Восьмерка

Гениально! Знаете, никогда не думал, что допущу такой мысли, но есть хоть какой-то плюс в том, что достойные авторы не всегда зарабатывают так, как им бы хотелось. Конкретнее, этот плюс выливается в тот факт, что Прилепин продолжает писать. Уж не знаю, лукавит ли он, когда говорит, что уже сказал всё, что хотел. Что если бы ему платили всю жизнь за его книги, он бы больше ничего не писал. Наверно, это он лишнего сказанул, просто потому, что писать книги адски трудно, особенно такого качества.

С годами Захар всё больше раскрывает себя, однако в этой книге он не впервые касается темы мужества. Именно мужество увидел я в центре этого сборника. Он наполняется всё большим экзистенциализмом, продолжая традицию, заложенную в Грехе. По правде говоря, две самые большие повести (одна из них заглавная) понравились мне не так сильно, как некоторые рассказы. Точнее, понравились, но куда больше я восхищался парочкой рассказов. Книга получилось очень личной, ещё больше раскрывая личность написавшего её.

Есть ощутимые изменения, корнями уходящие ещё к Чёрной Обезьяне. Прилепин продолжает свои около-постмодернистские финты (на мой взгляд, очень удачно). Реализм же стал ещё более горьким (или Горьким???). Он стал тяжёл и холоден, словно железо. После некоторых рассказов у меня во рту оставался привкус то ли крови, то ли железа (словно я только что его лизнул). Я надеюсь, что Прилепин порадует нас ещё множеством книг. Я хочу, чтобы в будущем он был таким старым, мудрым классиком, имеющим за спиной множество книг. И каждая из них будет лучше и лучше - в этом он меня давно заверил как читателя! Особенно хочется выделить такие рассказы, как: Любовь, Тень облака на другом берегу, Лес. Почему - секрет.

Огромное спасибо тебе, Захар! И удачи!

Повесть Захара Прилепина «Восьмерка» едва успела появиться на книжных полках, а режиссер Алексей Учитель уже пообещал снять по ней фильм. Другой судьбы у этого текста и не могло быть – прилепинская проза крайне видеогенична. Интересно, кто сделает экранизации по остальным маленьким повестям Прилепина из нового сборника? Думается, из них могут получиться довольно интересные картины: самый популярный писатель нулевых из любой повести делает гнутую восьмерку и совмещает в ней простоту велосипедного колеса и сложность бесконечности. Смотря как этот символ рассматривать.
А рассматривать действительно можно по-разному: с одной стороны все восемь повестей, вошедших в новую книгу самого популярного писателя нулевых и десятых годов, повествуют о жизни обычных, ни капли не героических людей, а центральная «Восьмерка» вообще погружает читателя в надоевшую и почти НТВшную полицейско-бандитскую реальность с обильным мордобоем; с другой стороны – вроде бы учат, что нужно почаще давать жизни в зубы, в противном случае она врежет сама. Наука полезная, но для слабых людей совершенно не постижимая.
Прилепин в очередной раз поднимает классическую для русской литературы тему маленького человека, но в его повестях «человек» звучит совсем не гордо и ценится не дороже мокрицы. Впрочем, когда срабатывает прилепинская наука, мокрицы становятся гораздо сознательнее и начинают шевелить лапками в поисках истины, однако ни к чему хорошему их это не приводит. Многие повести Прилепина «грешат» наличием мнимых хэппи-эндов, когда вроде бы для героев все оборачивается хорошо: они избавлены от социальных санкций, воссоединены с любимыми и в основном успокоены – но в душе теплится сомнение, теплится и злобно язвит. Этак мокрица уже никогда не станет прежней.
«Восьмерка», главная повесть последнего прилепинского цикла, и некоторые другие из сборника проникнуты ностальгическим умилением по лихим 90-м. Страшные ментовско-блатные войны, дурацкие клички, дурацкие прокуренные клубы – в этой атмосфере его герои растут, развиваются и становятся мокрицами, из этой же среды потом пытаются вырасти, но ломаются пополам. Никакой забавный прилепинский слог не скроет тайную трагичность их судеб.
Чувствуется, что Захар Прилепин наконец-то нашел свой собственный жанр – жанр короткой концентрированной повести, которая не требует вдумчивого минимализма рассказа и собранности, логичности объемного романа. В своих произведениях он больше не создает романтического натяжения, ко всему описанному относится с едкой иронией и скрытым протестом. И это можно воспринимать не иначе, как профессиональный рост писателя.

Этот сборник рассказов во многом прекрасен. Его малый объем в данном случае создал только положительную атмосферу. Он не затягивает, не надоедает и резко обрывается именно в тот самый момент, когда начинает доставлять наибольшее удовольствие. Сборники рассказов такими и должны быть. У всех этих рассказов есть связующая нить – отношения отца и ребенка, а чаще отношения именно сына с отцом. Отец, как пример для подражания. Отец бывает разным, но всегда остается отцом и всегда осуществляет фатальное влияние на своего ребенка.

