Der Tempel der vier Winde

Четвертое правило не такое явное и основополагающее, как первые три. Его даже не выделили отдельно, один раз вроде упомянуто и не было подробных объяснений. Книга улетела за мгновение, значит, было интересно и захватывающе, но не сравнить, конечно, с первыми двумя частями. Тяжело читать про чуму. Находит безысходность, накатывает волнами. Знаю, подобное ощущение меня настигнет еще в одной из следующих книг, когда Ричард будет в Алтур-Ранге.
В этой части появляется Сильфида, и хоть она крутая и необходимая, все же мне кажется ее появление чересчур надуманным. Ведь нужно же героям моментально оказываться в различных местах.
То, что произошло в Храме Ветров, вернее, для того, чтобы туда попасть, вызывало во мне чувство отвращения. Как-то это было грязно. Гудкайнда не назовешь автором, который избегает жестокости, насилия, постельных сцен и прочего, что скрывается за знаком "18+", но именно этот момент показался мне самым противным за все его книги.
Так же непонятно поведение Ричарда, когда Храм Ветров ему открылся. Оно совершенно не соответствует его характеру, уж кто-кто, а он первый должен был понять что и почему произошло, и сам должен был начать объяснять Кэлен что и как. Обычно она упирается, а он объясняет, тут же произошло наоборот, только вот объяснить он ей не дал.
Как и многим мне не хватило в этой части Зедда. Этот старик всех обаял, с другой стороны, мне нравится, что он не вмешивается в дела Ричарда, ведь если бы Зедд был рядом, Ричард прислушивался бы к деду, и не совершил и половины из необходимого.
Продолжаю читать.

Я НЕ СОВЕТУЮ К ПРОЧТЕНИЮ ДАННУЮ ЧАСТЬ КНИГИ, ДА И ТЕПЕРЬ ВООБЩЕ ВСЕГО ЦИКЛА.

Почему? Ну это я и объясню популярно в отзыве.
Настало время вынести окончательный вердикт и поставить жирную точку данному творению Терри Гудкайнда. И да, случилось это на его четвёртой книги — «Храм ветров», где я окончательно был сломлен. Стоит сказать, у меня уже была рецензия на «Первое правило волшебника», но там всё было не так серьёзно и категорично, скорее по большей части с юмором. Здесь же я уже более серьёзно выделю самые главные недостатки и ошибки, которые автор продолжает совершать, словно застряв в бесконечном круге порочного цикла.

Начнём с сюжета. Да, вот тут и вылезает очевидное и наболевшие. Во всём цикле отсутствует так сказать стержень, главная линейка сюжета, которая должна проходить сквозь все книги образуя единое целое, особенно, когда автор с самого начала всем даёт об этом понять. Ведь Гудкайнд просто с каждой последующей частью придумывает всё новые проблемы и причины продолжать свои — магнум опус, будто боясь, что если он закончит цикл, то написать лучше уже не сможет. Вот и остаётся ему вместо того что бы развивать сюжет логично, или начать что-то новое, или изменить накатанную и надоевшую формулу, он просто с упорством ляпать то же самое, пытаясь натянуть сову на глобус. Поэтому на его героев вдруг наваливаются новые убер опасности, или вклинивается новые места и персонажи, по которым видно, что они были придуманы, вот, буквально только что из воздуха. Ну или новые магические предметы, о которых главный маг почему то вспоминает, когда этот предмет так же неожиданно появляется в сюжете, где становиться очевидно, что всё просто придумывается на ходу и потом молотком насильно и грубо вбивается в общую картину, абы продолжить эту катавасию бессмыслицы, что, кстати, очень сильно бросаться в глаза.

Вот например Роберт Сальваторе и его «Тёмный эльф», первые три книги имеют общий связанный сюжет, где он заканчивается и потом всё уходит в свободное плаванье. Но как уходит? Там автор не претендовал на что-то большее, и с самого начало даёт удобную структуру строить сюжет как раз таким образом, что бы продолжать наваливать и генерировать новые линейки событий и последующие приключения для своего героя, так как изначально так и задумывалось. Но Гудкайнд не задумывал так изначально, у него всё уже было поставлено на общие сюжетные рельсы, где есть конкретное начало с конкретной целью в конце, и мир сжат только для выполнения конкретной задачи, нет ничего другого, что могло быть где-то упомянуто в виде вывешенного ружья, которое должно где-то выстрелить, или не была создана изначальная структура и условие мира для свободы действия, поэтому «аФтор» не зная будет ли продолжать дальше писать, просто в конце оставляет намёк на продолжения. Понимаете, просто намёк и ничего более, мол — «и так сойдёт», а дальше что-нибудь придумаю.

