже после половины книги, это история первых интернет пиратов, торрентов, связанных с нелегальным распространением музыки. Первые, что называется, шаги. Автор будет описывать основных персонажей этой истории, которые в этом тогда участвовали и которые это организовывали, включая и их дальнейшую судьбу, а также беглый обзор того, как выглядела компьютерная индустрия на тот момент. Что бросается в глаза, так это эволюция пиратства, а также пиратство как таковое, ибо, если я не путаю, никто так и не смог из них сделать себе хотя бы безбедное будущие, я уж не говорю про состояние. Увы, но пиратство, это не та профессия, которая подразумевает стабильный заработок. Да, какое-то время ты можешь зарабатывать неплохие деньги, но это пока. Да и только потому, что либо на тебя ещё не обратили внимание крупные корпорации (и, следовательно, не натравили полицейских, ФБР и пр.), либо ты пока сам не выбиваешься из толпы пиратов. Однако всегда наступает момент, когда к пирату стучат в дверь. Другими словами, это та ситуация, где нужно действовать быстро, т.е. брать добычу и уходить на дно и из этой сферы навсегда. Если я не ошибаюсь, всех главных лиц, в конце концов, повязали.
И возникает вопрос: так благо ли MP3, учитывая те последствия, что принесло это открытие (я говорю, разумеется, о пиратстве)? Думаю да, т.к. несмотря на неповоротливость многих звукозаписывающих компаний (автор будет подробно их описывать, т.е. их реакции на фоне появления MP3 и пиратства), музыкальная отрасль всё же смогла адаптироваться и даже создать приносящие прибыль проекты (iTunes, подписка на музыку). А что касается книги, то это очень хороший обзор того времени, тех участников, что были задействованы (автор пишет очень детально) и того, как происходило это технологическое изменение. Ну, и истории людей, кто были символами того времени в соответствующих отраслях.

Как музыка стала свободной

Для меня это захватывающая книга, потому что во-первых я считаю себя меломаном, а во-вторых моя юность пришлась на начало 2000х и слова "мр3", "битрейт", "пираты" находят некий отклик у меня в сердце и звучат магически. Я помню обмены дисками, этот азарт охоты, nero-burning rom, кучи болванок с фильмами, которые удалось достать у друзей...

Книга состоит из реальных фактов и историй людей, которые находились по разные стороны баррикад музыкальной индустрии. Хакеры, продюссеры, музыканты и один из главных героев - работник упаковочной линии на фабрике с сд-дисками, благодаря которому за 10 лет слились тысячи альбомов задолго до официальных релизов!
Книга об мр3 формате(его придумали немцы), пиратстве, хакерской группе rns, которая за 10 лет слила 20 000 альбомов (!), торрентах и конечно же о музыке.
Золотые 2000е, болванки, Winamp, торренты...и многое другое.

Из небольших минусов - автор "медленно запрягает" вначале, и местами книга немного затянута.
Можно было чуток сократить.

Советую всем, кто тоже вырос на мр3, собирал музыкальные фонотеки, искал альбомы и качал музыку в 2000х !

Думаю, что многие задумывались, откуда мужики с пиратскими компакт-дисками на какой-нибудь "Горбушке" в Москве или в каком-нибудь ДК РТИ в Уфе брали столько всего интересного? Думаю также, что многие натыкались на файлы с расширением NFO с развесистой ASCII-графикой, где перечислялись благодарности и приветы множеству людей, которые упоминались только под их никами. В этой книге можно найти ответы на все эти вопросы.

Книга начинается с того, как создавался аудиокодек, ставший впоследствии известным как mp3. Создавался он в Германии под руководством математика Карлхайнца Бранденбурга в рамках общего исследовательского проекта между университетом Эрлангена-Нюрнберга и Институтом Фраунгофера. Вопреки расхожему мнению, цифры в расширениях файлов mp2, mp3 и mp4 не являются единой последовательностью. MP2 соответствует стандарту сжатия видео и аудиоданных MPEG-2, mp3 соответствует аудиокодеку Layer 3 стандарта сжатия видео и аудиоданных MPEG-1, MP4 соответствует стандарту сжатия видео и аудиоданных MPEG-4.

