Лионесс: Сад принцессы Сульдрун. Том 1

05.10.2024. Сад принцессы Сульдрун. Джек Вэнс. 1983 год.
Принцесса Сульдрун живет в мире жестоких интриг и политических расчётов, где судьбы людей решаются без их участия. Её отец, король Казмир, властный и беспринципный правитель, намерен использовать дочь как пешку в своих амбициозных планах, заставляя её вступить в брак против её воли. Однако сердце Сульдрун жаждет иной жизни — её уединённый сад становится местом покоя и размышлений. Когда принцесса отказывается подчиниться воле отца, её судьба принимает трагический оборот. Безжалостный Казмир приказывает заточить её в изоляции, превратив её любимый сад в тюрьму.
«Сад принцессы Сульдрун» — это первый том цикла «Лионесс», захватывающего фэнтезийного произведения, в котором пересекаются элементы классической эпической литературы и фольклора. Роман начинается с детализированных описаний Лионесса, что создаёт богатую атмосферу древнего и магического пространства. И хотя медленное вступление может показаться тяжёлым, именно эта проработка мира и является одной из главных достоинств произведения.
Плюсы:
• Глубокая проработка мира. Описания природы, магии и истории Лионесса создают уникальный фэнтезийный мир, впечатляющий своим размахом. Вэнс виртуозно создаёт мир, наполненный деталями, которые придают повествованию жизненность. Лионесс ощущается как древний и магический мир, где реальность переплетается с мистикой и политикой.
• Атмосфера древности и мифологии. Автор мастерски использует элементы мифов и легенд, усиливая атмосферу загадочности и мистики. Повествование насыщено аллюзиями на древние легенды, что придаёт роману особую глубину.
• Эпический размах. История охватывает несколько королевств, заговоры и древние магические силы, что придаёт тексту масштаб и делает его не просто приключенческой историей, а эпопеей.
• Стиль написания. Вэнс использует насыщенный, почти архаичный язык, который прекрасно передаёт атмосферу древнего мира. Этот стиль привлекает поклонников классической литературы и эпического фэнтези.
• Философские и психологические мотивы. Власть, свобода и судьба — ключевые темы романа. Принцесса Сульдрун оказывается жертвой политических манипуляций и вынуждена бороться за свою судьбу, что отражает более широкие философские вопросы о свободе воли и предназначении.
Минусы:
• Затянутое вступление. Одним из главных недостатков книги является медленный старт. Автор слишком подробно вводит читателя в мир Лионесса, перегружая повествование географическими и историческими справками, что замедляет развитие сюжета и может утомить при чтении.
• Чрезмерная детализация. Книга наполнена множеством названий мест и персонажей, которые не всегда играют ключевую роль в развитии сюжета. Такое перенасыщение информацией может затруднить восприятие и отвлекать от основной истории.
• Недостаточная динамика в некоторых частях. Помимо затянутого начала, в романе есть моменты, где повествование теряет свою динамику, замедляя темп и делая текст менее захватывающим.
• Недостаточная проработка некоторых персонажей. Второстепенные персонажи не всегда раскрыты должным образом, оставаясь скорее фоновыми фигурами, чем полноценными участниками действия.
• Недостатки перевода. В русском переводе некоторые фразы звучат неестественно и даже странно. Например, фраза «Я заметил у вас в кухне куриц на рашпилях» вызывает недоумение и нарушает восприятие текста. В голове так и рисуется непонятная картина изуверств над бедными птицами при помощи столярных инструментов. Кто в этом виноват непонятно, то ли переводчик не смогший перевести нормально «рашпер» (решетка для жарки с ручкой), перепутав «rasper» и «rasp», то ли редактор, заменивший непонятное слово, на более привычное. И это лишь один из примеров, когда перевод ломает тонкость оригинального текста.
Тем не менее, «Сад принцессы Сульдрун» оказал значительное влияние на жанр фэнтези, особенно в плане создания сложных миров и работы с мифологическими мотивами. Трудно не заметить сходство с произведениями Сапковского, особенно с его циклом о Ведьмаке, где также используются элементы политических интриг, древних легенд и эпических приключений. Оба автора играют с идеями власти, судьбы и свободы, делая свои миры одновременно магическими и политически насыщенными.
«Сад принцессы Сульдрун» — это фэнтези с богатым миром, философской глубиной и эпическим размахом, но не лишённое недостатков. Читателям, которые готовы погружаться в медленное, детализированное повествование, эта книга предложит уникальный опыт. Однако те, кто ищет динамичный сюжет и простоту, могут найти роман перегруженным и затянутым. 6 из 10.

