Superman для масс. Риторика и идеология народного романа

Эссе Умберто Эко – это всегда новый взгляд на привычные вещи, и сборник «Супермен для масс» не исключение. Писатель блистательно доказывает, что образ Сверхчеловека зародился не в философии, а в литературе, и его идейным отцом был не Фридрих Ницше, а автор «Парижских тайн» Эжен Сю. Умберто Эко буквально по винтикам «разбирает» популярные приключенческие романы, показывая как они устроены и где в них спрятаны пружины, заставляющие читателя поверить автору и «включиться в игру». Следить за ходом...

Жанры

Рейтинг LiveLib

3,9

70 оценок

5
30%
4
46%
3
20%
2
4%
1
0%

Ваша оценка

Прочитали 98Хотят прочитать 356

Рецензии

FlorianHelluva
25 февраля 2023
Сборник эссе на тему литературы, народного сюжета, романам-фельетонам и образу сверхчеловека.
Осторожно, в книге множество спойлеров относительно классической литературы. Если вы еще не читали Графа Монте-Кристо и цикл про Мушкетеров Дюма и планируете их читать - можете нахвататься спойлеров. Так же это может касаться "Мадам Бовари" и еще ряда произведений. Я же нахваталась спойлеров по поводу "Парижских тайн" Эжена Сю. Одна из статей сосредоточенна на этом произведении, да и в других мелькают мысли по этому поводу.
Так же стоит повременить желающим окунуться в бондиану. Автор подробно разбирают схему романов и закономерности. Хотя для кого-то может будет интереснее читать (или смотреть) понимая алгоритм сюжета. Хотя и не сказать, что там он какой-то особенно замороченный. Но тут мне сложно комментировать, а не поклонница агента 007 и смотрела лишь считанные фильмы.
Супермена из комиксов, к слову, искать тут бесполезно. Хотя название может навести на эту мысль, упоминается идея вскользь. Нить супермена проходящая сквозь каждое эссе, это скорее мысль о сверхчеловеке, который получает власть. Который встает над другими людьми и вершит судьбы в том или ином ключе. Это сама идея, а не криптонец в красных трусах поверх облегающего трико.
Менее всего понятным, а потому и менее интересным было эссе про Питигрилли. Но не потому что оно было замудренно написано. А просто потому, что у меня нет культурного контекста - я в первый раз услышала об этом итальянском авторе и его произведениях.
Читать далее
15 понравилось
359
e_kateri_na
30 июля 2019
И все же читать Умберто Эко, не важно о чем он пишет, это какое-то особенное удовольствие. Удовольствие неравномерное, иногда погружающее в пучины сюжетных перепетий, иногда заставляющее задуматься и перечитать текс , что бы разобраться в умозаключениях профессоро.
"Superman для масс" довольно простая в восприятии книга. Думаю, что обычного школьного образования, ну и немного усидчивости, читателю должно хватить дабы понять что хотел рассказать автор.
И да, это очередной сборник эссе, на этот раз о том как супер-герой представлялся читателям и писателям 19-20 веков. Начиная от "Парижских тайн" Эжена Сю и заканчивая Флеминговским Бондом, автор буквально по волокнам разбирает главных персонажей.
Не могу сказать, что мне очень уж сильно понравилась книга. Все таки, оговорюсь, я ждала от нее другого, да и почитав разные источники, впечатление о содержании сложилось несколько иное: везде упоминался Жюль Верн, Рафаэль Сабатини и разбор до мельчайших гвоздиков приключенческих романов. Однако, нет. Это далеко не так. Это именно разбор эдакого образа супермена и сверх-человека, как на протяжении почти 2х веков он менялся. Довольно любопытное исследование. Однако, для меня пожалуй, наиболее интересным стало объяснение чем народный роман отличается от исторического.
Книга не плоха для любителей эссеистики, да и как положено этому жанру, интересна фрагментарно.
Читать далее
10 понравилось
568
ELiashkovich
16 апреля 2022