У меня есть книга Тима Кинтцеля "Руководство программиста по работе со звуком", в которой описаны исходные тексты декодировщиков MPEG-1 Layer 1 и MPEG-1 Layer 2, поэтому я давно знал о том, что mp3 - это MPEG-1 Layer 3. Чего я, однако, не знал, так это о том, что аудиокодеки MPEG-1 Layer 2 и MPEG-1 Layer 3 конкурировали между собой на равных, прежде чем стать частью стандарта MPEG-1. Как выясняется, кодек Бранденбурга был более совершенным по сравнению со своим конкурентом, хотя и требовал больше вычислительных ресурсов на кодирование и декодирование. В ходе рассмотрения обоих конкурирующих кодеков Бранденбургу было предложено внести ряд изменений в свой кодек, прежде чем его утвердят в качестве одного из стандартных кодеков MPEG-1. Представители Philips, которые продвигали свой кодек, убедили комиссию использовать для конкурирующего кодека ряд фильтров, которые сделали кодек Бранденбурга ещё более медленным.

Кодек MPEG-1 Layer 2 был более простым в реализации, менее требовательным к ресурсам и поэтому в то время именно он получил наибольшее распространение для кодирования видео со звуком. MPEG-1 Layer 3 оказался практически невостребованным. В книге упоминается только один случай успешной продажи оборудования по кодированию и декодированию звука. Аппаратная реализация кодека называлась Zephyr и использовалась для трансляции хоккейных матчей НХЛ в США. Компания, занимавшаяся трансляцией матчей, через некоторое время практически вытеснила своих конкурентов с рынка, поскольку качество звука в трансляциях было выше, а обходились трансляции дешевле, благодаря тому, что компании удавалось использовать менее скоростные и более дешёвые линии связи.

После нескольких лет попыток продвинуть свой кодек, Бранденбург выложил в интернет демонстрационные версии своих программ, надеясь заполучить клиентов, которые захотели бы приобрести лицензию на использование кодека. В интернет были выложены кодировщик L3enc, декодировщик L3dec и аудиоплеер WinPlay3, которые требовали регистрации при длительном использовании. Несмотря на игнорирование производителями видеоплееров, MPEG-1 Layer 3 приобрёл популярность в интернете. В первую очередь его заметили аудиопираты. Кодек позволял сжимать звук в 12 раз без потери качества звука. Компакт-диск, имеющий объём 600 мегабайт, таким кодеком можно ужать до 50 мегабайт. Все программы были немедленно взломаны и стали распространяться в интернете.

Интересно, что аудиокодек AAC, выпущенный командой Бранденбурга позднее, является в некотором смысле возвратом к истокам. Фактически это первоначальный кодек, избавленный от фильтров, навязанных Philips. Бранденбург опасался конкуренции со стороны кодека Vorbis и формата WMA. Первый был ему очень симпатичен как инженеру: кодек выпускался с открытыми исходными текстами, не требовал никаких лицензионных отчислений, а благодаря открытым исходным текстам имел хороший потенциал для совершенствования всеми заинтересованными сторонами. Формат WMA вызывал большие опасения, т.к. компания Microsoft имела достаточно денег, чтобы успеха в деле его продвижения.

Когда-то меня заинтересовал вопрос, с каким битрейтом стоит сжимать аудиофайлы в формат mp3, чтобы с одной стороны достичь максимального сжатия, а с другой стороны - чтобы качество звука не ухудшилось настолько, чтобы это стало заметно на моём оборудовании и с моим слухом. В итоге я пришёл к выводу, что я на слух различаю потерю качества звука, когда файлы сжимаются с битрейтом 128 Килобит в секунду. Уже при сжатии с битрейтом 160 Кбит/с, я не различал на слух исходный звуковой файл с компакт-диска и сжатый файл. Для надёжности я решил остановиться на использовании битрейта 192 Кбит/с, на случай если мне когда-нибудь придётся сжимать аудиофайлы со специфическими звуками, которых не было в тестируемых мной музыкальных дорожках, но которые теряли бы в качестве при сжатии с битрейтом 160 Кбит/с. Интересно, что пережимать mp3 в mp3 в меньшим битрейтом вполне безопасно и качество звука от этого не станет хуже, чем это характерно для более низкого битрейта. Во всяком случае, в книге написано что сам кодек для достижения нужного уровня сжатия поступает точно так же - повторно сжимает уже сжатый звук до тех пор, пока он не уместится в нужный битрейт.

