Джокер такой унылости не заслужил
Джокер, вероятно, один из самых ярких и узнаваемых персонажей не только вселенной DC, но и комиксоидного мира в целом. Про Джокера слышали все — при этом многие люди даже не вспомнят, против кого он там бился, и кто выступал главным положительным персонажем. А, это который унылый богач с любовь к мышиным ушам... гадость какая-то. В то же время сам Джокер был и остается не просто героем литературы (комиксы давно литература, если кто не знал), но и культурным феноменом. За исполнение роли Джокера дают вполне себе взрослые награды большого кино, Джокера не брезгуют играть великие актеры — тот-же Джек Николсон. В общем, перед нами культурный феномен, в котором должен был разобраться автор книги. Но не разобрался. Сразу, чтоб закрыть тему с книгой — книжка унылая почти полностью, состоит из надерганных из разных источников иллюстраций, и скучных текстовых простыней, которые не позволяют ни нормально понять историю персонажа, ни погрузиться в его эволюцию. Перед нами просто текст, который должен заполнить промежутки между картинками, а когда и картинки то не впопад, становится совсем грустно. В общем, если вдруг вы какой-то откровенный гик, и собираете ВСЕ что касается комиксов — книгу тоже берите. Если же просто интересуетесь сущностью одного из самых известных вымышленных злодеев — проходите мимо. Книга не про это. Оцениваю на двоечку из пяти.
Итак, про Джокера. Сразу оговорюсь — речь пойдет не о комиксовом Джокере, а о Джокере на экране. Комиксовый Джокер вещь достаточно эклектичная, его создавало гигантское количество авторов, каждый привносил что-то свое, плюс даже в самих комиксах характер серий очень сильно отличается, в результате какой-то «единый джокеровый знаменатель» за рамках того, что это «джокер», фактически не вырисовывается. Ну и, будем честны, все-таки Джокер из комиксов не стал таким феноменом, как Джокер из фильмов — считайте, что Джокер из фильмов младший и куда более известный брат.
В первую очередь, обратимся к американскому сериалу 60-х годов, где Джокера исполнил актер Сизар Ромеро
В Россию Джокер пришел достаточно поздно, вместе с фильмом Тима Бертона, поэтому мы изначально его воспринимаем как опасного психопата-преступника, но американский сериал 60-х все-таки больше напоминает ситком. Я смотрел пару серий, и честно скажу — он не оставил в моей душе какого-то глубокого отпечатка. Если Get Smart я регулярно (ну как, раз в полгода пару серий) смотрю, а Green Acres у меня вообще записаны на HDD, вставленный в экран на кухне, т.е. я считаю тот период прорывным для инжиниринга сериалов в целом, то Бэтмен на их фоне выглядит просто как бедная родственница. С другой стороны — он и не претендует. Это сериал детства для многих американцев, которым сейчас уже в районе 60, и кто я такой, чтоб лезть туда своими лапами? История нашего Джокера начинается позже.
Конечно же, главный «имиджмейкер» роли Джокера в России — это Тим Бертон, а исполнитель это Джек Николсон (по крайней мере для моего поколения). История появления Джокера совершенно традиционна — получивший повреждения лица преступник падает в чан с химикатами, а увидев результаты — едет крышей окончательно.
Фильм сам по себе представляет собой знаковую веху и в кинематографе — работа Бёртона с декорациями, постановка, художественное оформление — все сделано на уровне сильно опережающем свое время, да и опережающем все вообще. Но даже во всем этом Джокер представляет собой едва ли не центрального персонажа — полностью оттягивая внимание от пресного Майкла Китона. Перед нами все еще комиксоидный персонаж, но созданный, без дураков, одним из величайших актеров ХХ века, что не могло не добавить глубины. Перед нами не просто шут-клоун, а опасный психопат, из тех, кого можно встретить и в жизни — но без дурацкого клоунского наряда, предназначенного лишь для контраста с мрачными улицами бёртоновского Готема.
Николсон подложил, конечно, свинью всем последующим актерам — он задал планку, которую не получали комиксоидные злодеи, и теперь все последующие актеры должны были этой планке попытаться соответствовать. Про следующий случай вы наверняка знаете.
