ГЛУБИНА. Погружение 2-е

При чтении рассказа мне сразу вспомнилась пьеса о мировой душе чеховского персонажа-писателя Константина Треплева (из «Чайки»), единственную роль в которой сыграла начинающая актриса Нина Заречная. И эта общая мировая душа сравнивается в монологе героини с пленником, брошенным в пустой глубокий колодец. О Колодце Души идёт речь и у Брэдбери. Ведь именно так называет место своего обитания «тот, кто ждёт». А повествование у обоих авторов ведётся от имени некой нематериальной сущности.

Мне показалось интересным скомбинировать перекликающиеся цитаты из пьесы чеховского Треплева (Ч) и рассказа Брэдбери (Б) в один общий текст:

Колодец Души, описанный в рассказе, действительно может внушать читателю ужас. Но с другой стороны – осознание того, что всё обречено на исчезновение, помогает человеку больше ценить жизнь, испытывать глубокое сострадание к людям и подлинную любовь к окружающему миру.

Способен ли смелый и пристальный взгляд на смерть прогнать тьму и побороть ужас? Например, Ларошфуко считал, что ни на солнце, ни на смерть нельзя смотреть в упор. А вот Монтень говорил, что окна кабинета писателя должны выходить на кладбище – это делает мысли отчётливее. Кстати, и Чехов любил посещать кладбища. Скрываясь же от смерти, человек может скрыться и от самой жизни, мимолётность которой только увеличивает её ценность. Цицерон писал, что философствовать – значит готовиться к смерти, а святой Августин отмечал, что душа человека рождается только перед лицом смерти. Некоторые психотерапевты утверждают, что если внимательно вглядеться в это лицо смерти, то можно не только низвести острый страх перед ней до уровня житейской тревоги, с которой легко справиться, но и сделать свою жизнь более насыщенной и полноценной. Хоть неизбежность смерти порой лишает смысла всё наше существование, но её осознание может стать позитивным толчком к духовному развитию, преобразованию личности и изменениям жизненных приоритетов.

Вот и состоялось моё второе погружение в "Глубину" аудиорассказов. В этот раз их оказалось семь, причем два из них - первый и последний - имеют одинаковое название "Реквием", правда, авторы разные - Гамильтон и Хайнлайн.

В аннотации к сборнику сказано, что он выпущен ко Дню Космонавтики, поэтому в нем собраны рассказы, посвященные освоению космоса, о "футуристических фантазиях, надеждах и мечтах, опасениях и страхах". Но мне показалось, что о надеждах и мечтах было очень мало, а вот об опасениях и страхах, наоборот, очень много, и еще - о смерти. Так что сборник получился достаточно минорный и на праздничный не очень похожий.

На каждый из рассказов я написал рецензии, ниже я дам ссылки на каждую из них. Что касается авторов, то часть из них были мне давно и хорошо известны - Брэдбери, Хайнлайн, Воннегут, Гаррисон, а с некоторыми встреча состоялась впервые - Гамильтон, Стерлинг, Табб.

Как и в случае с первым выпуском, я составлю рейтинги авторов, чтецов и абсолютный.

Рейтинг рассказов:

7 баллов -Рэй Брэдбери "Колодец "(Тот, кто ждёт) - 5
6 баллов - Эдмонд Гамильтон "Реквием" 4,5
5 баллов - Курт Воннегут "Танасфера" 4 (++)
4 балла - Роберт Хайнлайн "Реквием" 4 (+)
3 бвлла - Гарри Гаррисон "Капитан Борк" 4
2 бвлла - Эдвин Чарльз Табб "Колокольчики Ахерона" 3,5 (+)
1 балл - Брюс Стерлинг "Паучиная Роза" 3,5

Рейтинг чтецов;

7 баллов -Алексей Дик "Колодец "(Тот, кто ждёт) - 5
6 баллов - Иван Савоськин "Реквием" Х 4,5 (++)
5 бвллов - Михаил Прокопов "Колокольчики Ахерона" 4,5 (+)
4 балла - Александр Дунин "Реквием" Г 4,5
3 балла - Амир Рашидов "Танасфера" 4 (+)
2 бвлла - Елена Федорив "Капитан Борк" 4
1 балл - Олег Булдаков "Паучиная Роза" 3,5