Аналогичные тесты я проводил с кодеком Vorbis и сделал вывод, что в случае с ним потери качества звука остаются незаметными аж до битрейта 96 Кбит/с. Правда форматом ogg и Vorbis пользовался я не часто, т.к. на перекодирование файлов нужно было тратить время. Пробовал пользоваться этим форматом на таком вот плеере:

Это был X-Cube X-401 с 2 гигабайтами встроенной флеш-памяти. У него был один странный недостаток - иногда он глючил и переворачивал изображение на дисплее вверх ногами. Помогал сброс при помощи иголки. Когда же у меня появился телефон, умеющий воспроизводить mp3, плеер некоторое время продолжал использоваться в качестве флешки, а с появлением флешек большего объёма безжалостно выброшен :)

Кроме истории создания и попыток продвижения аудиокодека командой Бранденбурга, в книге излагается судьба ещё двоих человек - руководителя звукозаписывающих компаний Дага Морриса и малоизвестного пирата Делла Гловера, который устроился на работу на завод PolyGram, производивший компакт-диски. В этих двух историях можно проследить не только как звукозаписывающие компании теряли прибыли от деятельности пиратов и какую роль в этом сыграл формат mp3. Забавно, но в этой книге я нашёл ответ, почему такую невероятную популярность приобрёл довольно посредственный музыкальный жанр рэп. Я лично вообще не считаю это музыкой, а скорее чтением бандитских стихов под простейший ритм и сопровождаемое какими-то гротескными ужимками. Если кому и стоит воздвигнуть памятник в деле популяризации рэпа, так это точно Дагу Моррису, который верил не своему музыкальному вкусу, а статистике продаж.

На мой взгляд, в одно время сошлись друг с другом несколько элементов мозаики, которые и породили то пиратство, которое было характерно для 90-х и 2000-х годов.

1. Кодек mp3 позволял решать проблемы с малым объёмом жёстких дисков компьютеров и медленным интернетом. Сжатые файлы стало возможно скачать за приемлемое время даже через довольно медленные линии связи, а слушать их стало гораздо удобнее: стало возможно составить в программе-плеере плейлист с песнями из разных музыкальных альбомов и слушать его без необходимости часто переставлять компакт-диски в приводе. Схожие ограничения и неудобства испытывали и пользователи носимых плееров: выходя на пробежку или собираясь в дорогу нельзя взять достаточного количества любимой музыки. Если бы в то время были флеш-накопители объёмом в несколько гигабайт, то на них можно было бы записать несколько компакт-дисков, не прибегая к сжатию.

2. Пиринговые сети решали проблему с отсутствием источников, где можно было бы легально скачать интересующую музыку, заплатив за неё разумные деньги. Не секрет, что многие люди хотят слушать те музыкальные композиции, которые они услышали на радио или в кафе. Не все люди хотят покупать ради одной песни сразу целый компакт-диск с альбомом исполнителя.

3. Наконец, приводы для записи компакт-дисков позволяли одновременно справляться с двумя предыдущими проблемами. Если скаченная музыка не умещается на жёстком диске компьютера, её можно записать на диск. Если у тебя совсем медленный интернет, а то и вовсе нет его, то выхода не остаётся и приходится покупать компакт-диск. Однако, я хорошо помню, что лицензионные компакт-диски в то время стоили на порядок дороже пиратских, а найти в музыкальных магазинах можно было только либо новинки, либо классику. Guano Apes? Placebo? Metallica? Queen? Пожалуйста, сколько угодно. Steve Vai? Joe Satriani? Не, не слышали. Пираты заполняли этот вакуум, позволяя найти людям то, что им нужно, да к тому же - по приемлемой цене. И mp3 тут тоже сыграл свою роль, т.к. на одном компакт-диске у пиратов стало возможно купить целую дискографию интересующего исполнителя.

Поэтому неудивительно, что люди покупали mp3-плееры, копировали через свой медленный интернет музыку из пиринговых сетей в формате mp3 и покупали диски у пиратов. Сейчас пиратство образца 90-х и 2000-х ушло, скорее всего, безвозвратно. Каналы в интернет стали настолько высокоскоростными, что появились люди, которые скачивают только несжатые компакт-диски или сжатые каким-нибудь кодеком FLAC или APE, предназначенными специально для сжатия компакт-дисков без потери качества. Появились платные легальные музыкальные и киносервисы, предоставляющие за умеренную абонентскую плату доступ к огромному архиву музыки или кино в высоком качестве, прямо от издателя, с возможностью поиска и просмотра сопутствующей информации. Появился мобильный интернет, который позволяет слушать музыку или смотреть фильмы прямо в автобусе или в кафе, без необходимости тратить время на скачивание или перекодирование скаченного в удобный формат. Возможно, выпуск форматов Blue Ray, появление стандартов телевидения высокого качества, появление стандартов объёмного звука вроде 5.1, 7.1, 9.2 и стандартов объёмного кино вроде IMAX 3D - это косвенные признаки, по которым можно обнаружить попытки правообладателей снизить потребительскую ценность пиратских архивов, уже имеющихся в сети и на персональных компьютерах. Скорее всего, по замыслу правообладателей, потребители, в погоне за более высоким качеством, должны обратить внимание на все эти новшества и в некоторой мере забыть про старые пиратские архивы.

