Цитаты из книги О режиссуре фильма

Работа режиссера - выстроить из сценария монтажный лист. Работа на съемочной площадке - ничто. На площадке надо только бодрствовать, следить за выполнением вашего плана, помогать актерам вести себя просто и не терять чувства юмора. Фильм режиссируется при составлении монтажного листа. Работа на площадке - это просто регистрация того, что ты раньше выбрал для регистрации. Картину делает план.

Стоики учили нас, что хорошо иметь инструменты, которые несложно понять и чтобы их было немного, - тогда мы можем найти их и применить моментально. Я думаю, что инструменты, необходимые для любого стоящего дела, невероятно просты. И овладеть ими очень трудно. Задача любого художника - не научиться многим, многим методам, но овладеть самыми простыми в совершенстве. Станиславский сказал нам, что тогда трудное станет легким, легкое - привычным, а привычное может стать прекрасным.

Таков мой подход. Я не знаю лучшего. Если бы знал лучший ответ, я бы вам его дал, но поскольку не знаю, вынужден вернуться к первому пункту:

Иногда я режу по дереву. Это чудо - как деревянная вещь себя создает. Тебя завораживает и заставляет слушаться структура дерева, и оно говорит тебе, как его резать. Иногда оно борется с тобой. Если ты честно делаешь кино, то почувствуешь, что оно тоже часто борется с тобой. Говорит тебе, как его писать... Очень, очень трудно одолеть эти очень, очень простые проблемы. Они с тобой борются, эти проблемы, но овладение ими - начало овладения искусством фильма.

Если главная идея "играется пьеса", тогда образы, которые мы увидим в период между поднятием занавеса и окончанием спектакля, сложатся у нас в пьесу, независимо от того, составляли они или нет единое целое. То же самое в кино, поэтому плохой фильм все равно "удается". Нам свойственно желание понять смысл событий - от этого нам никуда не деться. Ум найдет в них смысл, даже если они сопоставлены случайно.

- ...Кто-нибудь знает, что такое макгаффин?

• Это Хичкок так называл маленькое выдуманное устройство, которое будет двигать действие.
• Да. В мелодраме - а фильмы Хичкока суть мелодраматические триллеры, - макгаффин - это предмет, за которым гоняется герой.

Можно обнаружить - как я это слегка почувтсвовал на моем первом фильме и в большей степени на втором, - что после того, как мы сняли, требуются дальшенйшие улучшения; это явление ученые называют Фактором Иисуса - технический термин, означающий: "на бумаге выглядит правильно, но по какой-то причине не действует в натуре".

В "Пользе от волшебства" Бруно Беттельхейм говорить о сказках то же, что Хичкок сказал о триллерах: чем меньше герой охарактеризован, индивидуализирован, тем больше мы наделяем его собственными внутренними смыслами - тем больше отождествляем себя с ним; иначе сказать, тем легче нам проверить, что герой - это мы.

Особенно в состоянии сильного стресса вы должны знать свое ремесло

Если вы точны в малом — а самое малое в нашемслучае это выбор одного самостоятельного кадра, тогда вы будете точны и в большем.

Как сказал Ледбелли — он сказал о блюзе, чтов первом куплете используй нож, чтобы резатьхлеб, во втором используй нож для бритья, а втретьем — чтобы убить неверную подругу. Нож тотже, но ставки повышаются — и точно так строитсяпьеса или фильм. Если в первом куплете ты резал ножом хлеб, во втором не надо им резать сыр.

Юнг писал, что нельзя держаться отстраненноот образов, историй человека в ходе анализа. Надовходить в них. Если вы в них входите, они будут что-то значитьдля вас. Если не входите, тогда ваше подсознание не будет работать.

Сказка — великое учебное пособие для режиссеров. Сказки рассказываются в простейших образах, без уточнений, без попыток дать характеристики.

Мультипликации очень полезно смотреть людям,которые хотят снимать кино, — гораздо полезнее,чем смотреть кинофильмы.

Быть эмоциональным — не задача актера; задача актера — быть ясным.

Большинство актеров, к сожалению, не хорошиеактеры. Тому есть много причин, первая причина —что при нашей жизни развалились театры. В моей молодости актеры к тридцати годам успевали десять лет провести на сцене, зарабатывая хлеб. Сейчас у актеров не так, поэтому они не имеют возможности научиться хорошо играть.

Современные американские фильмы почти без исключения неряшливы, тривиальны и непристойны