Хит Леджер как актер, будем честны — все-таки среднячок. Гигантских побед за ним, кроме вышеупомянутого Джокера и Горбатой горы (осуждаем, осуждаем, трижды осуждаем, перекрестимся и еще раз осуждаем) не было, а роль Николсона как «предшественника» очень давила. В результате актер все-таки взял на себя больше, чем смог выдержать. Понимаю, что сейчас оскорблю фанатов именно этого Джокера, но все-таки смерти Леджера эта роль не стоила.
Перед нами исчезли даже остатки комиксоидности. Если Николсон хоть немного, но все-таки эксплуатировал первоисточник, да и Бёртон относился к комиксу с уважением, то Нолан снимал подчеркнуто своё. В комиксоидный мир, с абсолютно непонятно откуда берущимися «миньонами» помещен опасный социопат, то самое олицетворение типажа «хаотично-злого» персонажа из ролевой системы ДнД. Конечно, это новый уровень реализации «несуществующего» типажа на вполне себе уже обычном материале — недаром фильмы Нолана принято сравнивать не с экранизацией комиксов, а с полноценными драмами. Единственное, что нет у персонажа Джокера Леджера — это внятной предыстории. Джокер по Леджеру совершенная «вещь в себе», что исключает его драматическую компоненту, и «уплощает» персонаж. Понятно, что новый Джокер, идеальный Джокер, должен быть не просто комиксоидным злодеем с высокой степенью достоверности психического расстройства — он должен быть «с историей».
Джокер Джареда Лето из отряда самоубийц, объективно, проходной. Будем честны — ни Джаред Лето как актер не дотягивает даже да уровня Хита Леджера в худшие годы, ни роли там, собственно, нету. Проезжаем мимо.
Ну и, конечно, вершина эволюции Джокера, когда он, наконец, обретает предысторию, это фильм Тодда Филлипса Джокер, где в роли Джокера выступает невероятно талантливый, хоть и слегка странный актер Хоакин Феникс. Перед нами не просто злодей, но злодей с историей, злодей драматический, которого прежде всего жалко. Страдающий тяжелыми неврологическими нарушениями, лишенный медицинской помощи, с явно отягченной наследственностью, главный герой совершает преступление и начинает эволюционировать.
Смысл Джокера в его хаотичности, у него нет плана. Он как подожжённый фитиль, который взрывает социальную бомбу — не он эту бомбу организовал. Именно процесс эволюции злодея как деградации человека: как моральной, так и неврологической — блестяще показан Фениксом. Все-таки Оскар и Золотой глобус за лучшую мужскую роль, плюс еще грузовик премий пожиже — это вам не жук чихнул.
Кстати, когда я ходил в театр драмы в своем городе, шел «Слуга двух господ», и актер, видимо, пересмотревший Джокера Феникса — решил повторять за ним ужимки и прыжки. Я все ждал, когда ж он начнет руками рот раздирать. Насколько нужно было в комедии дель арте вводить персонажа из мрачного психологического триллера я не знаю, но выглядело это ужасно (в плохом смысле этого слова). Вот не угадаешь, где Джокер отзовется.
У Филлипса Джокер уже полноправный член общества, ни какой-то там фрик-клоун из комиксов. Собственно, поэтому в фильме нет никакого Бэтмена с резиновыми ушами — персонаж давным-давно перерос свою комиксовую оболочку, и обрел полноценный драматический статус. В 2024 году ожидается выпуск следующего Джокера, и будем надеяться, что персонаж разовьется дальше (хотя я в это не верю).
Таков краткий путь эволюции главного героя (я не брал совсем уж проходных Джокеров из эпизодов), переросшего и Бэтмена, и даже комиксы, давшие ему жизнь. Джокер это яркий архетип, вроде карты Дурак в Таро, он отражает некие первозданные, стихийные силы, хаос, из которого и вышел наш мир, и который, периодически, прорывается в него снова.
Вот что-то такое хотелось бы прочитать в книге. Увы, нет. Брать в коллекцию только если вы фанат Джокера, и покупаете все по заданной теме.
99 понравилось