И снова безоговорочную победу одерживает пара, в которой и автор, и исполнитель, оказались лучшими, причем, на порядок. Итак:

1. Брэдбери - Дик "Колодец "(Тот, кто ждёт) 14 баллов (7+7)

• Гамильтон - Дунин "Реквием" 10 баллов (6+4)
• Хайнлайн - Савоськин "Реквием" 10 баллов (4+6)
• Воннегут - Рашидов "Танасфера" 8 баллов (5+3)
• Табб - Прокопов "Колокольчики Ахерона" 7 баллов (2+5)
• Гаррисон - Федорив "Капитан Борк" 5 баллов (3+2)
• Стерлинг - Булдаков "Паучиная Роза" 2 балла (1+1)

  В случае равенства очков выше стоит "команда", в которой больше очков получил автор.

До сих пор я знал только Хайнлайна-романиста, и в таком качестве он меня вполне устраивал. Сборник "Глубина" подкинул мне одно из его ранних творений - вот это рассказ "Реквием". Оказалось, что это рассказ из дебютного сборника автора, вышедшего еще в 1940 году, и который назывался "История будущего". То будущее, о котором тогда писал Хайнлайн уже во многом стало для нас настоящим, а частично даже прошлым. Речь идет об освоении ближнего космоса и о полетах на Луну.

И все же, этот рассказ только косвенно можно отнести к фантастике, поскольку сюжет у него, конечно же, фантастический, да еще для 1940 года. А вот главная тема очень жизненная - это мечта! Мечта всей жизни, мечта, ради которой не жаль и умереть. Об этом писали многие задолго до Хайнлайна, писали после, и будут писать всегда, потому что мечтать - это неотъемлемое качество каждого человека, наделенного хотя бы каким-то интеллектом. Кстати, интеллект и моральные качества очень сильно влияют на выбор мечты, чем они выше, тем и мечта возвышенней.

Мечта миллиардера Харримана была очень высокой - этой мечтой была Луна. Уже после прослушивания рассказа я узнал, что "Реквием" - это своеобразное продолжение другого рассказа из того же сборника - "Человек, который продал Луну". Там главным героем тоже был Харриман.

Всю жизнь Харриман занимался космической промышленностью, на этом поприще он и нажил свои миллионы. Всю жизнь он строил ракеты, станции, организовывал полеты, сначала исследовательские, а теперь уже появился и космический туризм. И все эти годы он откладывал свой собственный полет на Луну. Возможно, он откладывал бы его и дальше, но подкралась смертельная болезнь и Харриман понял, что если воплощать мечту, то именно сейчас, потому что завтра может и не наступить.

Но проблема обнаружилась в том, что по правилам, утвержденным космической ассоциацией, на борт корабля не мог попасть старый и больной человек, какие бы деньги он не предлагал. Мечта оказалась под угрозой. Автор помог старому миллиардеру решить эту проблему, потому что для него уже ничего не значили его миллиарды, он был человеком, имеющим неутолимую мечту, и он мог рассчитывать исполнить её только, если бы встретил людей, которые бы его поняли. И автор привел к нему таких людей - космолетчиков Чарли и Мака.

Концовка у рассказа очень предсказуемая - мечта исполнена и главный герой умирает, умирает на Луне. Он и летел туда умереть, потому что знал, что его разваливающийся организм не выдержит сначала стартовых, а потом посадочных перегрузок. И черное небо над вожделенной Луной, а на фоне этого неба голубой шарик Земли, стали последним, что увидели его глаза - глаза счастливого человека.

С творчеством Эдвина Чарльза Табба меня познакомило второе погружение в аудиосборник "Глубина", прозвучавшее голосом Михаила Прокопова. Рассказ, как и все произведения вошедшие во второй выпуск, касается темы смерти, само собой в условиях фантастического сюжета.

Но сначала пара слов об авторе. Про Табба я до сих пор даже не слышал, выяснилось, что это английский фантаст, довольно плодовитый, но с русскоязычными читателями у него не очень сложилось, переводить его переводили, но, как правило, больше одного издания на русском языке его произведения не выдерживали. Работал он в основном с крупными формами, рассказов в его творческом багаже ничуть не больше, чем романов, большинство из которых на русский язык так и не переведены.