До того как король Артур пришел к власти, десять королевств были на грани войны между собой и со стороны чужеземцев. Трон Эвандинг утерял свой былой авторитет. А кто захотел бы объединить все Старейшие острова - ждала кровопролитная война. На фоне этого разгорающегося пламени принцесса Сульдрун, дочь Казмира - жадного и тщеславного короля Лионесса, одного из королевств, становится невольной зачинщицей изменений у себя в королевстве, а потом и во всех. Её жизнь, а потом и смерть прошли незаметно, но именно её сын изменит всё.

Так же в сюжете большую роль играют нелюди и полулюди: эльфы, феи, орки, нимфы и т.д. Другую власть составляют маги и чародеи. Пока они ограничены эдиктом Мургена, но ничто не вечно.

В эпилоге представлены вопросы, на которые будут даны ответы во второй книге, но я менее заинтересована в продолжении. Не увлекла меня эта легенда. Я вообще собиралась бросить на середине, но потом сюжет сделал скачок и стало более-менее терпимо. Может, не под настроение я выбрала эту историю. Может, в будущем к ней вернусь.

Книга не оправдала мои ожидания. Я искала романтическое средневековое фэнтази и в каких-то моментах так оно и было, но потом стало слишком много сюжетных линий и героев. И все сюжеты логичны и оправданы, но мне не интересны. А некоторые моменты вызывали недоумение. Например, постоянный сексуально-извращенный перекос в отношении девочек и женщин. Хотя для того времени это, может быть, и нормально.

Классик американского фэнтези Джек Вэнс из числа авторов, кого "хорошо бы почитать, да все случая не выпадает". Случай, в облике алгоритма Яндекс книг, выпал на этой неделе, предложив, "Сад принцессы Сульдрун". Аудиоверсия решила дело: "Беру", - сказала я и мучительно медленно погрузилась в мир фантазии классика. Этот роман - первая часть трикнижия "Лионесса", фэнтезийного мира, где история и география нашей реальности смешаны с кельтской и скандинавской мифологией. Есть магия, сдерживаемая законами Мургена - здешний аналог Мерлина, хотя его вернее было бы назвать предтечей, потому что описываемые события предшествуют историям Артурова цикла, и даже идею Круглого стола легендарный король позаимствовал отсюда.

Итак, Казмир, правитель могущественного Лионесса, доволен - у него родился наследник, теперь можно не переживать о передаче прав на престол, а принцессе Сульдрун, старшей сестре принца, подыскать выгодного в династийном и коммерческом отношении жениха. В потенциальных недостатка нет, она выросла красавицей, однако, девочка диковатая и своенравная, замуж не стремится. Любит только свой садик - кусочек запущенного дворцового парка, в котором с детства сотворяет райские кущи - сажает, полет, поливает. После отказа выгодному жениху, взбешенный отец ставит ей условие: коль тебе так мил этот сад, живи же в нем! Но если покинешь его пределы, должна будешь стать женой первому встречному.

Принцесса тихо жила в часовенке, которую ее мать, королева и новообращенная христианка, еще прежде приказала возвести в дочкином месте силы, в надежде отвадить ту от сада. Ее уединение нарушала лишь женщина, доставлявшая еду, да время от времени заглядывал миссионер, хитрый похотливый брат Умфред, который надеялся застать девушку в непристойном tete-a-tete с каким-нибудь мужчиной. Безрезультатно. Но вот однажды море выбросило пригожего юношу. Эйлас, принц соседнего Тройсенета. был вероломно сброшен с корабля кузеном во время совместного путешествия. Тот увидел для себя возможность унаследовать трон, если законный претендент погибнет. Однако принц чудом остался в живых, а Сульдрун выходила его, они полюбили друг друга и решились на побег, но судьба оказалась жестокой, разлучив влюбленных.

Вся эта история занимает примерно треть от общего объема книги, дальше Сульдрун не будет вовсе, а фокус повествования сместится на при- и злоключения Эйласа и плода их с принцессой несчастной любви, принца Друна. Несчастья на обоих посыплются в промышленных масштабах, но чудесные спасения, всякий раз в последний момент, не дадут погибнуть окончательно - хотя роману больше подошло бы название "Мартиролог" (описание бед и несчастий). История многофигурная, с крайне запутанным сюжетом, приводящим на память рыцарские романы; с числом персонажей, несовместимым с жизнью, превосходящим ожидания, c обширными инфодамповыми вливаниями (что не есть хорошо), но с тщательно продуманным мироустройством.

Немыслимой сложности и красоты магический концепт: так чародейка не может взяться за выполнение коммерческого задания, оставаясь собой, прежде она буквально развоплощается, причем в трех разнополых существ, которые в дальнейшем будут взаимодействовать между собой, далеко не факт, что во взаимном согласии. Это суперкруто, даже по нынешним временам, когда фэнтези сильно усложнилось, для 1983 - времени публикации романа, просто революция. При всех бесспорных достоинствах, существенный недостаток в отсутствии эмоциональной привязки - ни с кем из героев ее не возникает, кажется, Вэнс не по этой части, эпическое занимает его больше человеческого.