Вот к примеру: У Мартина уже в самом начале были развешаны ружья и определена примерная дорога по которой пойдёт основной сюжет и будут вершиться судьбы героев, мир специально подогнан для этого, а там уже опираясь на это, он вешал дополнительные примочки, раздувая тем самым объем и дополняя остальное, так же у Сапковского с его Ведьмаком, или у той же Роулинг в Поттере, везде есть главная сюжетная линия и изначальная формула, где важно то, что они ей следуют и не забывают. А тут просто намёк в конце и всё, вот те новая неразрешимая трудная и ну очень страшная угроза, и так снова и снова, из книги в книгу, коих там дальше ещё дохрена-дохренатушки-дохренище (ну много).

Дабы усилить драму, на этом он не останавливается, ведь надо довести всё до абсурда, ну раз пошла такая пьянка, и вот тут в игру вступает — логика и условности, для которых автор подготовил особую пытку, нечеловеческую, изощрённую, словно маньяк поймавший беззащитную жертву. Поведения героев и устройство мира начинали вызывать острые вопрос уже в первой книги, но вот тут, апогей всего зашел на новый уровень мастерства. Чем руководствуется все живущие в принятие решения, чем руководствуется их мотивы и поступки, как это всё вообще умудрятся работать? Лично у меня вызывает неподдельное удивления и вопросы, зачем автор всё так запутывает и пытается выдать за истину, зачем он же противоречит сам себе, по ходу меня собственные правила(хотя и так ясно, чего это я, ради интриге жеж, кризис идей на лицо).

Представьте себе: Вот Фродо идёт к роковой горе и вдруг выскакивает из-за угла эльфы и говорят ему что он особенный, и что ему надо пойти в особую школу обучения, что бы научится как правильно таскать кольцо, и только потом он может продолжить путь, ну естественно опять в одиночку. Потом окажется, что такая школа существует давно, но Гэндальф просто забыл ему сказать об этом очевидном и не таком важном факте (потому что, это новая книга и надо было что-то тут придумать). А там выяснится, что оказывается есть замаскированные тёмные эльфы, которые будут стараться отобрать это кольцо, но белые эльфы, зная об этом, будут молчать и ничего не говорить Фродо, потому что — фиг его знает почему, ну просто так должно быть(интрига, итить-колотить). Вот именно из такого и состоят все его книги, а ещё там придумываются и втискиваются на ходу условности, что выглядят нелепо и очевидно применяются только по случаю и к определённому моменту (типа — ВОТЭТОПОВОРТ, НУХТОБЫМОГПОДУМАТЬ!!!). Бесит, что снова идёт постоянно восхваление и мегакрутость нашего марти-сью Ричарда Сайфера, бесстрашного Искателя Истины, но об этом я уже писал.

Например ещё представьте: Стоит Фродо один в туманном лесу перед тёмным эльфом, который пытается отобрать у него кольцо, попутно рассказывая о своих зловещих планах, и тут у бравого хоббита появляется способность к боевым приёмам, где после некоторой схватки, тот втыкает в землю супостата без использования силы кольца с криками — «это тебе за братюню», так как оказывается, что его обучал этому когда-то Бильбо, но он вдруг вспомнил и применил эти навыки только сейчас. Тут же спускаются неожиданно для него орлы, и он летит спасать Гэндальфа из заточения Сарумана, так как злобный эльф ему об этом только что поведал.

И это я уже не говорю про нелепые РОЯЛИЩЕ в маленьких КУСТИЩАХ, что стоят за каждым предложениям, за каждой запятой, и их просто настолько много, что мои заплаканные глаза вскоре опухли и перестали их вообще воспринимать.