Теперь пара слов об Ахероне. Если помните, так назвалась одна из рек в мертвом царстве Аида. Поминают Ахерон и Гомер в "Одиссее", и Данте в "Божественной комедии". Так что это название ассоциативно связано со смертью.

У Табба Ахерон - необитаемая планета, на которой нет животной жизни, зато процветает растительность, а именно колокольчики. И в почве Ахерона так много кремния, а может кремнезёма - вопрос к переводчику - в результате чего растения планеты - колокольчики - оказываются чуть ли не стеклянными. При созревании у них есть такое свойство - мелодично звенеть, и надо же, человеческая психика оказывается очень чувствительной к этому звону, многим в звуках, издаваемых колокольчиками, слышатся голоса умерших близких людей. Кое-кого это подталкивает даже к суициду.

В одном из экскурсионных вояжей на Ахерон и случилась описанная в рассказе история. В ней участвовал рассказчик, недавно потерявший жену, очаровательная Лора Амхерст, потерявшая мужа, и психолог Хольман. Первые двое находились в жутком депрессивном состоянии и звон колокольчиков Ахерона влёк их так, как не должен был. Но велико искусство опытного психолога, используя те же пресловутые колокольчики Ахерона и кое-что к ним добавив, Хольман сумел решить проблемы своих спутников. А как он это сделал попробуйте узнать сами...

Ребенку кажется, что он будет жить вечно и что уж он-то точно никогда не умрет. Человечество тоже находится в юном возрасте и даже не пытается представить те миллионы или даже миллиарды лет, которые отделяют наш дом - Землю - от естественной смерти Солнечной системы. Но когда-то это неизбежно случится, другое дело, что человечество может и не дожить до такой глобальной катастрофы, устроив локальный Армагеддон. А можно помечтать, что человечество сможет развить свои технологии до такого немыслимого на сегодняшний день уровня, который позволит ему переселиться на другие планеты, расположенные в других "Солнечных" системах.

Именно такую ситуацию взялся рассмотреть Эдмонд Гамильтон, рассказав о последних днях Земли, гибнущей возле остывающего Солнца. У него получилась очень пронзительная вещь, очень проникновенная и в гораздо большей степени поэтическая, нежели фантастическая. Поэтика в рассказе превалирует над фантастикой.

Земляне Гамильтона, хотя они уже давно не земляне, ничуть не изменились. Удивительное дело, прошли миллионы лет, человечество расселилось по звездным системам и галактикам, но продолжает оставаться все таким же, как и в XX-XXI веках. Это при том, что сегодня каждое следующее поколение в корне отличается от предыдущего - человечество меняется стремительно. Но задача Гамильтона не описывать возможные пертурбации человеческого общества, повторюсь, что поэтика в его рассказе превыше фантастики, его задача - показать трагедию гибели Земли, понятную для современного человека, поэтому в его рассказе действуют современные люди.

Эти люди точно такие же, как и сегодня, они жаждут зрелищ, и вот шанс устроить грандиозное телевизионное шоу, показав в прямом эфире по межгалактическому телевидению смерть Земли. С этой целью к умирающей планете отправляется специальный космический корабль, наполненный шоуменами, режиссерами, актерами, моделями обоих полов, продюсерами и всякими крикливыми Малаховыми и Галкиными, чтобы комментировать и юродствовать на фоне гибнущей Земли.

Для бывших землян планета-прародительница уже практически ничего не представляет, многие даже не помнят, как называлась та планета, с которой всё началось. Таков и капитан корабля Келлон, которого дико раздражает эта толпа пустых людей, которую он вынужден доставить на эту старую, практически уже мертвую планету.

Посадив корабль на Землю, за несколько месяцев до светопреставления, Келлон пытается сбегать от своих надоедливых пассажиров, и однажды находит старый заброшенный дом, в котором когда-то жили люди. Душевные переживания Келлона, который постепенно проникается чувством единения с планетой, породившей человечество, оказываются в центре повествования. Что-то сыновье просыпается в его душе, он увидел всё происходящее не глазами суетливых соратников, а глазами сына и преемника. Обострению чувств способствует бурный расцвет жизни в последнюю земную весну, до этого несколько сотен лет планета была скована льдом, а теперь, опасно приблизившись к остывающему Солнцу и готовясь на него упасть, она покрылась буйной зеленью, семена которой выжили под растаявшим льдом.

