Порнография — выхолащивание любви, сведенной к движению поршней.

Порнография отнюдь не есть имитированный половой акт на экране: он может быть необходим в силу художественной логики фильма ... и перестает быть порнографией

Порнограф не умеет снимать любовь (в кино), он умеет снимать только механику. Порнограф отчуждает любовь.

...Бергман никогда не был художником Смерти, каким его слишком часто представляют. Он всегда был художником жизни, объемлющей все — в том числе и смерть.

Все фильмы, когда бы они ни были сняты, рождаются в тот миг, когда мы впервые их смотрим. Все фильмы, когда бы они ни были сняты, сняты сегодня. Особенно, если речь идет о "культовом кино".

Возможно, я просто излечился от Линча: он нет столько режисёр, сколько вирус, когда-то вошедший в кровь кинозрителей… Но все равно я жадно жду его следующего фильма, а значит, этот вирус неизлечим.

Фильмы Дэвида Кроненберга именно что случаются, как несчастный случай.

Феррару спрашивали на пресс-конференции, почему он всегда снимает фильмы о сексе, насилии, наркотиках и боге, а он смеялся в ответ: о чем же ещё снимать?

Когда в марте 1999 года Стэнли Кубрик умер, первой и массовой реакцией была не печаль, а удивление: как умер? Кубрик казался бессмертным, вера в его сверхчеловеческие способности — прямое следствие самого его творчества, абсолютно дискретного.

В 1967 году, судя по всему, кредитка воспринималась как придурь исключительно японского толка. Типа харакири.

Интересно, а найдется ли вменяемый человек, которому бы не хотелось выпороть юную Катрин Денев? То-то. Но выпорол ее один лишь Бунюэль.

Именно Годар первом научил кино передавать урбанистический быт, и подлинный воздух Парижа оказался совсем не карамельно-шансонным.

Если суммировать достижения исследователей, изучающих связи между кино и историей, получится впечатляющая картина. В Германии 1920-х годов режиссеры предчувствовали наступление нацизма и войны: поэтому снимали фильмы о вампирах и искусственных женщинах. И никто не догадался, что они — пророки. Потом нацизм наступил, и режиссёры убежали в Америку, где снимали о киллерах, но на самом-то деле — о нацистах. И опять никто ни о чем не догадался.