This Side of Paradise

Это именно то, что я называю "красивый" роман, когда, в принципе, сюжетная линия уже не так уж и важна. Вы просто наслаждаетесь изящным слогом, великолепными декорациями и красивыми, пусть даже только внешне, людьми.

Дебютный роман Фицджеральда во многом автобиографичен. Например, посылая главного героя Эмори Блейна учиться в Принстон, Фицджеральд рассказывает о своих личных впечатлениях, полученных во время учёбы в Принстонском университете. Также как и Эмори, Фицджеральд вёл яркую богемную жизнь, составляя костяк так называемой американской "золотой молодёжи" 20-х годов. Реки алкоголя, бездумные денежные траты на всевозможные развлечения и кутежи, завышенный нарциссизм – всё это Фицджеральд перенёс и на молодого Блейна. Прообразом же Розалинда стала жена автора, Зельда, ради, которой, собственно, он и написал роман. Зельда происходила из весьма состоятельной семьи, которой не улыбалось, чтобы девушка из высшего общества вышла замуж за человека, не имеющего за душой ничего, кроме таланта. Именно тогда Фицджеральд и решил использовать свой талант для обретения финансовой независимости и благословения родителей Зельды. Однако если Скотт и Зельда были счастливы и безумно любили друг друга, то у Эмори и Розалинды всё сложилось далеко не так радужно. Практичная Розалинда предпочла брак по расчёту, хотя и искренне (насколько может богатый, самовлюблённый и чрезвычайно эгоистичный человек) любила Эмори.

Во многом характер Эмори Блейна сложился под влиянием Беатрис, его матери. Богатая, капризная, властная, лицемерная – вряд ли она могла привить любимому сыну правильные качества. Поэтому нет ничего удивительного в том, что Эмори, поразительно красивый и талантливый, рос избалованным эгоистом, уверенным, что мир крутится вокруг него. Столкнувшись же с первыми трудностями – негативным к нему отношением школьных сверстников, – Эмори вырабатывает для себя жизненное кредо: во что бы то ни стало выделиться и продвинуться по социальной лестнице. Надо отдать ему должное, позже в Принстоне, будучи этаким красивеньким цветиком-семицветиком, порхающим с тусовки на тусовку, он всё же добился отличных результатов как и в социальном плане, так и в учёбе и спорте. Вот только, к сожалению, внутренний стержень всё-таки оказался не железным. После проваленного экзамена по математике, его исключают из редакторского состава принстонской газеты, он теряет таким трудом заработанный престиж. А дальше неудачи сыпятся, как из рога изобилия: банкротство семьи, смерть друзей, разрыв с любимой девушкой. И во всех неудачах Эмори пытается обвинить какие-то внешние факторы, но никак не самого себя.

Что интересно, первоначально писатель дал своему роману название "Романтический эгоист", сравнивая его с запеканкой, куда валят без разбора всё оставшееся от ужина. А если его с удовольствием читают до сих пор – значит, это кому-то надо.

Вполне вероятно, что я оценила бы книгу выше, если бы это было первое знакомство с автором, но так как это третье произведение Фицжеральда в моём скромном читательском багаже, то я не смогла избавиться от некоторого привкуса вторичности. Конечно, почти у каждого писателя можно выделить центральные темы в творчестве, и это не порок или недостаток. Но пёстрый круговорот ночных развлечений — выпивка, матово-бледные златовласые женщины, вычурный блеск хрусталя и мягкий шелест шёлка, — за которым таится острая неприкаянность, одиночество, что не заполнить и тысячей мимолетных связей и поспешно украденных в волнующем полумраке поцелуев, всё это было, всё это вызывает некую пресыщенность. У автора очень красивый слог и потрясающее умение ткать из слов невероятные узоры, но мне не хватило некой сюжетной наполненности. Мало событий, много переживаний и рефлексии Эмори Блейна, главного героя, выплёскивающейся в не лишённые интереса рассуждения.