Всё это так остро повлияло на Келлона, что он переживает самый настоящий катарсис, и понимает, что он должен сделать всё, чтобы сорвать готовящееся идиотское шоу. Когда наступает последний момент космической драмы, он отдает приказ отключить все передатчики звука, оставив только картинку. Генеральный продюсер проекта неистовствует, но в какой-то момент он тоже проникается правотой Келлона, и произносит главную финальную фразу рассказа: "Молчание — самый лучший реквием".

Этот рассказ существует в четырех русских переводах, два переводчика - Лукаш и Багрянская - сохранили его оригинальное название, Сагалов решил, что лучше будет звучать "Капитан со сдвигом", а Полоцк выбрал самый немудреный вариант "Капитан Борк". В последнем переводе я и слушал это рассказ при "Погружении №2" а "Глубину", в исполнении Елены Федорив.

Конечно же, название "Капитан Бедлам" самое верное, ведь этой кличкой капитана Борка автор отправляет ассоциации читателя к знаменитой старейшей лондонской психушке, чье имя стало нарицательным. У слова "бедлам" есть два значения: первое - как раз психбольница вообще, второе - крайняя неразбериха и запущенность дел, кстати, сама легендарная больница в старые времена этим качеством тоже отличалась.

Так зачем же автору понадобилась такая неожиданная отсылка? Дело в том, что покорение космоса оказалось далеко не таким простым делом, как когда-то казалось мечтателям и энтузиастам. На первом этапе космической эпопеи земляне в реальности Гаррисона теряли девять кораблей из десяти. На самом деле, когда начнется освоение космоса эти цифры окажутся намного более радостными, но не забываем, что Гаррисон пишет "Капитана Бедлама" в 1957 году.

Так вот, такие большие потери объясняются исключительно человеческим фактором - человек не предназначен для космоса, от него требуются совсем иные физические и психологические качества, нежели те, которым обладают даже самые упорные и волевые земляне. Выход нашли психологи, которые научились создавать необходимую для выполнения сверхзадач личность и....

Дальше самое интересное - пилоту внедрялось самое настоящее диссоциативное расстройство идентичности, или то, что на более доступном языке именуется раздвоением личности. Когда капитан Борк или другой космолетчик оказывался в рубке корабля, его настоящая личность выключалась, а вместо него появлялась другая - специально подготовленная для космических полетов.

Капитан Борк понимал, что по другому нельзя, но ему было очень обидно, ведь он - Борк - сам звезд не видел, их видел его двойник. Вот такая поэтическая линия тоже есть в рассказе. Но оставим лирику и вернемся к искусственно созданным психическим расстройствам, все же одно отличие от классического заболевания было, в классике личности больного не подозревают о существовании друг друга, а вот Борк был в курсе, что он не один. Но и он не знал всей правды, он-то думал, что в нем живет только Борк-2.

Но однажды корабль попал в аварию, спасение в которой полностью зависело от сверхфизических и моральных качеств капитана, качеств, которыми не обладал даже Борк-2. Вы думаете, корабль погиб? Нет, вместо Борка-2 проявилась личность Борка-3, который был настроен исключительно на сверхординарные ситуации. Правда, ни Борк-1, ни Борк-2 об этом никогда не узнали, это было известно только космическим психологам.. Вот такой бедлам предположил Гарри Гаррисон в психике будущих покорителей космоса...

Все же Брэдбери - непревзойденный поэт от фантастики, таких тонких, стильных и одновременно с тем глубоких вещей, пожалуй, кроме как у него, больше нигде и не встретишь. Это короткая "марсианская" зарисовка оказывается неожиданно такой ёмкой и бездонной, что просто до мурашек...

Слово "бездонная" здесь неспроста, ведь "тот, кто ждёт", тот, кто сам не знает кто он такой и зачем он существует, обитает в марсианском колодце. Конечно, колодец не может быть бездонным, но это как посмотреть. С точки зрения физических констант - не может, а с точки зрения философско-поэтической, с какой и подходит к вопросу автор, вполне даже себе может.

