Создание музыки для кино. Секреты ведущих голливудских композиторов

Музыка в фильме является одной из основополагающих его частей: именно она задает тон повествованию на экране и создает нужную атмосферу. Большая часть музыки остается в фильмах, но есть шедевры, перешагнувшие через экран и ставшие классикой. В этой книге собраны интервью с самыми известными голливудскими кинокомпозиторами, имена которых знает каждый киноман. Ханс Циммер, Александр Десплат, Говард Скор, Брайан Тайлер, Том Холкенборг - все они раскроют секреты своего мастерства, расскажут о том, г...

Жанры

Рейтинг LiveLib

3,5

29 оценок

5
21%
4
45%
3
14%
2
10%
1
10%

Ваша оценка

Прочитали 40Хотят прочитать 79

Рецензии

Pshenichnova15 мая 2020 г.
Когда схалтурили все
Жалею, что купила книгу, не пролистав предварительно в магазине. Я ожидала познавательного и увлекательного чтения, ожидала, что узнаю что-то новенькое о таком завораживающем мире кино. Но по факту это сборник бессвязных и пустых интервью, где композиторы просто льют воду в стиле "да, ты просто это почувствуешь", "о, эта мелодия такая сильная и я рад что поработал со Спилбергом". Мне кажется, даже с хорошим переводом этот материал не заиграл бы. Потому что это просто интервью, которые следует смотреть в видеоформате. В тексте все это, увы, не работает.
Надеюсь, вы поняли что я хочу сказать. Из этой книжки не узнаешь ничего нового, да и вдохновиться не получится, потому что перевод и редактура ужасны – в абзацах совершенно невозможно понять, что хотел сказать человек, а в тексте куча опечаток и ошибок. Мне кажется, "Бомборра" должна вернуть деньги всем, кто купил это издание, потому что выпускать продукт такого качество – неуважение к читателям. Это разочарование года, не меньше.
Читать далее
4
220
Tivaletta30 апреля 2020 г.
От самоучки до профессионала - у каждого история своя
"Создание музыки для кино" - сборник интервью с именитыми голливудскими композиторами, которых мы все знаем и любим (от Ханса Циммера до Александра Деспла). Каждое интервью затрагивает разные грани творчества кинокомпозиторов. Например, известный по саундтреку фильма "Лев, колдунья и платяной шкаф" Гарри Грегсон-Уильямс подробно поведает о начале своего пути под крылом великого Циммера, а сам Циммер со смехом расскажет анекдот о своей работе с Ноланом и как тому однажды пришлось прослушать 10 тысяч аудио, чтобы выбрать идеальную тему Джокера. Единственная взятая в подборку женщина-композитор Рейчел Портман даст небольшое интервью и затем пройдёт красной нитью в других разговорах автора с музыкантами. А Стив Яблонски, композитор таких блокбастеров, как "Трансформеры", поделится секретом своего "теста следующего дня" в работе над музыкой.

Было интересно посмотреть на работу кинокомпозитора глазами не только самого композитора, но и режиссёра, с которым он образует главный творческий музыкальный дуэт фильма. Среди таких интервью хочется выделить душевный рассказ Джеймса Кэмерона о композиторе Джеймсе Хорнере, с которым они вместе работали над саундтреками к "Титанику" и "Аватару".

Эта книга - стандартное издание для фаната, она ничему не научит молодого начинающего кинокомпозитора, однако поможет ему пристальнее вглядеться в суть этой работы. Профессионал своего дела, как и в любой другой сфере, поглощен своей работой от начала и до конца. И, по признаниям многих героев этого издания, они получают деньги за то, чем в любом случае занимались бы на протяжении всей жизни.

Книгу безумно губит русский перевод издательства "Бомбора". Они и раньше не славились идеальными переводами, но в издании, которое пришло мне из интернет-магазина, "Бомбора" превзошла сама себя. Текст пестрит орфографическими и пунктуационными ошибками (на уровне "секундочку повЕсите на линии"), лексическими повторами и вызывает желание покрутить пальцем у виска при виде таких перлов, как названия фильмов: например, "Чёрный рыцарь" и "Человек от Д.Я.Д.И" (попробуйте угадать оригинальные названия). Попытка связаться с "Бомборой" через форму обратной связи, которая у них присутствует во всех соцсетях, ничем не закончилась - мои пожелания и указанную часть ошибок якобы передали, но с ответом не вернулись.

Как оригинальное издание, книга Мэтта Шрадера получает от меня оценку 8 из 10. Как переведённое издание от "Бомборы" - 7 (а сам перевод и корректорская вычитка - хлипкую двойку).
Читать далее
4
133

Все рецензии

Цитаты

alicefw15 января 2021 г.
Я всегда думал, что, если у меня и был какой-то успех в киномузыке, то только потому, что я мог использовать небольшую ценную тему, которую, возможно, миллион людей могли бы написать точно так же, как и я. Но я брал ее и делал полезной, применимой к фильму, и аранжировал ее так, что она становилась неделимым целым с фильмом. Важно то, какое она отношение имеет к фильму, как она влияет на него, когда начинается, и какова ее скорость. Какая у нее сила и тональность, и какие она эмоции вызывает. Композиторы всегда смотрят на персонажей в фильме и пытаются понять, какой эмоциональный рисунок они пытаются изобразить, и как с музыкальной точки зрения можно это показать [Гарри Грегсон-Уильямс].
Читать далее
2
47
alicefw15 января 2021 г.
Работа композитора заключается в том, чтобы вплетаться в повествование и выплетаться из него. И я горжусь тем, что умею делать это – даже в разгаре экшн-сцены заставлять оркестр утихнуть ради кусочка важной информации, а затем снова грянуть. Кроме того, это делает музыку интересной [Патрик Дойл].
1
39
alicefw15 января 2021 г.
Конечная цель – создать сильную тему для героя [Патрик Дойл].
1
30