Далее, ещё одно странное решения автора, сделать героями в умственном развитие — подростками, скорее даже больше детьми. То как они думают, как они разговаривают, как поступают, во всём этом не прослеживается вообще ничего взрослого, ведь так люди в таких условиях не ведут себя. Создаётся впечатления будто ты смотришь классический ретро театр с плохими актерами, что очень сильно переигрывают и изображают гротескные эмоций, перегибая везде где можно, уходя в нелепые крайности. Постоянно натужно усиливая эффект драматизма, персонажи превращаются в некую пародию на людей, становясь излишне эмоциональными и теряя остатки реализма. Привкус дурного вторичного драматического сериала для возрастных женщин и домохозяек уже не кажется чем-то постыдным, когда ты пытаешь представить, что происходит в самой книги. То, какие причины для конфликта или рефлексии выбирают для себя персонажи, вызывает откровенное негодование.

- Что это, как так то, ну не логично же, ну тупо же, как до такого вообще можно догадаться, ну Ёперный театр?! С таким криками в душе, я воображаемой рукой каждый раз впечатывал её себе в опухшее лицо, буквально крича в своей уже опустошенной звенящей голове и хаоса безразличия.

Мотивация каких-то детей, не более, что бросается в глаза с теми условностями, что подкидывает создатель сие шедевра. Ну не верю я, не верю ни единому слову, ни единому персонажу. Особенно в эти попытки соединит Тёмное фэнтези с высокоморальным подростковым, это откровенно самая плохая идея, отвратительная идея, ведь созданный мир вступает в конфликт противоречий. Очевидно, что различные элементы сильно выделяются и ярко бросаются в глаза на общем фоне, что чувствуются явно не к месту. Это как смотреть допустим «Мстителей», где посреди фильма вдруг начинается жёсткая порнуха с этими же актерами(намёк на сцену в конце этой книги), а потом всё возвращается снова к взрывам и перестрелкам, при этом не забывайте, что они ещё к тому же будут чрезмерно переигрывать, постоянно плакать или комедийно пукать, дабы рассмешить. Когда ты читаешь допустим Тёмное фэнтези, то явно не предполагаешь, что герой будут вести себя как типичные высокоморальные пацифисты из геройских сказок, борясь с высшим злом, где мир вокруг то вроде не тот, но ГГ об этом не знают. Вот и выходит, некая такая безвкусица всего происходящего, мешанина жанров без определённости. И именно это часть книги окончательно убивает и без того плохую концепцию.

Хорошо что дальше последние книги я слушал в аудио варианте, да ещё скорость воспроизведения в два раза прибавил. Читать это могу порекомендовать только в виде пыток политзаключённых в диктаторских странах, ну или тем кто не платит налоги. Уже даже не знаю, стоит ли продолжать ознакомление дальше с этим миром абсурда, но желание пропадает с каждой новой книгой (если честно, его вообще уже нет). Так же не забывайте, если дошли каким-то чудом до конца отзыва, то есть моя рецензия на первую книгу, там хоть хилый юмор есть.)

Спасибо за внимания. Критика всего и вся приветствуется.

Ну вот наконец-то я дочитала эту часть.
Если первую треть книги я читала лишь урывками и растягивала, то вторые 800 страниц (ридера) прочитала просто буквально не ложась спать.
Наверное, пора уже привыкнуть что мистер Гудкайнд переодически долго раскачивается.
Но вот остальное!
Я нервно грызла ногти, ругалась и сжимала кулаки - так сильно я переживала за героев и о происходящем.
Я вставала с места и чертыхалась, и даже называла автора сволочью. Прямо вот так и говорила: "Гудкайнд сволочь!"
Ну как так можно?
Слава Мерлину, что в итоге то в тех домиках у Храма Ветров всё оказалось как надо! А то я думала что навсегда обижусь на Терри Гудкайнда и тут же сотру все его книги.
Понятно, что от этого с него много не убудет. Но надо же протестовать! Забастовки и всё-такое.
Потому что нельзя так травмировать и дразнить неустойчивую психику! Вот.

В который раз, наверное, я затрону эту тему, но всё-таки.. Откуда столько жестокости?
Гудкайнд реализовывает в книгах всё то что просто напросто не смог бы проделать сам в жизни?
Переодически мне казалось, что это какая-то нездоровая.. маниакальная таки жестокость то!
Чего только стоит пытка с горшком и крысами под ним! Может Ралы, те которые злые и извращенные, это и есть сам Гудкайнд? Вроде как приянто же, что автор всегда есть в каком-то персонаже.
Ну не суть.