Выбор лица, от которого ведется повествование - гениальнейший ход Брэдбери, если бы он попытался рассказать эту историю от лица астронавтов, высадившихся на Марсе и столкнувшихся со смертельным неведомым, получился бы обычный такой космический ужастик, коих и так немало на просторах научно-фантастических изданий. Рассказывает "тот, кто ждёт" - некая сущность, которая и сама не знает, что она такое. Это порождение сознания, но какого-то иного формата разумного, формата, который не встречается на Земле.

Существо не имеет физического воплощения, это что-то типа духа. Нельзя даже сказать, что оно способно мыслить, просто оно есть, и оно осознает свое существование. С человеческой точки зрения - это существо бессмертно, но парадокс в том, что, возможно, это и есть что-то типа персонифицированной смерти. Ведь, "тот, кто ждёт" способен овладевать сознанием разумных живых существ с единственной целью - убить их и насладиться ощущениями от переживаемой ими смерти. Смерть - это жизнь того, "кто ждёт".

И осознание того, что Брэдбери в своей фантазии мог приблизиться к чему-то, что в самом деле может где-то существовать, этакая ментальная чёрная дыра, рождает самый настоящий неподдельный ужас и наполняет каким-то реликтовым страхом перед неожиданностью проявлений смерти...

Один из самых ранних рассказов Курта Воннегута, написанных им еще в начале 1950-х и почти полвека пролежавший в столе, впервые он будет опубликован только за 8 лет до смерти фантаста - в 1999 году. У нас же он издавался в единственном переводе только дважды на бумаге и вошел во второй выпуск аудиопроекта "Глубина", зазвучав в нет голосом Амира Рашидова.

Я как раз и наткнулся на эту вещицу, погружаясь в "Глубину-2". Конечно, чувствуется и время написания и молодость автора, который в зрелые свои годы станет едва ли не самым глубоким фантастом планеты, вот когда "Глубина" по-настоящему в нем проявится. Но для второго выпуска аудиопроекта и этой "глубины" вполне хватило, ведь его тема - Тайны непредсказуемого космоса.

"Танасфера" - буквально переводится как "мёртвая зона". Открытием этой зоны отметился первый запуск пилотируемого космического корабля землян. Отнеситесь к Воннегуту со снисходительностью, разве мог нормальный американец представить за 10 дет до Гагарина, что первым человеком на земной орбите станет не гражданин США? Нет, конечно!

Зато американец мог представить, что запуск пилотируемого космического корабля, американского, конечно, будет связан с военными целями и задачами, и что этот запуск военные США постараются держать в секрете, опасаясь, что "враг" - мощная восточная держава, которая не называется, постарается устроить охоту на корабль и сбить его.

Но это всё цветочки по сравнению с ягодками, когда первый... даже не знаю кем его назвать - космонавтом или астронавтом, ладно, пусть будет - первый космолетчик Аллен Рейс обнаружил в космосе.

Недаром пространство за стратосферой ученый, получившие данные Райса, стали называть "мёртвой зоной" - танасферой. Там -в космосе - в самом деле обитали души людей, некогда живших на Земле, и они не безмолвствовали, они подавали голоса, они кричали и вопили, они продолжали в космосе жить земными воспоминаниями и недоделанными земными делами.

Это было страшно, сначала инженеры и офицеры ЦУПа решили, что Райс просто сошел с ума, но когда он рассказал кое-что из того, что ему поведали космические мертвецы, всем становится не до шуток. Райс переживает такой шок, что предпочитает совершить умышленную ошибку при возвращении на Землю, теперь его душа сольется с сонмом душ, которые он слышал в танасфере.

А вот руководитель проекта Грошингер в полном смятении, он не знает что делать с этой открывшейся человечеству мистической стороной. Ясно только одно - посылать людей в космос бессмысленно, они сойдут там с ума от голосов мёртвых. На самом деле это голоса мёртвых, или какой-то необъяснимый природный эффект, но следующего полёта в космос, считает Грошингер, следует ждать не раньше чем лет через двадцать.

