Бакуман. Книга 5

Масиро и Такаги под руководством Миуры все-таки добились своего. Их историю про мальчика Танто и его дедушку-изобретателя сериализовали. Вот только основной круг читателей их манги это дети, а, значит, до вершины рейтинга ей не добраться никогда. Она будет стабильно занимать последние места в десятке. И хотя Миура вполне доволен таким результатом, остальных он все же не устраивает. Ни Масиро с Такаги, ни их первого редактора Хаттори. Ниидзума и вовсе перестает читать эту мангу, хоть и продолжает заявлять, что по-прежнему является поклонником творчества ребят и считает их своими единственными соперниками. В итоге они принимают нелегкое решение закрыть сериал, которое в журнале воспринимают с большим недоверием и холодностью. Ведь сериал может быть закрыт исключительно по решению редакции в случае его провала, или же если он подошел к логическому завершению. А здесь такое заявление от совсем еще зелёных мангак. И все же главный редактор соглашается, но ставит одно условие: если до истечения срока контракта ребята не смогут написать историю на уровне Ниидзумы, они уйдут из Джампа. Масиро с Такаги принимаются за работу. Меня очень порадовало, что Миура к середине этого тома наконец-то изменил свою позицию и стал активно поддерживать ребят в их желании писать мангу в выбранном ими самими жанре. Еще более значительную помощь оказал Хаттори, хотя поначалу его манипулятивные действия вызывали у меня сомнения. Но ведь по сути, все лица, которые он задействовал, оказались в выигрыше. Ивасэ получила успешный сериал. Ниидзума получил второй успешный сериал. А Масиро и Такаги получили неплохой пинок в правильном направлении. Кстати, про Ивасэ. На данный момент для меня это самый раздражающий персонаж в этой манге. Никто не раздражал меня так сильно, как она. Ни Масиро и Михо с их странной договоренностью, ни Аоки с ее заносчивой самоуверенностью, которую она демонстрировала в самом начале знакомства, ни Накаи с его амурными поползновениями, ни Миура с его стремлением принудить ребят писать в выбранном им жанре. Умная, красивая, талантливая, Ивасэ демонстрирует какое-то нездоровое отношение к мужчинам, которых находит привлекательными. Сначала она настойчиво преследует Такаги, хотя он ясно дает ей понять, что она ему неинтересна. Ивасэ не останавливается, даже когда узнает о намерении Такаги и Миёси пожениться. И успокаивается только после их свадьбы. Точнее, переключается на Хаттори, с неменьшим пылом и точно так же не беря во внимание его нежелание. В общем, я очень надеюсь, что новый сериал Масиро и Такаги наконец-то подвинет в рейтинге сериал Ниидзумы и Ивасэ.

Фьюх, вроде бы манга снова выравнялась. Снова позитив и никаких интриг и конфликтов, и я рада, что снова направили историю в нужное русло. Ничего супер-нового о работе мангаки уже не рассказывается, поэтому единственный плюс манги - ненапряжность, расслабляющее чтение. И если они и с этим распрощаются, что читать вообще не о чем будет.

Дружба среди мангак никуда не делась, но добавилась еще и взаимовыручка среди редакторов. Судьба Танто не может не радовать, новая идея для манги не раздражает, хоть и не вызывает восторга. Но оччень хорошо обыграли то, как они пришли к своей новой задумке. А еще очень милый эпизод со знакомством с родителями Миёси. Но не хэватает истории Михо - как у нее успехи на пути к сейю? Очень интересная тема же.

Следующий этап карьеры мангаки Асироги Муто (дуэта главных героев Моритаки "Сайко" Масиро и Акито "Сюдзин" Такаги) превратился в тяжёлый творческий кризис. Новый сериал, комедия "Run, Daihatsu Tanto!", не оправдал их ожиданий. Сюдзину всё труднее его писать, придумывать шутки - не его сильная сторона. У слабого сериала оказываются сильные соперники. Появляется ещё один молодой гений манги Рю Сидзука. Внешне он типичный отаку, с восьмого класса взаперти. Он создаёт серьёзные, мрачные, даже депрессивные фантастические произведения в стиле, похожем на любимый стиль Асироги Муто. Старая знакомая героев, Айко Ивасе, в паре с Эйдзи Нидзумой, молодым мангакой-гением, товарищем и соперником главных героев, продолжает выпускать успешную мангу "+Natural".