Лучшие рассказы сборника это, конечно, «Восьмерка» и «Допрос». История рубки омоновцев и преступников, когда и те и другие кажутся обычными отморозками что-то не поделившими между собой, все же несколько уступает истории допроса невиновного. Главный герой «Допроса», мент, высказывает довольно интересную мысль о своей порядочности, честности и принципиальности. Мол, он никогда не бьет человека в наручниках, что, когда он видит, что ломает невиновного человека, то прекращает это занятие и тому подобные. Он говорит, что у него есть принципы в отличие от многих людей. С этим становится сложно не согласиться. А если он прав в одном, то, возможно, и деятельность его безнравственная не такая уж дурная. При чем он приносит даже извинения своей жертве, в своеобразном искаженном виде, но все-таки извинения. Его же жертва создает впечатление трусливого, слабохарактерного человека, который даже извинения принять не в состоянии достойно. За ментом – сила, принципы, стойкость, за жертвой – слабость, бесхарактерность. Так кто из них хуже? Так получается, так ли плох мент? Хоть как-то оправдывает всё это действия сотрудника милиции? Уродливое время дает извращенные принципы.

Полюбился же мне больше всего рассказ «Тень облака на другом берегу», в этом рассказе превосходное окончание.

Как ни странно, но в этом сборник множество опечаток, описок, некоторые слова чудесным образом оказывались в том месте, где их быть не должно. Создается впечатление о нерадивости редактора. Но данное обстоятельство все же не смазывает стойкое хорошее впечатление от этого сборника.

«Восьмерка» - это короткая, неожиданная вспышка света. Она длится буквально несколько секунд, озаряя ярким и беспощадным светом неприглядную, нищую, бестолково развалившуюся Россию девяностых годов. Это было сравнительно недавно, это еще свежо в памяти у многих, но каждый из нас смотрел на жизнь со своей колокольни. И видел перед собой только свой путь – узкую полоску света, падающую на свою работу, свою семью, свои проблемы. «Восьмерка» с одной стороны, тоже рассказывает всего лишь одну историю. Но с другой стороны, рассказывает так, что в этой истории одного человека узнаешь многих, и видишь не только себя, своих знакомых, свой город или свой завод, но Россию в целом. Вспышка света, которая ослепляет неподготовленного читателя. А вскоре и зрителя…

В центре внимания четыре друга. Омоновцы, «опричники», «люди государевы» подневольные. Зарплату выдают тушенкой и прочими консервами, которые в голодные годы, кажутся самой вкусной едой на свете. Особенно после ночной смены, особенно разделенными по-братски на четверых в раздевалке, особенно с картошечкой… Они живут по-разному, кто-то с родителями интеллигентами, где мама, на каждую смену передает сыну вкусные домашние обеды, кто-то с родителями алкашами, которые способны заложить сыновий нательник, и не волнуются о пропитании младших детей. А кто-то живет один. Потому что родителей давно нет. И есть на четверых друзей одна машина – верная восьмерка, которая ни мало повидала за свою жизнь, и которой предстоит сыграть роковую роль в судьбе каждого из героев.

«Восьмерка» - история, которая нарушает законы жанра. Во всяком случае, для меня. Антураж 90-х годов, специфика профессии четырех друзей, завязка истории (кровавая драка в ночном клубе) – все это подталкивает читателя к мысли о скорой и кровавой развязке. Время тогда было такое. Нельзя было беспричинно и без последствий «наехать» на местный криминалитет и остаться живым и невредимым. Тут уж не то, что в рубашке надо было родиться, но уж в бронежилете точно. Поэтому я не сомневалась, что скоро кого-то из наших убьют. Открытым оставался вопрос кого. Но Захар Прилепин не захотел идти очевидным путем. И развязка повести удивила даже меня. Уж чего-чего, но такого я точно не ожидала… Концовка, элемент неожиданности которой, меняет впечатление о произведении в корне. Плохой ли конец, хороший – каждый читатель решит сам. Но то, что неожиданный согласится любой.

Провинциальный город. Облезлые, грязные дома. Детские площадки, на которых никто не играет, а скорее пьет и курит. Завод, который продали какому-то иностранному «инвестору». Коррумпированная местная администрация. Сотни людей, оказавшиеся без зарплаты который месяц, и с горя ушедшие в запой… Декорации «Восьмерки» могут повергнуть в уныние, но не делают этого. Потому что узнавание и любопытство сильнее эмоций и впечатлительности. Читать о трамваях, дискотеках и местных разборках оказывается гораздо интересней, чем жить в этой реальности, ездить на общественном транспорте, и смотреть местные новости каждый вечер.