Сергей Павлович Королев об этой американской космической рефлексии ничего не знал, и продолжал работать над проектом космического корабля, а молодой лётчик Юра Гагарин нарабатывал лётную практику, они будут реалистами и им танасфера явно не грозит.

С творчеством Брюса Стерлинга я до сих пор не сталкивался. Его рассказ с таким необычным названием попался мне на втором диске аудиокниги "Глубина". Суть его я понял, и не скажу, что она показалась мне очень уж интересной, но все же задуматься заставила. А вот антураж рассказа был совершенно непонятен, и я попытался разобраться: что же это было?

Выяснилось, что Брюс Стерлинг видный представитель американского киберпанка, и данный рассказ входит в его самый известный цикл "Шейперы и механисты". Человечество разделилось на два лагеря: шейперы сделали ставка на генную инженерию и биотехнологии, пытаясь приспособить организм человека к космической среде, и механисты, которые выбрали путь сращивания человека с компьютером и различными механизмами.

"Пвучиная Роза", она же Лидия Мартинес - 200-летняя особь женского пола из группировки механистов, которая в одиночестве существует на станции, частью которой она сама же является. Когда-то она несла свою вахту вместе с мужем, но вот уже 30 лет как его подкараулили шейперские наемники, и теперь она вдова.

Сия дама вступает в контакт с инопланетянами, которые носят оригинальное название - инвесторы. Они презентуют ей странного питомца, этакого космического чебурашку, в смысле - неведомую зверушку. Сначала это "животное" очень напоминало внешне самих же "инвесторов", но со временем "чебурашка" претерпела пертурбацию и стала похожа, если не на человека, то уж точно на примата.

Зверек скрасил одиночество Розы, она по-настоящему его полюбила, даже придумала ему имя - Пушок. В её жизни наступила настоящая идиллия, она ухаживала за зверушкой, даже укладывала спать его в одной постели с собой, правда, до зоофилии дело не дошло - Пушок, кроме того, что не обладал разумом, был еще и бесполый.

И все же неумолимая судьба поставила перед Розой необходимость страшного выбора - любовь к себе или питомцу. После нападения на её станцию кораблей шейперов, она оказалась на грани смерти, и ради выживания сожрала своего любимца. Её компьютерный мозг просчитал единственно верный вариант, да и сентиментализм, который уже начал было в ней формироваться, куда-то легко испарился.

Что-то странное происходило с Розой, как будто что-то внутри неё не то перерождалось, не то, наоборот, возрождалось. Хотя механисты и внедряли в свои организмы разные технологии, но генетика-то у них всё равно оставалась. И, если в организм механиста попадал некий генетический вирус, то...

То могло произойти что угодно. А попасть он мог вместе со съеденной плотью Пушка, ведь тот мог генетически модифицироваться. Так что Роза поставила над собой рискованный эксперимент, но о результатах его она, кажется, так ничего и не узнала, потому что, превратившись в космического чебурашку, она не только утратила пол, но и потеряла разум...

Вторник. Предпраздничный день. Ведь завтра 8 марта.

Но рассказ для отзыва не об этом. Он скорее про жизнь человека и его мечты.

В оригинале Requiem, 1940 года выпуска.

Космическая драматическая история.

Кратко.

Владелец заводов, газет и пароходов, а также ракет миллиардер Д.Д. Хариман, на склоне свой жизни решает, что пора бы ему осуществить его заветную мечту – полететь на Луну. Но старость и болезни, мешают этому. Старикам тут не место.

Но жизнь подходит к концу, и миллиардер, решает нарушить все законы и полететь на Луну.

Подробнее.

Много таких историй уже читал и смотрел в кино. Но от этого история Харимана не становиться хуже. Как там говорят увидеть Париж и умереть, так и тут увидеть Луну перед смертью.

Мне кажется, что многие люди если ненавидят, то не очень хорошо относятся к разным миллиардерам. Да, что там говорить, даже сами миллиардеры друг другу недолюбливают.

Обычный человек за жизнь может не заработать столько, сколько в день тратит или зарабатывает, какой ни будь богач из списка Форбс и других таблиц богачей.