Даже больший удар по главным героям и их сериалу нанесла новость, что Нидзума его больше не читает. Асироги Муто начинают догадываться, что их бывший редактор Акира Хаттори подстроил им испытание, сделав художником Айко Ивасе гениального Эйдзи Нидзуму. Это должно подстегнуть их профессиональный рост. Все в шоке от того, что Нидзума получает два сериала, а тот обещает, что оба будут недосягаемыми по качеству. В конце концов, Нидзума бросает открытый вызов Асироги Муто. Вот он, живительный пендель!

Под давлением всех этих событий Масиро и Такаги попадают в точку бифуркации. Это термин из теории самоорганизации, означающий критическое состояние системы, при котором положение становится неустойчивым, неизвестно, каким будет следующее состояние системы. От дальнейших решений героев зависит их карьера в журнале Shōnen Jump. Однако, они все выросли: и рисовка Масиро, и сюжеты Такаги, и даже редактор Миура вырос над собой. Наконец-то творческий поиск получит направление. Миура обращается за советом к Хаттори и они вместе придумывают Асироги Муто дополнительное испытание: попробовать себя в других, непривычных жанрах, набраться опыта. А новый опыт позволит сделать будущую мангу ещё интереснее. Впервые упоминается "Серьёзный юмор!" - ситуации, по сути серьёзные, но внешне смешные. На нём во многом строится и сам "Бакуман", о чём я уже писал. Тома завершает корвалольная сцена рассмотрения сериалов на собрании редакторов. В финале идёт тяжёлый, но уже привычный и приятный процесс шлифовки и полировки новой манги, по всем признакам, удачной.

Другие герои появляются в пятом томе заметно реже обычного. Так как Ивасе теперь работает с Нидзумой, мангака Фукуда принимает её в свою "команду Фукуды" и приглашает на собрание. Как он метко потом подметил, новая участница вела себя прямо как Аоки Ко до того, как оттаяла слегка - слишком гордо и высокомерно (с чем сама Аоки с неудовольствием и втайне ото всех, но согласилась). Гений-мангака постарше, Кадзуя Хирамару, продолжает разрываться между суперсильной ленью и желанием получить успех и девушку. Его редактор мастерски манипулирует его желаниями, заставляет писать новые главы манги "Выдра №11". Показан личностный рост уже упомянутого мангаки-отаку Рю Сидзуки. Он постепенно учится тому, чему не смог в юности - общаться с людьми, быть полноценным членом общество. Тоже серьёзный юмор - выглядит это смешно, но ему, определённо, не до смеха.

А вот с романтическими линиями всё в полном порядке, в этих томах они цветут буйным цветом. Интересно, что большая часть из них так или иначе опять связана с Такаги. Опять - потому что в первых главах он уже попадал в любовный треугольник, причём с теми же девушками. Отдельно отмечу, как Такаги очень смешно сватал Миёси у её родителей. Батя оказался мировой. А мир в очередной раз оказался тесен, все знакомы с одним и тем же ключевым персонажем из прошлого. Якуса - большая деревня. Узнаем также, что целью Хирамару стала Аоки Ко. Немудрено! Айко Ивасе на фоне свадьбы Такаги и трудностей в работе мангакой идёт вразнос и начинает флиртовать со своим редактором, Акирой Хаттори. Редактор в шоке. А позже, после некоторых перестановок, уже Ивасе в шоке. Не умеет она в полумеры, да. Тоже очень смешной серьёзный юмор, отчасти вдохновивший самих Асироги Муто. Несколько романтичных моментов произошло у Моритаки и его девушки Адзуки Михо. Они поддерживают друг друга, их отношения развиваются.

Про визуальный стиль снова полностью скажет фраза "Стиль Тетради Смерти, разве что менее реалистичный". Заметна небольшая тенденция к упрощению рисовки. Стиль текста в некоторых репликах персонажей отражает их особенности (например, кривой, угловатый текст отображает речь непривычного к общению отаку). При упоминании произведений, персонажей и героев в реплику добавляется соответствующий значок.

Очень интересный том, показавший, как проходит и преодолевается серьёзный творческий кризис. А ещё он отражает суть и торжество диалектического подхода: накопленный авторами разнообразный опыт вызвал взрывной рост качества их манги.