Товарищи Эмори за редкими исключениями похожи: из одного и того же сорта несколько легкомысленных молодых людей из привилегированного класса, не знающих куда себя применить. Женщины — обманчивые зеркала, в которых Эмори искал собственное отражение или благодарную публику — либо безупречная форма, совершенно обделённая содержанием, продукт своей эпохи и определённого воспитания, красивые и пустые, либо жертвы эпохи и воспитания, путь которых всё равно предопределён — замужество. За вторыми наблюдать было намного интереснее, вот где подлинная трагедия, ограничения пола и стереотипов, через которые не перешагнуть. В случае же с первым типом, представленным Изабеллой и Розалиндой, я понимала, почему они такие, но совершенно не испытывала к ним ни интереса, ни даже мимолётной симпатии. При этом я так и не смогла понять, в чём принципиальное различие между глупышкой Изабеллой, которую Эмори вспоминал после угасания первого увлечения лишь со снисхождением, и его роковой истинной любовью — Розалиндой. В  Фрэнсис Скотт Фицджеральд - Великий Гэтсби   всё же выбор между стабильностью и страстью был обозначен ярче, чувствовался надрыв и трагедия. Здесь было очевидно, куда склонятся чаши весов, с самого начала. Не было никакого призрачного зелёного огонька, влекущего волшебства любви, только увлечение, из которого разлука сотворила несоизмеримо большую драму, нежели могла получиться на самом деле. И, возможно, во мне говорит циник, но я не верю в то, что с милым рай и в шалаше, если оба привыкли к определённому уровню жизни и набору развлечений.

Из хорошего могу отметить, что это история поиска — себя, своего места в мире и некоторого душевного родства, что превосходит плотское влечение. Хроника изменчивого мира, с войнами, революциями, значительными трагедиями и маленькими радостями. Хроника эгоиста, превращающегося в личность. Сладостной молодости и горьковатой зрелости. Жизни по обе стороны рая.

Одна из тех книг, по прочтению которой можно смело трепать авторские синие занавески. Ибо фсф даже и не скрывает, что ваял про себя, про себя любимого. Когда начала читать о том, какой главгер был пусенька, то есть ой хорошенький какой, прямо ангелочек, то не выдержала. И пошла гуглить фсф в юности, конечно же. И знаете, вот да. Реально хорошенький аки ангелочек. Но самое забавное, сколько же самолюбви в тексте. Не самовлюбленности, а именно самолюбви. Нарцисс, блин, натуральный. Вот даже запощу его. Нда.

И так мы любили себя, что где-то там существовали папаша (слабак) и мамаша, которая изо всех поработала над самолюбовью сына, но и она по большому счету тоже пошла побоку. Какая-то там родня пыталась воспитывать его. Девочки сильно любили красавчика, но все в рамках почти приличия.
Но самое большое понимание все же возникло с неким кардиналом, тоже очень хорошеньким в свое время и, имевшим кратковременный романтик с мамашей до принятия им сана. И возникло оно потому, что оба они любили самое себя весьма-весьма, то есть без меры. Родственные души, короче.

В общем, мальчик рос, рос и вырос. К тому времени папаша почил, а мамаша окончательно промотала семейный капитал. И пришлось мальчику как-то выживать и даже работать. Друзья там крутились возле него, всякие девицы, случилась любовь с сестрой одного из приятелей. Но девица предпочла деньги, а не стрелу амура.
И вот, значит, пишут, что это был прототип зельды. А по мне, так прототипом зельды была его приятельница с приходами безумия и непристойным для того времени поведением в обществе, с которой у главгера случилась кратковременная, но бурная связь. Но и после они якобы обменивались корреспонденцией.

Вообще с безумием в виде галлюцинаций, которое однажды накрыло главгера, получается интересная штука. Это уже не первый раз, когда я читаю у фсф о безумии. В его первой книге главгер сошел с ума, в этой - у двоих персов (главгера и его девушки) случаются эпизодические приступы невменяемости.

И ходят слухи это, или оно уже факт, что фсф многое писал со своей зельды, чуть ли не потрошил ее личные дневники для своего книжного материала. И это его самые первые книги, когда еще и речи не шло о болезни жены. Вот возникло у меня подозрение, что на самом деле еще как шло. И она делилась с ним, и он возможно был свидетелем приступов, и вовсю пихал ее болезнь в свои тексты. Только обращались ли они к врачу? Вопрос...