Вообще, я заметила что чума - это излюбленная болезнь многих авторов. Я ни в коем случае не насмехаюсь, это действительно страшно.
Но книги, в которых есть упоминание о черной смерти, всегда такие трагичные, жестокие и сводящие скулы.
Было бы странно, если бы мистер Терри не упомянул, такую тысячами косящую людей, болезнь.

За что я люблю Правила Волшебника особенно, так это за концовки.
Возможны спойлеры. Да даже не возможны, а точно.. но чуть-чуть.

Да, нам сразу дают понять что в общем-то не всё так чудесно (намек на продолжение).. Но концовки то прекрасные!
Все любят друг друга, все свободны. А в этой части еще и случилось то, что уже давно должно было случиться, е-мае!
Моё сердце обливалось медом, пряностями - да всем чем угодно приторным и теплым, когда я дочитывала эту часть.
Это такой прекрасный хэппи энд. А после таких ужастей, он просто необходим!
Иначе мне кажется был бы какой-то психологический клин у читателей.

А Зедд! Милый дедуля - Волшебник Певрого Ранга наконец-то полноправно вернулся! Мне так не хватало его всю книгу. Я скучала по его взлахмоченным волосам и привычке постоянно что-то есть.
Это действительно очень комичные моменты в конце.

Единственное что. Мне показалось что всё-таки это нынешнее правило, так толком и не разжевали, о нём говорилось так мало и так тихо, что как-то и не прочувствовала я его.
Но звучит то как красиво!

"..В прощении есть магия… Магия исцеления. Как в прощении, которое даруешь ты, так и в том, которое сам получаешь.»

В общем, да. Это стоило того. Мне очень понравилось.
Поехали дальше, изучать и постигать Пятое правило.

Приключения продолжаются, и читатель узнает в этой книге четвертое правило волшебника.
Мне понравилась эта часть , как и остальные. Приключений много, причем как всегда не только с Ричардом Сайфером, но и другие персонажи как бы отдельно продолжают свои приключения.
Тут много и про сестер Света и Тьмы, и про пророков. А уж приключения Зета и Энн просто совсем уж невероятные.
Жестокость в книге просто слишком много. И новые и старые персонажи поражают ею.
И еще в этой книге на землю придет чума, мало борьбы со сноходцем, чума просто косит всех людей. Конечно , чтобы остановить ее нужен Ричард.
Вот я удивлялась в этот раз , почему герои ведут себя как подростки и говорят как они. Раньше как- то меньше это замечалось , или я уже забыла, потому , что цикл потрясающий, но читать подряд тяжело. Да и в пророчестве говорилось в этот раз о предательстве Келен, увы , я не увидела особого предательства, да и Ричард начал вести себя в Храме Ветров , как подросток, а не как Искатель Истины и магистр Рал. Какое -то ребячество просто, забыть и начать дуться , думать только о себе и обиде.
Интересные персонажи введены в виде нового брата Ричарда, да и морд-сид просто завораживают. А вот Ричарда шатает- то он ведет себя как ребенок, то у него проявляются задатки уже зрелого мужа, да и жестокость у него появилась.
Ну наконец все разрешилось, к чему шли Ричард и Келен, а то уже читать про все их метания было аж стыдно. Вроде взрослые, а вот и нет , судя по поведению.
Буду ждать как они теперь будут дальше жить поживать. Есть новые препятсвия, и как же они из преодолевать будут тоже интересно.
Читается книга легко, несмотря на кровавые , жестокие сцены порой. Да и приключения захватывают так, что отрываться порой от книг совсем не хочется.

Интересно, я когда-нибудь дождусь, когда Ричард Рал научится, в конце концов, управлять своим даром? Дочитав «Четвёртое Правило…» до того момента, когда Ричард попадает в Храм Ветров, я, наивная, возрадовалась обретённому им знанию. Оказалось, преждевременно 
А Ричард между тем делает нешуточную карьеру политика в Срединных Землях: вот уже и до Д’Харианской Империи доросли, и условия капитуляции государствами Нового Мира принимаются безоговорочно. Почти. Так, глядишь, и до объединения Древнего и Нового миров мальчик дорастёт. Вот вам и «простой лесной проводник»! Растёт, растёт малыш! смахивает слезу умиления

Это чтобы Джеган не проник в мои мысли. (нетнуачто?)