Наверное, если не брать характер, то ближе всех Хариман похож на Илона Маска, тоже миллиардер и с космосом связан. Сейчас, к примеру Макс является богатейшим человеком в Мире, из тех, кто свои доходы показывает, конечно. У него мечты, это полететь на Марс и другие планеты, создание глобальной сети спутниковой связи и улучшить возможности человеческого мозга с помощью нейроинтерфейсов. Но если у него заветная мечта. Такая как у Харимана.

Но Илон мутный тип, а вот старик Ди-Ди, пожалуй, единственный миллиардер которому сочувствуешь.

Человек просто работал, и занимался тем, чем ему нравилось. И заработал на этом деньги. Он построил Компанию, которая строит ракеты и летает в космос. Но даже он не может полететь на своем корабле. Человек, который дал людям возможность летать в космос сам не может этого сделать.

• Мистер Харриман, а что, если вам полететь на корабле Компании? - вставил Чарли.
  - Нет, сынок, невозможно, - ответил, старик. - Ты ведь знаешь условия, на которых ООН дала Компании монополию на использование Луны? Не прошедших медицинскую комиссию в космос не выпускать! Компания несет полную ответственность за жизнь и здоровье людей в космосе. И если там кто-нибудь погибнет, монополии конец.

  Что мне понравилось в этой истории, это вера Хайнлайна, что люди так просто начнут летать в космос. Рассказ написан в 1940 году. До полета Гагарина в космос еще 21 год. Тогда люди могли просто мечтать.

  В рассказе хоть и будущее, но не такое далекое. Главный герой вспоминает как в 1910 году еще маленьким мальчиков смотрел со своим отцом на звездное небо. А сейчас он уже глубокий старик. Хайнлайн тоже молодец, так создать старика с мечтой надо уметь. Ведь самому Хайнлайну было 33 года в 40 году.

  Можно предположить, что главный герой, к примеру родился 1905 году. И, к примеру на момент рассказа ему лет 80, пусть 85 или даже 90. То есть ракеты уже во всю там летают, даже есть частные, на около земной орбите. 80-90 годы прошлого века. Жаль, что такого не произошло. А ведь могли бы уже летать на Луну. А там были лунные города.

  Мне рассказ понравился, наверное, чем сам становлюсь старше, тем больше приходит это чувство, зачем мы живем и для чего. Многие люди, и я в их числе, работают с утра до вечера, забросили все их детские мечты и желания. Ведь реальная жизнь она не такая как казалась. Тут суровые законы, чтобы жить нужны деньги. И у тебя два варианта обычно, или честно трудиться или пойти по кривой дорожке. Обманывать, воровать, грабить или убивать. Большинство выбирают первую. Но есть те, которым везет, редко когда это их заслуга. Но они чего-то добиваются в жизни. И могут жить так как им хочется. Но, как видим по рассказу, что даже Миллиардеры не имеют права на свои мечты.

  Мне кажется, основное, что можно подчерпнуть из этого рассказа, что если у вас есть мечты, то исполняйте их. Жизнь короткая, и оглянуться не успеете, как придет старость. И не все из вас будут миллиардеры, которые могут потратить кучу денег на ракету и полёт на луну.

  Реквием – это такая заупокойная песня или музыка у католиков. Как у нас говорят отпевают. Этот рассказ такая заупокойная песнь.

  03:13

  Человек отдал всего себя своему делу, и последнее, что у него осталось это мечта полёта на Луну. И такое последнее дело в жизни. Совершить не смотря на трудности.

  Если, честно не понимаю, почему ему мешали полететь. Не ужели он не мог, сам решить, как ему умереть и где.

  Как писал в своих стихах Владимир Высоцкий.

А еще жадные родственники и компаньоны. Мне кажется, в нашем мире, богатый человек, может всё. Был он больной и за ранее заплатил за билет, его бы отправили хоть на Юпитер в один конец. Хозяин - барин, как говориться. А там видишь ли заботятся о людях, хорошее время там у них в рассказе.

Хочу сказать, что не понятно, почему главный герой так долго ждал и не летал. Но он реально заслужил этот полёт. И почему ему запрещали.

А еще грустно, что вот ты мальчик, который с отцом на звёзды смотришь, а через секунду ты старик.  Главный герой, прожил свою жизнь достойно и мечту выполнил. И как говориться нам завещал жить так же.

Всем спасибо, кто прочитал.