О той эпохе сейчас мне лично напоминают лишь два артефакта. Первый артефакт стоит у меня дома на кухне:

Эта магнитола умеет воспроизводить компакт-диски с файлами в формате mp3. Второй артефакт - это компакт-диски в формате mp3, честно купленные в разнообразных ларьках, торговавших компьютерными компакт-дисками. Почему я называю их артефактами, так это потому, что они практически не встречаются друг с другом. Магнитола используется только для прослушивания радио, а диски просто пылятся на полке в ожидании, когда их наконец выбросят. Лишь однажды я решил проверить из любопытства, будет ли это работать вместе. Достал с полки диск с альбомами группы Pantera и прослушал один альбом за завтраком. Повторять не захотелось, т.к. качество звука меня не впечатлило.

Что касается пиратов, то те из них, кто раньше занимался пиратством из любви к искусству, а не в погоне за деньгами, скорее всего переориентировались с кражи медиаданных у правообладателей на кражу разнообразных документов, составляющих государственную тайну. Скорее всего, эти группы стали даже более профессиональны, чем прежние. На такие мысли меня наталкивают два соображения. Во-первых, они вынуждены скрываться от государственных спецслужб, а не от довольно-таки рядовых следователей, деятельность которых ограничена законом. Например, обычным следователям нужно получать разрешение суда при каждой необходимости организовать прослушивание подозреваемых. Спецслужбам, занимающимся делами государственной безопасности, таких разрешений как правило не требуется. Во-вторых, в этих группах скорее всего состоит значительное число хакеров, умеющих взламывать компьютерные системы. Мне кажется, что добыть государственные секреты не намного проще, чем добыть компакт-диск до даты официального релиза, поскольку государственные секреты в принципе не готовятся к публикации, в отличие от тех же компакт-дисков.

Организатор группы RNS, в которую входил Делл Гловер, Адил Кассим подходил к своему делу весьма серьёзно: придумал правила взаимодействия членов группы, позволяющие сохранять максимальную конспирацию, лично проводил расследования - какие музыканты пользуются наибольшей популярностью, с какими звукозаписывающими компаниями заключают контракты, какие альбомы готовятся к публикации каждым из артистов и где их можно заполучить до официальной публикации. Слабым звеном всей этой структуры оказался только сам Делл Гловер, который фактически игнорировал эти правила и согласился сотрудничать со следствием. Адил Кассим вышел из воды сухим, несмотря на показания Делла Гловера, а вот самому Деллу Гловеру пришлось отсидеть несколько месяцев в тюрьме. Думаю, правда, что нынешние хакерские группы, сливающие в сеть государственные секреты, организованы гораздо серьёзнее.

Возвращаясь к книге, хочется сказать, что написана она живым языком, а три параллельно развивающихся сюжета заставляют читателя искренне переживать за каждого из героев, несмотря на то, что каждый из них преследует собственные, иногда даже противоположные, цели. Бранденбургу сопереживаешь в трудном деле продвижения разработки, над которой он работал много лет, и которую постоянно стараются придушить конкуренты. Дагу Моррису сопереживаешь в том, что он постоянно занимается поисками артистов, которые могли бы стать популярными, и несмотря на свои заслуги за долгие годы работы на звукозаписывающую студию, вдруг оказывается выдворенным на улицу. Доля сопереживания достаётся и пирату Деллу Гловеру, который живёт в захолустном городишке и использует каждую подвернувшуюся возможность для того, чтобы заработать денег.

Впрочем, вряд ли кто-то из них сильно нуждался в деньгах. Бранденбургу было нужно скорее признание, а деньги были лишь приложением к делу его жизни. Даг Моррис с каждым годом зарабатывал всё больше, т.к. получал премии за превышение плана продаж, а при планировании всегда старался быть консервативным. Звукозаписывающие студии продавали компакт-диски по цене гораздо выше себестоимости, и организовали ряд абсурдно жестоких судебных исков против рядовых пользователей сети интернет, которые просто скачивали кем-то выложенные в сеть музыкальные файлы в формате mp3. Вряд ли мать-одиночка, скачавшая из интернета около десятка музыкальных композиций, заслужила штраф на многие сотни тысяч долларов, выплатить которые она заведомо не способна. Справедливее было бы наказывать организаторов и бенефициаров пиратских раздач - пиратские группы, организаторов пиринговых сетей вроде Napster. Главный пират планеты - Делл Гловер, укравший с завода более 2000 компакт-дисков до их релиза, и продававший пиратские диски с музыкой на благо собственного кармана, по сравнению с матерью-одиночкой отделался лёгким испугом - просто отсидел в тюрьме несколько месяцев.