Довольно любопытный сборник рассуждений Умберто Эко о романах-фельетонах — жанре, который набрал популярность в первой трети XIX века и представлял собой длинные истории, по частям выходившие на страницах различных газет. Считается, что именно с романов-фельетонов начинается современная массовая литература, ведь если раньше книги в основном писались аристократами для аристократов, то роман-фельетон изначально рассчитан на представителей среднего, а то и рабочего класса. Из-за этого романы-фельетоны редко могли похвастать благоуханной прозой и отточенным стилем, зато в них всегда хватало невероятных сюжетных коллизий и сочной народной лексики.
В предисловии Эко приводит цитату из Антонио Грамши, который считал, что романы-фельетоны оказали на мировую культуру куда большее влияние, чем кажется, и что сверхчеловек Ницше, например, пришел к нам отнюдь не из восточной философии с ее Заратустрой, а из "Графа Монте-Кристо" Александра Дюма. Эко согласен с мнением соотечественника и еще в предисловии ставит перед собой задачу доказать тезис Грамши, а также развить его идеи и показать, что из романов-фельетонов растут также корни современных комиксов и сериалов.
Первое эссе сборника — "Слезы Черного Корсара" — кажется довольно проходным, хотя и содержит одну важную логическую конструкцию, значение которой полностью дошло до меня лишь во время чтения следующих текстов. Так, Эко проговаривает, что жизнь типичного читателя романа-фельетона XIX века была не очень-то легкой и читал он в первую очередь ради поиска утешения — дескать, мои проблемы никто разрешить не может, так пусть кто-то разрешит проблемы хотя бы героев книжки. При этом ясно, что открыто призывать к мятежу и революции авторы романов-фельетонов не могли, но и до дешевой сказки опускаться не хотели, поэтому им приходилось давать читателям искомое утешение через не очень правдоподобных идеализированных супергероев вроде уже упомянутого Монте-Кристо (или Жана Вальжана из "Отверженных", или Родольфо из "Парижских тайн" Эжена Сю).
Второе эссе — "Узнавание" — самое короткое в сборнике и посвящено характерному для романа-фельетона приему с запоздалым узнаванием кого-нибудь. Тут позабавила информация о романе знатного графомана Понсона дю Террайля "Кузнец Делакурдье", в котором кто-то кого узнает 27 (!) раз, но в целом не сказать, чтобы эссе показалось очень уж полезным для раскрытия общего замысла.
Третье эссе — "Эжен Сю: социализм и утешение" — содержит в себе едва ли не все, что вообще можно получить от чтения данного сборника. Тут и биографические данные о создателе культовых "Парижских тайн", и анализ того, как сделана эта книга, и рассуждения о всяких тонких моментах вроде того, почему героями народных романов так часто оказывались аристократы или почему у Сю столько длиннот и самоповторов. Ну и в целом становится понятнее секрет популярности подобных книг, а также в чем влияние Сю на куда более великих последователей вроде Дюма и Гюго.
Четвертое эссе посвящено роману "Беати Паоли", в чем заключена очевидная проблема — не думаю, что много кто из русскоязычных читателей знаком с этим произведением (лично я о нем до этого даже не слышал). Зато пятое эссе куда полезнее и интереснее, а посвящено оно развитию образа супергероя и насыщено оригинальными мыслями вроде той, что главным героем "Трех мушкетеров" на самом деле является Ришелье.
В конце сборника содержится эссе с анализом творчества итальянского автора Питигрилли (полностью мимо меня), а также эссе о Бондиане и повествовательных стратегиях Флеминга. Идет сравнение с классическими романами-фельетонами и ожидаемый вывод о том, что Бондиана в основе своей имеет те же корни, что и "Граф Монте-Кристо".
Чтение, конечно, сложное, но познавательное. Пожалуй, для меня сборник был бы читабельнее и интереснее, если бы был короче на пару эссе. 4/5
Читать далее
9 понравилось
592