Короче, о чем же, собственно, книга. Ну, для меня, пожалуй, о том, как рос очень красивый и очень богатый мальчик. И все было в шоколаде и самолюбви. Но папаша с мамашей отчего-то безответственно промотали капитал. И по эту сторону оказался какой-то прямо ад. То есть, ежели нет денежек, то красивая девушка, любя тебя, выскакивает замуж за богатого чувака. И нет никакого толку от красивой мордашки, совсем не платят за нее дивиденды. И друзья думают только о себе, и другие красивые девушки оказываются обезумевшими нимфоманками со склонностью к самовыпилу. И... и... и... добро пожаловать в реальную жизнь по эту сторону рая, в общем.

О, да, это очень тонкое произведение! Конечно там, оно уступает другим произведениям автора. Но не очень уступает. На фоне общей бессмысленности оно такое же бессмысленное. "Недоверие и враждебность к классу бездельников" Фицджеральда - это его обычный позерский лозунг. Дальнейшая его жизнь тому подтверждение. О, пожалейте меня! О, полейте меня! Я несчастный маленький самодовольный Фицджеральд. Я напишу вам о красивой жизни, но буду ее отрицать. Вы сначала поведетесь на красивую обложку, а потом увидите глубинный смысл. Поймете, что богатые тоже плачут. Что плачут они много, особенно если они, подобно мне, плаксы-ваксы. А еще среди вас найдется множество женщин, деспотичных и деловых, которым нет счастья в личной жизни. Знайте, что я вас жду. Я так тонок, всеми любим, лапочка и учился в Принстоне. "Романтический эгоист" - это такое же атональное сочетание, как и "Фицджеральд - мужчина". Прилизанный слащавый урод - вот нужное сочетание для успеха. И красота. Про внутреннюю речи не идет. Везде просто таки тычут тем, что герой красив физически и должен хорошо одеваться. Чтобы это все разбавить введен термин "духовный" или "чувствующий". Под этим обычно подразумевается лживый душевный эксгибиционизм. Фицджеральд использует свой стандартный прием, выдавая за самоиронию то, чем на самом деле самодовольно хвалится, что является основой всего его существования.

Отношение к мировой войне в виде "ах, как интересно" тоже типично. Типичны все те, кто с развлекательной целью из чистого любопытства, глупого псевдопатриотизма, с карьерными целями стремятся в то тусовочное место, что зовется войною. Их потом назовут "потерянным поколением", но может ли потеряться то, что потерялось по доброй воле, если там вообще изначально было что терять. Поиграть в войнушку, посидеть на армейской кухне или в полковой самодеятельности - истинное предназначение того, кому не досталось от мужчины ничего, чьи комплексы неизменно одерживают верх над простыми понятиями человечности, тревоги за близких и вообще - пониманием того, что происходит на самом деле. Почему-то Ремарк, насильственным образом прошедший через все муки ада на войне, не ассоциируется с туристом, случайно забредшим в компанию "потерянного поколения".

Текст произведения безупречен, но это в данном случае ничего не значит. Создавая типа полуавтобиографические произведения Фицджеральд в "Ночь нежна" выдает себя за трудягу-доктора, а в "По эту сторону рая" за несправедливо обиженного. Элементы мистики, присутствующие в произведении введены специально, чтобы хоть как-то завлечь скучающего читателя, но сами по себе являются результатом излишнего потребления морепродуктов. А без слезливых соплей, чтобы все могли разглядеть такую тонкую ранимую душу мужчинки, не существует самого Фицджеральда. Оригинальное название произведения вообще содрано у Ницше.

Чтение этого автора напоминает стук молотком по железу без какой-либо надобности в собственном доме. Тот факт, что я периодически возвращаюсь к этому автору, объясним с трудом, но, скорее всего, это связано с поиском хоть какого-то смысла. Но не нужно быть провидцем, чтобы понять, что в этом я не преуспел. Невозможно найти то, чего нет. В общем - текст 5, содержание 0, личность автора 0. Итого 1, 666. Почему-то очень не хочется округлять.

Первая книга автора, которая сделала его известным. Не раз встречала высказывания и советы о том, что не нужно начинать знакомство с автором по его первому произведению. Я не начинала. Сначала был "Великий Гетсби", который очень даже понравился. Но книга о романтике - эгоисте Эмори меня не впечатлила. Первая часть книги яркая, интересная, в ней описывается детство, юношество главного героя. Забавы молодых людей из высшего общества автор описывает занятно, ярко и интересно. Золотая молодежь и богема прожигают свою жизнь в постоянных вечеринках, беспорядочных любовных связях.