Это просто вау. Нет, серьёзно, ещё не было ни одного цикла книг (Макс Фрай с лабиринтами не в счёт), которые настолько держали напряжение. Конечно, где-то до середины книги меня так не завлекало, чтобы я читала взахлёб, но потом... Да я весь день сегодня провела в этой книге, я даже моргнуть не смела, пока не дочитаю до конца, потому как такое началось, ух, ни в сказке сказать, ни пером описать!
Я не очень люблю, когда автор перескакивает с одной истории на другую, наверное поэтому было так сложно сначала полностью погрузиться в атмосферу этого мира, но это такой стиль повествования, поэтому я просто смерилась.
Внимание! Дальше пойдут спойлеры!
Что ж, начнём по порядку.
Больше всего меня впечатлили новые персонажи, в частности Дрефан Рал. Как-то немного не привычно было то, сколь быстро и просто он влился в общество уже известных нам персонажей и сколь легко он с ними взаимодействовал. Я до последнего хотела верить, что он действительно положительный персонаж. Он даже успел мне понравится, эх, автор, почему ты его сделал таким гадом?! Были подозрения, что этот маньяк Дрефан,но не хотелось верить. (Почему-то, я себе представляла, что убийца шлюх был толстым, суетливым, маленьким, эдаким, гномом, но никак не величественным Аполлоном с обтягивающими штанами) Очень странно смотрелась столь разительная перемена в поведении целителя, когда он стал мужем Кэлен, уж совсем в моём представлении это не вязалось. Эх, всё-таки он мне слишком понравился.
Ну да ладно. Приступим к Надине. Ох уж эта разлучница! Странно, что Кэлен воспринимала её всерьёз, даже мне, глупому читателю, было ясно, что никакая Надина Ричарду не нужна, хоть ты тресни, хоть она останется единственной женщиной во всём мире, он всегда буде предан только Кэлен. Не зря говорят, что любовь ослепляет. Жаль было Надину, в конце концов, ничего плохого она не сделала.
Очень понравилось, что в этой части нам сильнее раскрылись морд-сит. Кара стала моим любым героем, какая же она всё-таки великолепная женщина! Когда умирала Райна, прям слёзы наворачивались, и с какой драмой автор всё это преподнёс, аж за душу берёт.
После того, как Кэлен посетила Шоту, я пребывала в очень нервном состоянии. Подобно самой героине, мне всё время приходил на ум только один вопрос: "Неужели это всё правда? Неужели им придётся связать узы брака с другими людьми?" Ох, ну и терзали же меня эти мысли. Когда она разошлись по палаткам, я готова была рвать волосы себе на голове, неужели всё так? Честно признаюсь, книги не часто вызывают во мне ТАКУЮ бурю эмоций. Не стерпев накала страстей, я даже в википедию полезла, лишь бы узнать, будут они всё-таки вместе или нет.
Очень понравилась концовка, прям в духе этих книг. Хеппи-энд с явным намёком на то, что дальше героев ждёт лютый треш, похуже, чем было.
Единственное, что огорчило, так это то, что для Зеда было слишком мало "экранного времени". Хотя, их приключения с Энн не могли не порадовать с:
В общем, книга вышла очень, очень напряжённая в плане сюжетных поворотов. Слишком много жестокости, которая извергалась на мою неокрепшую детскую психику. Я искренне надеюсь, что в следующих книгах будет меньше насилия ( в чём я сомневаюсь) и автор продолжит держать планку невероятной интриги и неожиданных сюжетных поворотов.

