Теория кино. Глаз, эмоции, тело

Купить эту книгу

Реклама

Бумажная

989 ₽

Купить

Рейтинг LiveLib

4,3

78 оценок

• 5
  45%
• 4
  53%
• 3
  1%
• 2
  1%
• 1
  0%

Ваша оценка

Отметить эмоции

Прочитали 106Хотят прочитать 509

Рецензии

• 

  Kinolikbez

  13 февраля 2023

  Каждая глава книги Эльзессера и Хагенера - отдельная теория кино. Арнхейм, Балаш, Базен, Брессон, Бодри, Брехт, Делез, Жижек, Лакан, Метц, Фуко, Фрейд, Эйзенштейн и другие проясняют фильмы Антониони, Бунюэля, Бергмана, Кубрика, Копполы, Ланга, Линча, Мурнау, Тарковского, Уэллса, Феллини, Ханеке, Хичкока... От простых метафор кино как окна или двери до сложных эпистемологических концептов кинематографического опыта - увлекательное путешествие для подкованного или начинающего киномана. Отдельно стоит упомянуть насмотренность и эрудицию Эльзессера и Хагенера. В их багаже: голливудская классика, популярная кинофантастика, "ужастики", триллеры, вестерны. Вместе с тем - европейский артхаус, советский модерн, французский авангард, современные культовые фильмы... По прочтении этой книги захочется увидеть впервые или пересмотреть множество кинокартин. Теория кино и практика кино неразделимы.
  

  17:22

  
  

  Читать далее

  11 понравилось

  735
• 

  Calpurnius

  20 августа 2022

  +

  Хорошая книга по теории кино, которая описывает различные составляющие элементы, или слои, которые составляют произведение. Автор строит рассказ на основе своего рода архитепических способов кадрирования и ведения повествования, которые сами служат главной метафорой. Наверное, не хватило больших примеров подробного анализа произведений.

  2 понравилось

  585

Цитаты

• 

  xiuzen

  5 ноября 2020

  Отрицая трансцендентную точку зрения, следует отказаться и от представления об архимедовой точке опоры, позволяющей критически осмысливать кино как идеологию. Уйдя с этой позиции, мы признаем, что кино - это реальность и способ мышления. Это можно переформулировать следующим образом: говоря о кино, мы уже находимся в нем, а оно, в свою очередь, всегда уже присутствует в нас.

  1 понравилось

  680
• 

  xiuzen

  5 ноября 2020

  Если рассматривать лицо как образ-аффект, то крупный план порождает еще один парадокс - парадокс подвижности и невыразительности. И хотя вместе с Балашем мы можем утверждать, что кино заново открывает лицо как выразительное средство, делает оно это путем существенного уменьшения подвижности и мобильности. Когда современные зрители смотрят раннее кино, их часто забавляет театральный стиль игры и нарочитое изображение эмоций: широко открытые от ужаса глаза, нахмуренные брови или насупившееся лицо. Современное предпочтение минимализма в актерской игре проявляется, например, в том, что Бастер Китон, "великое каменное лицо", сегодня как актер ценится больше, чем Чарли Чаплин. Великими считаются многие актеры с большими глазами и безэмоциональными лицами: Генри Фонда, Пол Ньюман, молодой Клинт Иствуд. Сердижо Леоне в "Однажды на Диком Западе" подчеркивает "пустынные пейзажи" классического лица через чередование крупных планов (лица Фонды) с панорамными кадрами (Долины Монументов). Сильнее всего в крупном плане на нас воздействуют мельчайшие, почти незаметные экспрессивные движения лица.

  Читать далее

  1 понравилось

  523
• 

  Daria_Ngray

  8 июля 2020

  В классическом кино зритель – невидимый свидетель: он невидим для разворачивающейся истории, которая не признает его присутствия. Вот почему ни прямое обращение, ни прямой взгляд в камеру не являются элементами классического киноязыка. Наоборот, как в случае французской «новой волны», такие приёмы сигнализируют о намеренном отклонении от нормы.

  158

Подборки с этой книгой

• • 
  • 
  • 

  Интересный нон-фикшн

  • noctu
  • 839 книг
• 

  Интервью,биографии актёров, режиссеров, деятелей кино + книги о кинопроизводстве .

  • ne_vyhodi_iz_komnaty
  • 490 книг
• • 
  • 
  • 

  КИНОКНИГИ

  • aviscosmicus
  • 427 книг
• 

  Медиа исследования

  • MidnightSoul
  • 466 книг
• • 
  • 
  • 

  __ Как писать

  • arxivarius
  • 878 книг