Знакомство с главным героем начинается с самого его детства. Он и есть та самая "золотая молодежь", он вырос в семье очень зажиточных родителей, не знает никаких нужд. Отец едва мелькает в тексте, мы о нем знаем только, что он со временем утратил свое богатство и умер, как раз в момент становления сына, во времена его учебы в Принстоне. Огромное влияние на Эмори оказала мать, богемная, не знающая отказа в исполнении своих желаний, и любящая своего сына. Они вдвоем много путешествовали, общались, до самого начала учебы в старшей школе.

Отношения с женщинами у Эмори вообще отдельная история. Ни одна из них, кроме Розалинды, сестры его друга, всерьез не тронули чувств. Читая развитие истории Розалинды и Эмори, я увидела очень сильные параллели с историей Гетсби. Розалинда очень любила Эмори, но все равно вышла замуж за богатого жениха, не желая прозябать с обедневшим офицером. У меня даже появилась мысль, что "По ту сторону рая" это задел на "Великого Гетсби", настолько истории любви безденежного офицера и богатой наследницы похожи в этих романах.

В колледже Эмори все больше начинает искать себя, он занимается спортом, играет в команде, редактирует местную газету, очень много общается. Но он ждет от жизни чего то, сам не зная чего, не находя полного удовлетворения от своих занятий. И с этого момента повествование наполняется философскими рассуждениями о жизни, о себе в жизни, о смыслах, желаниях. Тем более в этот момент жизни его финансовое положение очень в плохом состоянии. После колледжа Эмори даже уходит на войну в числе очень многих своих однокурсников. Но даже это событие не оказывает никакого заметного влияния на его личность и внутренние ценности.

В целом, роман непонятно о чем. Главный герой что то там терзается, что то там ищет, пытается понять и найти. Но к чему это привело, и как происходило - не очень то интересно.

После прочтения в моей голове какое-то время вертелись строчки малоизвестной ска-панк песенки "иметь до х*я бабла, и при этом совсем не работать, вот такая простая мечта у меня". Вот только у меня нет такой мечты, потому что сколько я ни читаю про всех этих золотых мальчиков и девочек с серебряной ложкой во рту, все они просто поголовно погрязают в неврозах. Богатые тоже плачут? Да нехай плачут, мне нифига не жалко.

История про психологический кризис мальчика из золотой молодежи Америки 40х годов. Родился в обеспеченной, но психологически нестабильной семье: мать блистает в обществе с приема на прием, отец где-то там есть. Воспитание всепозволяющей матери дает свои плоды, из мальчика вырастает нарциссический юнец с бесконечным апломбом, которому априори все должны, но внутри пустой, что твой сгнивший орех. И еще я не понимаю, почему вот, если история про молодого парнишку, то обязательно это будут кудахтанье и гонор, а? Парни, вы что, ВСЕ ОДИНАКОВЫЕ???

Парнишка, кстати, удался лицом, золотые волосы, пунцовые губки, просто кралечка, так что вертит обеспеченными девочками как хочет, а в те времена вертеть девочками означало танцевать на приемах, кататься на машинах и целоваться-целоваться-целоваться. Какая невинность. И вот посреди кучек напомаженных девочек попадается ТА-САМАЯ! Правда, ничего, что они с Изабеллой встретились всего раз, поговорили всего час, но зато буйная фантазия Эмори за этот час наделила ее всеми качествами, какими он хотел бы видеть у своей возлюбленной. И понеслись на бумагу сотни строчек, и понеслись по почте сотни писем, и вот уже им таким 16-летним кажется, что это на всю жизнь, что это любовь. Потом они встретятся на каникулах, два часа реального общения, и что останется от их великой любви? Два пшика, одна ссора и ноль сожалений. Зато какой восхитительный, высосанный из пальца, роман!

Роман, кажется, автобиографичен. Как и автор, ГГ талантливо обходится со словами, как и автор, ГГ богат (был), как и автор, семья его будущей жены была настроена против. Что же, не хотелось бы мне встречаться с юным Фицджеральдом, всего плохого в нем слишком. Но вспоминая другой его роман Ночь нежна что автора, что героя, становится искренне жаль.