Четвертая книга. А наш любимый Ричард, хоть и магистр Рал, все еще не волшебник.
Простите. Не сдержалась.
Я с замиранием сердца жду, когда наконец магия Ричарда получит свое полное и могучее воплощение. Загадочный вы человек, мистер Гудкайнд. Кэлен с Ричардом полюбили друг друга через пару глав от начала первой книги, а с чародейством все тянете, тянете, тянете... Сил моих больше нет ждать!
А теперь надо бы серьезно поговорить о "Четвертом правиле волшебника".
Собственно, моя любимая вещь в этом цикле - правила - как-то обошла эту часть стороной. Почти не было влияния четвертого правила на всю историю. Мало того, даже самой формулировки правила толком-то и не было. В прощении есть магия… Магия исцеления... Это очень хорошо и правдиво, не спорю, и прощение даже немного было под конец страданий и скитаний Ричарда с Кэлен, но такого явного влияния правила на весь сюжет, как в предыдущих частях, не прослеживается. К сожалению. Зато Храм ветров сыграл на этот раз вполне себе значительную роль, больше, чем было у Камня Слез в свое время.
Судя по всему, Гудкайнд решил взять курс на серьезность и трагичность. Страшную, страшную трагичность. Он, слава всем богам Срединных земель, еще не убивает хороших персонажей направо и налево - но, кстати, он пошел по пути издевательств над героями дальше, чем незабвенный наш Джордж Мартин. Гудкайнд не убивает их. Он подбрасывает им все новые и новые мучения. Все новые и новые испытания, чаще психологического, чем физического плана. Кара... бедная, бедная Кара. Морд-сит с безупречной выучкой, она не прогнулась бы под любыми пытками. Но даже у нее есть слабое место, есть самый главный страх, сводящий с ума и превращающий гордую, сильную женщину в ребенка, который плачет и зовет маму, чтоб она убрала крыс. Поразительная по силе своей сцена. И очень тяжелая. За две книги я полюбила эту книжную Кару даже, наверное, сильней, чем совсем другую Кару из "Легенды об Искателе", и мне очень больно было видеть и чувствовать, как она, уже получившая возможность жить счастливо и спокойно, страдает.
Морд-сит. Я готова прославлять Терри Гудкайнда на каждом углу именно за то, кроме прочих достоинств, что он придумал таких людей, как морд-сит. Несчастные, глубоко больные душой женщины. С детства вырванные из привычной среды, из дома, из семейного гнезда. Обученные в жестокости и боли, страшной, невыносимой боли. Морд-сит - сплошная темнота и извращенность всех лучших человеческих чувств. Морд-сит - бесконечный мрак и отсутствие всего хорошего и светлого. Только желание причинять боль. Только равнодушие ко всему, кроме самих себя. Да и к самим себе, может быть, - эти женщины не живут, они существуют, они завязли безнадежно в болоте своей темноты, и, боже мой, Ричард, ты самая исключительная личность на свете, если сумел их оттуда вытащить. Морд-сит, которые кормят бурундучков с руки. Морд-сит, которые смеются и подшучивают над стражниками. Морд-сит, которые любят кого-то и даже признают вслух эту любовь. Ричард не просто показал им, что бывает другая жизнь, он терпеливо и осторожно учил их наслаждаться простыми вещами, видеть прекрасное вокруг себя, улыбаться и не быть в постоянном напряжении... получать искреннее, чистое удовольствие от жизни. Конечно, морд-сит готовы пожертвовать собой ради своего магистра Рала. Он воскресил их. Он подарил им свет.
И тем ужасней была смерть Райны - самая ужасная смерть, даже в ряду других смертей, которыми богата эта часть и цикл Гудкайнда вообще. Мне кажется, я никого из невинно убиенных автором персонажей не жалела так сильно, как Райну. Она получила наконец-то возможность спокойной и радостной жизни. Возможность любить Бердину без оглядки на безумного Даркена, который только счастлив высмеять любые светлые чувства. А лекарство от чумы было найдено через пару дней после того, как она погибла. Почему? За что такая страшная несправедливость? Эта несчастная, измученная прежним Ралом женщина... она более чем заслужила жизнь. А получила смерть. Нечестно, нечестно... и очень больно.