Не уверена, что стану читать продолжение, все-таки это довольно тягучая история, и с полюбившимися персонажами автор расправляется бестрепетно, почти как Джордж Мартин. Не факт, что в следующем томе будут действовать те же герои, вполне возможно нас заставят свести знакомство с еще парой десятков необязательных персонажей. Но у больших книг особый магнетизм, а второй и третий тома трилогии компактнее первого. Может и вернусь

У объемных фэнтези-циклов особый магнетизм - раз начав, трудно бросить. Даже если вещь не совсем твоя или совсем не твоя. "Но ты же уже прочла семь с лишним сотен страниц "Сада Сульдрун", - говоришь себе, - Неужто не одолеешь тыщу с небольшим второй и третьей книг в общей сложности?" И берешь "Зеленую жемчужину", которая про драгоценность примерно настолько же, насколько первая книга про садик принцессы из названия. Эта штуковина, распространяющая вокруг себя тлетворный зеленый туман и того же цвета свечение - квинтэссенция зла в романе, активирующее худшее в людях, которым не посчастливилось держать ее в руках и воображать себя ее владельцами - появится в начале и в конце. Если и метафора, вроде отсылки к Кольцу Всевластья, то слишком мудреная и никак дальнейшим течением истории не поддержанная.

Не о жемчужине, а вовсе даже об Эйласе. Сделавшись королем Тройсенета и обретя в Друне сына, лишь немногим младше себя (в младенчестве мальчик был похищен феями и первые детские годы провел у них, где год идет за несколько наших), Эйлас не может просто править, дожидаясь, пока неуемные милитаристские амбиции короля Казмира ввергнут мир в новую катастрофу. К королю Лионесса, не узнавшему его венценосным, он питает и личную лютую ненависть: приняв за бродягу, тот заточил его на смерть в яме, где прежде умерло тринадцать узников, и лишь неординарная креативность - узник построил лестницу из костей скелетов предшественников и выбрался через боковое ответвление - только это позволило ему спастись. А главное, Казмир довел до самоубийства свою дочь, принцессу Сульдрун и возлюбленную жену Эйласа.

Не отдавая себе отчета в природе этого чувства, король Лионесса тоже враждебен правителю Тройсенета. Возможно интуитивно, люди у власти отличные интуиторы, чувствуя угрозу, исходящую от Друна. Согласно пророчеству, сын принцессы Сульдрун воссядет за круглым столом, сместив его. И хотя Казмир уверен, что здесь какая-то путаница - вот же она дочь Сульдрун - голенастая рыжая принцесса Мэдук, которую удалось отыскать, подвергнув пыткам кормилицу дочери. Выходит, не было никакого мальчика? Или все-таки был (почти "Клим Самгин" с его "А был ли мальчик, может быть мальчика-то и не было?") Еще не зная о подмене, в силу одной только параноидальности, король занят тем, что наводняет сопредельные королевства шпионами и до поры противостоит миссионерским попыткам новообращенной королевы Соллас сделать христианство официальной религией Лионесса.

Интриги с вычислением и перевербовкой возможных соглядатаев роднят вторую книгу трилогии со шпионским романом; путешествия Эйласа по следам своих мытарств с захватом в плен, многократным спасением принцессы ска Татцель и благополучным возвращением ее отцу - с романом воспитания; история похищения влюбленной в него Глинет в мир двух солнц - с научной фантастикой. Одновременно, это по-прежнему рыцарский роман в традициях Кретьена де Труа, с хаотичными блужданиями, поединками, подвигами, каверзами чародеев и чудесными спасениями, небрежно накрученными на стержень рыхлого сюжета - столь же тяжеловесно анахроничный в целом, сколь новаторский в деталях.

Но теперь уж не брошу, коготок увяз... Ждите отчета о третьей книге, "Мэдук"

Старое доброе фэнтези с условно-средневековыми королевствами, прекрасными принцессами, волшебниками, фейри, троллями и отважными героями. Короли демонстрируют разную степень амбиций, интригучести и тупости. Принцесса грустит в живописном заброшенном саду. Фейри безобразничают, тролли творят совсем уж 18+. Волшебники занимаются своими магическими, малопонятными простым смертным делами.

Написано суховато и местами отстранённо, как историческая хроника. Мне такой стиль нравится, но эффект специфический. Присутствует смена ракурсов и персонажей, просматриваются сарказм и постмодернизм. В мире Вэнса хватает жестокостей, но без смакования. Текст простой, как сказка, всё сложное – полутона, психология, мотивация – могут зародиться только в голове у читателя.

Нет ничего неоднозначного в характерах персонажей – они либо хорошие, либо плохие. Это отличает «Сад принцессы Сульдрун» от современного фэнтези. Хотя ведьма Десмёя могла бы порадовать психиатрию новым звучанием проблемы расщепления личности.