Зато героя не жалеет автор. Он его проводит сквозь банкротство семьи, сквозь выход на работу в рекламное агентство и скандальный уход оттуда, сквозь смерть близких друзей в автокатастрофе, сквозь потерю "истинной" любви, сквозь бедность, что, кажется, страшнее всего. И приближая героя к финалу, насылает на него безумие, а в конце и некое "паломничество" в места обетованные, где герой когда-то был так счастлив (герой пешком идет в свой родной Принстон). Можно ли пройти сквозь кризис, не сойдя немножко с ума? Насколько тяжкие испытания лишают разума?

И все бы это было прекрасно, потому что Фицджеральд с языком обращается волшебно: о, эти поэтичные рассветы у океана, о, эти горячие объятия с зеленоглазой красоткой в стогу сена, о, эта скорость со свистом в ушах... Но... я не сопереживала герою, я не прониклась его проблемами, мне абсолютно наплевать на его душевный кризис. Банкротство, и не получится более скакать, как бабочка, по богатым девчонкам? Надо выйти на работу и что-то делать? Да вы что, кокой ужас, нельзя же так в самом деле с людьми, сказала я, поднимаясь 748й раз в 6.30 утра. И автор, предвидя это возражение, сталкивает Эмори в своем паломничестве с крупным финансистом, с которым они поговорят рано утром в роскошном лимузине о социализме, коммунизме и рабочих. Большего сюра и желать нельзя.

По-хорошему, это должен был быть роман взросления. Но, пожалуй, я откажусь в дальнейшем читать про взросление мужского цвета нации, уж слишком далеки от меня они.

В этой книге автор пытается раскрыть саму суть главного героя через окружающую его обстановку, размышления, события и - самое главное - его пассий в разные времена. Наверное, это своеобразная автобиографическая исповедь Фицджеральда..

Складывается впечатление полного неверия главного героя в будущее, он живет сегодняшним днем, старается хотя бы внешне меняться, приспосабливаясь к окружающей обстановке, но внутренне совсем не хочет меняться и по его мнению не меняется.

Хотя если обратить внимание на четырех его девушек в разные времена, это как раз то, что автор сильно подчеркивает и сводит воедино в конце, то можно проследить эволюцию его взглядов и внутреннего мира.

Главный герой, конечно, невероятно прекрасен, то, как он живет сегодняшним днем сильно впечатляет, хочется ему подражать. Но с другой стороны как-то горько осознавать то, что он - типичный пример потерянной эпохи, джазовых 20х, тех времен, когда люди не знали что делать ни с собой ни со всем миром...

Очень горько в конце главный герой обсуждает уход молодости, хотя, судя по книге, молодость у него была прекрасная. Шикарная романтическая история. Всем читать!

Это слова парня, которому всего 24.
Который успел насладиться дарами судьбы, неимоверно быстро взлететь и так же стремительно упасть.
Который разочаровался в любви, и вряд ли когда-нибудь сможет снова испытать это чувство.
Который потерял вкус к жизни, но не сломался и готов тратить всего себя и бороться за светлое будущее, на которое он действительно заслуживает.

Этого парня зовут Эмори. Он эгоистичен, самолюбив, тщеславен, привык получать желаемое. У него в детстве было все-мать, которую он боготворил; компания, где он был негласным лидером; красота, которая манила, словно яркий цвет мотылька; средства, на которые любые развлечения были доступны, а амбиции осуществимы. Но в жизни не так все просто, как хотелось бы…

Все рушится как песочный замок. Семейные дела идут плохо, денег становится все меньше и меньше, любимая девушка отвергает, так как он не в состоянии обеспечить все ее прихоти и капризы,мечта о писательстве остается лишь мечтой,вместо этого он пишет тексты для рекламного агентства, родители умирают, надвигается война, которая забирает друзей и накладывает свой отпечаток на и не без того истерзанную душу. Остался Эмори совершенно один. И раньше бы его спас юношеский максимализм, желание вдохнуть жизнь полной грудью, ощутить все ее оттенки…Но ведь ключевое здесь слово – раньше.