Заинтересовавшимся рекомендую почитать саму книгу. Если же вы ещё не определились, хотите ли вы читать книгу, рекомендую пару статей:

1. «Мы проиграли»: Автор книги «Как музыка стала свободной» — об истории музыкального пиратства и его поражении

2. Человек, который разрушил музыкальный бизнес

Книжка-то толковая... Но про неё уже много всего написано хорошего, и всё примерно правда. Если вы в курсе, что чипсы не растут на деревьях, а растут под землей, но до сих пор думаете, что мр3 в интернете завелось само - как раз её полезно будет прочитать.

Жаль только, русский её издатель русского языка не знает. "Датировано 19 августом", "выглядело как маской", и даже в аннотации - "задавшись этим простым вопросом у журналиста Стивена Уитта получилось самое настоящее расследование"... А я вот без работы сижу. С удовольствием бы редактировал издания вроде этого (или вот "Дилан: дискография" бы, там я тоже очень нужен был), но везде уже сидят люди - с высшим образованием, опытом и целеустремленностью, но без мозгов.

История "цифровой революции" американских девяностых-нулевых, показанная такой, какой её видели её участники. Журналистика, которую мы не заслужили.

Яйцеголовые, одержимые идеей разработки революционно эффективного алгоритма сжатия звука. "Война форматов" между корпорациями и грязные лоббистские игры. Живущие с мамой в трейлере провинциальные тинейджеры, держащие в комнате сервер с будущим убийцей розничных магазинов. Лейблы-монополисты, профессиональные "защитники авторских прав", андерграундные ресурсы интернета и их коллективный разум, замкнутые параноики под тотальной слежкой ФБР, безжалостная государственная машина - полный фарш. Хорошая мотивация, чтобы заинтересоваться копирайтом, патентами, регулирующими организациями, проприетарными лицензиями, свободным ПО и оверлейными сетями.

Читал на одном дыхании. Само собой - под любимые альбомы с Рутрекера в открытом .flac
P.S. Winamp - It really whips the llama's ass!

дебютна книга журналіста, яка стала для мене відкриттям)
вона охоплює стільки тем, стільки подій, а дочитавши подяки, відчула симпатію і до автора, дуже ґрунтовна робота, яка творилась протягом 4-ох років, містить море фактів, при тому читається як художня література, емоційна, жива♥

Переплітаються лінії -
•розроблення групою науковців-ентузіастів формату mp3, його важкий шлях до користувачів;
•історії лейблів від 80-х р. до сьогодні;
•історія найпотужнішого керівника медіабізнесу;
•історія найбільшого зливача-пірата за усю історію, який при тому був звичайною не примітною людиною;
•хвилі популярності альбомів, компакт дисків, самостійних треків, а потім - кліпів, плеєрів, турів, живої музики;
•від Снуп Дога до Джастіна Бібера;
•даркнет, підпілля, торенти, ФБР, суди;
•зародження ери iTunes, YouTube;

Ефект ваау!!

на зламі століть суспільство пережило стільки змін і нововведень, людина творить технології, а вони творять людину нового покоління.

Меня всегда интригуют запечатанные в заводскую упаковку книги на прилавках. Так что пройти мимо книжки про музыкальное пиратство было очень непросто. Я боялась, что текст будет такой же перегруженный терминами, как в "Ретромании" (она мне нравится, но я застряла где-то посередине), но нет! Ничего подобного! Это именно роман, с сюжетом, всякими художественными подробностями и живыми героями. Собственно, герои книги: ученые, создавшие mp3, первые музыкальные пираты, первые владельцы треккеров и главная звезда (ну, на мой взгляд) - глава Universal Даг Моррис. Лично я переживала за каждого, с первой до последней страницы. Даже за ФБР, боровшихся с пиратами.
В общем, история безумно увлекательная и какая-то даже... кинематографичная, пожалуй. Так и просится на экран, чтобы стать сериалом в духе "Винила".