Одна из причин, по которой я недолюбливаю современную литературу, - это новые приемы показа старого содержания, а эти новые приемы обычно я не очень воспринимаю. Ну, вот эта пьеса написана с такой вот новизной. Действующие лица: у нас семья (отец, мать и две их взрослые дочери Лена и Тине), Йоханн, который спасает Лену от извращенца, становится ее женихом, а потом и мужем, его друзья - супружеская пара Силке и Вернер, а также Хеннинг - эксгибиционист (тот самый, от которого избавили Лену), которого потом закадрила Тине. И никто из них не любит ни своих друзей, ни членов своей семьи. Все они недолюбленные, недопонятые. Кто-то из них кажется более симпатичным (лично мне -- Лена и Вернер), кто-то менее, но, в целом, все они какие-то не очень. В общем, перед нами хтонь. Хотя Хеннинг и Тине подают немного надежды, но вероятно, весьма обманчивой. Теперь о приемах: всё происходящее показывается немного сумбурно, текущий момент переплетается с воспоминанием, "объективная" реальность (т.е. что-то вроде фактических событий, которые мог бы зафиксировать сторонний наблюдатель) переплетается с внутренним монологом персонажа, с его внутренним ощущением этой реальности. На Лену напал насильник в лесу или же она просто столкнулась с эксгибиционистом в туалете? Лена убила мужа или только очень хотела убить? У Силке и Вернера есть маленькая дочь Нина, к которой совершенно равнодушна Силке, или Вернер как идиот таскает за собой коляску с куклой? Не знаю, как это всё реализовать на сцене, но, очевидно, в современном театральном стиле (который недопонимаю, но тут никак иначе и не сделать): минимум декораций и максимально простые костюмы, и не удивлюсь, если актеры просто будут стоять/сидеть на сцене и говорить/кричать свой текст на черном фоне или на фоне меняющегося задника, схематично обозначающего текущее местоположение действующих лиц. И что в итоге? Человек человеку волк, даже если это ближайшие члены семьи, непонятно, зачем они объединяются в семьи и рожают нелюбимых детей.
12 понравилось