Но больше всех, как всегда, страдает Ричард. У него на плечах целая Д'Харианская империя. Даже просто дела по управлению таким большим государством требуют огромных затрат сил и времени, но, конечно, нельзя было оставить Ричарду только это. На него обрушилось совершенно безысходное пророчество с двойной развилкой - а Ричард не пророк, он ничего не понимает в пророчествах, они для него - путаница размытых и от того еще более страшных предсказаний. Каково ему? Знать, что в ближайшее время грянет чудовищная катастрофа, грозящая стереть с лица земли и его, и всех, кого он любит, ожидать со дня на день прихода этой беды - и не иметь возможности предотвратить ее. Потому что пророчество выражается туманными фразами, у которых может быть сколько угодно разных значений. Бедный, бедный Ричард. Он вынужден бороться с чумой -огонь, который не остановишь никаким мечом, - бороться с хитрым змием Джеганем, искать убийцу женщин, отвращать от себя Надину и в промежутках между тем решать как-то дела своего государства. Это слишком. Это действительно слишком для одного человека. Я бесконечно уважаю Ричарда хотя бы за то, что, много раз испытывая желание упасть лицом в стол и уснуть на веки вечные, он ни разу не сделал этого. Он всегда продолжал борьбу.
Сюжетные линии Гудкайнд закручивает все туже и туже. Манипуляции древних волшебников с Храмом ветров, запредельный мир, брат-предатель-маньяк, новые и все более опасные происки сноходца, Шота с ее пророчествами насчет сына Искателя и Исповедницы, многоплановые интриги Натана Рала... А концовка, как всегда, обещает нам еще больше развлечений. Кэлен, спасая жизнь Ричарда, вызвала из небытия неких таинственных существ... кто знает, какие бедствия они принесут в следующей части? А там еще Джегань прячется за сценой. Джеганя мало. Джеганя все еще очень мало. И меня терзают смутные предчувствия, что так мало его именно потому, что однажды он выскочит на сцену во всем своем злодейском великолепии, и будет у Ричарда опять веселая и безумная жизнь. Слава богу, Ричард снова встретил Зедда. И, может быть, Зедд успеет до новых неприятностей научить его хоть немного контролировать свой дар.
Ну и, по традиции, тонна возмущений отношениям Ричарда и Кэлен. Это, простите, что такое было? Мистер Гудкайнд, вы издеваетесь? Я даже поверить не могу, что в первой книге любила этих двоих. Нет-нет, по отдельности и Кэлен, и Ричард - образцы мужества и колоссальной силы духа, но, когда они вместе, - остановите Землю, я сойду. Уже вторую книгу Ричард и Кэлен попадают в неприятные ситуации из-за своих отношений. Очень странных отношений. То Ричард поверил вдруг без причин и доказательств, что Кэлен его предала и бросила, то теперь СНОВА поверил, что она его предала и бросила из-за обычной физиологической реакции здоровой женщины на.... то самое. К тому же, Кэлен представляла Ричарда на месте Дрефана. А ему хоть бы что. Он с какой-то радости приравнял секс к любви и сделал архиглупый, архинеправильный вывод. И ушел за грань нашего мира. Бросив тут и людей своих, и тех, кто любит его, и государство, и народ, - все, только потому, что Кэлен ЯКОБЫ не любит его больше. Как ты вообще мог подумать об этом, Ричард? Еще день назад, до жестокого плана духов, она любила тебя, ты был счастлив и не сомневался в ее чувствах, но тут же решил для себя, что за день она могла кардинально измениться. Где доверие, товарищи? Где уверенность друг в друге, раз уж любовь ваша так сильна и прочна? Они безнадежны. Стоит только дать им повод, тут же начнут сомневаться, обижаться и делать глупости.
Их линия в "Четвертом правиле" не вызвала, как и прежде, особых эмоций. Кроме возмущения. Даже свадьба долгожданная не особо порадовала. А уж эти мучения, мол, мы не можем быть вместе, нам нужно заключить брак с другими людьми, выглядят нелепо и ничуть не трогательно, особенно на фоне недавней смерти Райны. Смерть - безнадежна. Смерть разлучает людей по-настоящему. Бердина никогда больше не увидит Райну, а вы МОЖЕТЕ видеть друг друга, можете любить - в любви самой суть, в том, что ваше чувство никто у вас не отнимет, а вовсе не в физической возможности быть рядом.
В общем, я довольна "Четвертым правилом". За кучу событий, за развитие образа Ричарда, за развитие образов других персонажей - Натана, например, ведь так прекрасна и печальна его любовь к Клариссе. Только язык здесь у Гудкайнда внезапно стал очень сух и краток - мне не хватает больших и подробных описаний. Что ж, читаем дальше. Несмотря на явные недостатки и претензии, "Меч истины" продолжает крепко удерживать мое любопытство.

Вот у меня тоже однажды возникла проблема из-за того, что я нутром чувствовала присутствие одного человека, но было это безответно... Правда, всё было не так страшно и без жутких последствий, зато я целиком понимаю чувства Ричарда, но и исход ситуации был для меня очевиден... Для тех, кто вообще не врубился, что я сейчас написала, идите читайте книжку, а то спойлерить я не люблю))
Так, что ещё тут можно сказать? Гудкайнд продолжает держать планку высоко, мне до сих пор не надоели похождения Искателя, что не может не радовать. Эта книга явно не будет последней прочитанной мной в этой серии, надеюсь, дальше будет только лучше.