…какая-то бесшабашная, безграничная, самоуверенная, немного бездумная свобода. Свобода от страха, от жизни с оглядкой. Возможность надеяться на лучшее, когда никакого просвета нет, возможность любить, когда нельзя. Ждать, понимая, что напрасно. Чувствовать величие и значимость каждого глотка этой свободы. Вот, что ощущаешь вместе с главными героями.

Обычно такие истории оканчиваются с последним выстрелом. С последним ударом. В общем точка ставится как раз в тот момент, когда читатель выбит из колеи, пытается осознать прочитанное, и временно находится в состоянии прострации. Но в «Восьмерке» все по-другому. История не закончилась. И вместо точки автор поставил многоточие, рассказав прежде как развивались события дальше. Оставив нас один на один с главным героем, одним из омоновцев, тем самым, который верил, и надеялся, и дышал тем воздухом свободы. Наверное, итог может показаться слишком хорошим, неправдоподобно удачным. В жизни так не бывает – скажет упрямый читатель. Не знаю. Я не умудренный опытом старец, но несколько раз наблюдала за тем, что жизнь порой выкидывает такие номера, которые ни один писатель фантаст не смог бы предугадать. И история подтверждает это явление. Жизнь в конечном счете сложнее чем мы думаем. И попытка предугадать, предвидеть конец, безусловно, помогает справиться с хаосом и непоследовательностью мира, но порой играет злую шутку с теми, кто пытаясь ставить прогнозы, во всем доверяется им. Так что я не считаю историю «Восьмерки» чем-то сверхъестественным. Скорее это один из тех вариантов, в который мы, циники, сразу отметаем, дабы не оказаться разочарованными в последствии.

Когда говорят о «Восьмерке» обычно пишут о том, что это история о дружбе и любви. Пожалуй, они правы. Вы обязательно найдете и то, и другое. И рассказ З. Прилепина, и фильм А. Учителя, по сути, держатся на этих понятиях как основах. Но мне кажется, что это слишком очевидный посыл. Слишком просто – оставить такую характеристику. Потому что «Восьмерка» нечто большее. Это история о целом поколении, о целой эпохе. И даже, о нашем менталитете. Потому что не важно в какие времена, при каких царях и президентах, а наш человек, даже будучи связанным государственными оковами не перестанет надеяться, любить, действовать и искать тот волшебный глоток свободы, что оказывается самым главным в жизни.

я люблю "Саньку", а вот это мне не понравилось. опять же это рассказы, блин, чо я их читаю, если не люблю? впечатление, что как-то автор застопорился в теме крутых пацанов, хотя рассказы там есть и про другое.

"Восьмерка" - повесть про то, как чувак (из пацанов как раз) влюбился в телочку, а она с бандитом каким-то встречалась. и там разборки еще всякие. читается легко, но конец как-то слит и герои мне такие не нравятся.

мне понравился рассказ про мальчика, который живет рядом с железной дорогой в деревне и весь день его семьи структурирован поездами: прошел поезд на Москву - значит можно обедать, прошел из Москвы - значит пора ужинать и спать. и вот он там ходит на насыпь, кладет на рельсы и расплющивает всякие штуки, зырит вокруг. эта часть мне больше всего понравилась. а потом вдруг в один день поезд на Москву останавливается, выгружает всех пассажиров, т.к. в Москве революция и надо везти туда солдат из ближайшей воинской части. и пассажиры все такие разбредаются по деревне и не знают, что им делать.

мне этот рассказ понравился скорее всего из-за того, что я тоже провела одно лето в деревне и мы там тоже ходили на насыпь и отдавали честь машинистам, расплющивали монетки, сидели там в жаре и особом запахе железной дороги, общались с двумя козами, которые там были привязаны пастись, и время шло медленно и главным поводом уйти с насыпи тоже был либо обед, либо ужин.

Мне бы очень понравилась "Восьмерка", если бы я прочитала ее лет в 14. В свои 14, я бы, наверное, даже была бы немного влюблена в прозу Прилепина. Например, три цитаты.

Здесь стоит отметить, что это мое первое знакомство с Прилепиным, писателем, к которому я отношусь очень настороженно. Настороженности "Восьмерка" не сняла, но моих симпатий Прилепину прибавила.

Короткие рассказы и повести - отличный способ быстро понять, стоит ли читать другие книги автора. Именно таким инструментом для меня стала эта книга. Несмотря на то, что ее содержание меня почти не затронуло, стиль "Восьмерки" меня зацепил. И еще стало понятно, что зря раньше я обходила Прилепина стороной. В чем его привлекательность? Он точен, очень наблюдателен и внимателен к деталям, он до мурашек верно подбирает слова и сравнения, читать такую литературу приятно.
Для меня "Восьмерка" выполнила свою задачу, с прозой Прилепина я продолжу в 2015-м, надеюсь, что разочарования не наступит.