Потрясающий роман! Который написан легко и при этом так мастерски, он завораживает, не хотелось отвлекаться ни на секунду. Он напомнил поэзию, нежную, трепетную, мелодичную, задевающую все душевные струны. Может это из-за большого количества стихотворений в романе и упоминаний о различных авторах и книгах.
Эта книга о взрослении, о познании и принятии самого себя, о том, как из богатенького маменькиного сыночка выросла сильная личность. Я нашла здесь очень много важного и интересного для себя, я ведь тоже, как и Эмори, переживаю сейчас период самопознания, самосовершенствования и ищу свое место в жизни.

А еще я поняла, что начинаю любить Фицджеральда и это притом, что «Великий Гэтсби» оставил меня совершенно равнодушной. Но мне так нравится, когда автор полностью отдается своей работе, вкладывает в нее частички своей жизни, меняется вместе с героем. Фицджеральд пишет о себе, о том, что его волнует, о своем потерянном поколении. И это так эмоционально и честно, что не может не подкупить…

Читаю я, читаю Фицджеральда, а такое ощущение, что ничего не меняется. Это уже третья книга, и снова группка избалованной молодежи не желает мириться с жизнью и угасающим влиянием аристократии.

Главный герой Эмори весьма эгоистичен и избалован судьбой. Богатая семья, все легко дается красивой мордашке. Какого же было удивление молодого человека, что выскочек не любят, ему приходится с большим скрипом вливаться в коллектив. Но главное - не перестараться, иначе можно и что-то завалить, если долго расслабляться.

Это история взросления, отчасти автобиографичная история самого Фицджеральда. Как и у любого избалованного подростка здесь было все. И взаимоотношение со сверстниками, и с эксцентричной мамочкой, очень сильно погруженной в религию. Первая любовь, первое разочарование. Уже в более старшем возрасте потеря влияния и денег, упоминание войны, снова разочарование.

Я совсем не понимаю героев Фицджеральда. Я здесь, а они где-то там за горизонтом. Я не понимаю ни их жизни, ни их мотивов, ни их поступков. Их эпоха ушла и совсем мне не близка. Мне было скучно, нудно и нескончаемо. И дело даже не в самом авторе, просто эпоха мне совсем неинтересна. Но стоит отметить, эта книга мне понравилась гораздо больше, чем "Ночь нежна". Гэтсби остается на первом месте.

Для меня Фицджеральд - писатель, тонко и лаконично обрисовывающий характеры и точно и изящно запечатлевший эпоху. Читать его - значит наслаждаться языком, неспешным ритмом повествования, внутренней дисгармонией мира и персонажей. В этом романе, дебютном и во многом автобиографическом, центральной темой становится характерная для литературы 1920-х трагедия "потерянного поколения".

Эмори Блейн - наследник довольно состоятельной семьи, с детства окруженный роскошью, бессмысленными вечеринками, погоней за сиюминутным наслаждением. Все в его судьбе заранее предопределено: частная школа, престижный колледж, необременительная работа (есть же семейный доход), вечеринки и торжества, роскошь и блеск богемного существования. Еще в ранней юности Эмори избирает жизненным кредо стремление выделиться в жизни, вознестись на социальном лифте как можно выше. Данные для этого есть: он умен, красив, находчив. Но не чужд Эмори и пороков, которые и мешают добиться истинного сияния славы: он празден, даже ленив, поверхностен, не способен добиваться своего вопреки всему. Ко всему прочему состояние его семьи медленно оскудевает (а к финалу Эмори ждет полное разорение), война перечеркивает все на до и после, и жизнь оказывается вовсе не столь беспечной, как казалось в юности. По мере того, как рушится идеализированная картинка, растет и критичность Эмори. Из прожигателя жизни он постепенно превращается в человека, который стоит на распутье, потеряв ориентиры и привычную опору. Недаром последняя глава называется "Эгоист становится личностью". Но мало быть личностью, надо себя приложить к какому-то делу, а с этим Эмори, думается мне, вряд ли справится.

Тема богатства, губительной силы денег, социальной несправедливости - вот основная проблематика романа, сквозящая за беззаботным порханием главных героев. Под кукольностью и экстатической эфемерностью скрывается бездна бессмысленного существования. И даже любовь развращена: престиж, репутация, размер кошелька - вот Святая Троица, что правит балом. Красиво и страшно.