Роман прочитался как в меру тернистый путь становления героя с боковыми квестами. Мне нравится отношение автора к персонажам и миру, вроде как всё серьёзно, но без пафоса. Возможно, загляну в следующие тома. Я так поняла, там в главные герои выводятся другие персонажи.

Удивительная книга. Еще удивительней, что отзывов о ней пока что нет. Джэк Вэнс создал поистине завораживающую и многоплановую историю, которую и не знаешь как описывать. По своей структуре напоминает сложный кельтский узел, где линии героев переплетены настолько, что второстепенный поначалу персонаж становится главным героем.

Если попытаться упорядочить сюжет, то условно я разделю ее на основную повествовательную линию, котороая открывается и заканчивается в пределах первой книги из трилогии, магическую часть, которая распространена на все трикнижие и раскрывается в постоянных ответвлениях и легендо-географическую, поскольку место действия это страны и города, которых нет на карте, но упоминания о них сохранены в легендах.
Легендо-географическая часть полностью раскрывается автором в предварительных замечаниях, где он делает обзор старейших островов и населяющих народов, а именно тех что лежат к западу от ныне Бискайского залива: Лионесс и Аваллон, Исс.
Магическая составляющая пронизывает все произведение и лирические отступления от основной сюжетной линии придают логичность и завершенность повествованию. В данной части автор говорит не о структуре магии, а о конфликтах магов, их постоянном соперничестве, поскольку каждый хочет быть самым сильным, но проявлять свои возможности, вмешиваясь в дела обычных людей запрещено. Что является так же важным, ибо ведет нас во вторую книгу и объясняет ее название, это манипуляции ведьмы Десьмеи с разделением себя на три существа, женщину, мужчину и злобного нечто, которое она сжигает и выделение в результате данного процесса зеленого сгустка магии, являющейся ее силой. В конце эта магия приобретает вид жемчужины и исчезает в море. Таким образом данный момент, которым завершается Сад принцессы Сульдрун, является и началом второй, Зеленой Жемчужины.
Переходя к основному сюжету, я пожалуй, укажу лишь основные вехи, поскольку, повторюсь, незначительных героев нет, а упоминая всех, введу Вас в заблуждение и мы запутаемся еще больше. Да и зачем, когда автор рассказал куда доступнее и красноречивее.
О сюжете, ну очень вкратце.
Первый персонаж, который запускает всю историю, это принцесса Сульдрун, Девочка нежеленная, поскольку король Казмир хотел наследника. Сульдрун растет весьма своенравной и любопытной, что приводит ее в тайный всеми забытый сад. Именно этот сад становится убежищем юной королевской особы, именно на берегу этого пристанища встречает своего возлюбленного, который является чисто случайно наследником на престол вражеского государства. И именно в этом саду происходит тайная свадьба Сульдрун и Эйласа. К сожалению, отец-тиран совершенно не разобравшись в выгоде сложившийся ситуации отправляет зятя в яму, а дочурку запирает в замке. Все бы ничего, но у Сульдрун рождается мальчик, которого она прячет у единственного человека, кому может доверять, у своей кормилицы. К сожалению или к счастью, когда открывается правда, у мамы на руках оказывается не ее ребенок, а девочка-подменыш. И на этом условно первая часть завершается, поскольку Сульдрун исчезает из рассказа, и ее место занимает ее сын Друн.
Где же был Друн? Как оказывается, он был подменен фейри, причем не на абы кого, а на малышку царских кровей волшебного народа по имени Мэдук. Причем, как известно, время на территории фейри течет иначе, и проведя 2 года по нашему времяисчеслению Друн возвращаяется 9 летним парнем.
С этого момента мы паралельно следим как сын и отец проходят многочисленные трудности и испытания, дабы воссоединится как семья и восстановить порядок в Тройсиненте.
В завершение добавлю, что забыла сказать вначале, хотя это есть в аннотации. Кельтские верования и традиции, а также вера в маленьких хитрых фейри является неотъемлемой частью произведения.
А то, что я испытывала, читая Сад принцессы Сульдрун сложно описать словами, потому я обойдусь картинкой из фильма:

Фэнтези из восьмидесятых, которое, судя по всему, задумывалось как оммаж фэнтези из восьмисотых - сказочная атмосфера с примесью мифологизма, романтические идеалы, хитроумные фэйри, архаичный подчас выбор лексики. В центре внимания - вымышленный архипелаг Старших островов, который Вэнс ничтоже сумняшеся впихнул в Кельтское море и населил сюжетообразующими плодами собственной фантазии наравне с элементами реально существующей мифологии, призванной служить винтами обоснуя: отсюда, например, якобы шли легендарные пять волн заселения Ирландии, отсюда король Артур позаимствовал Круглый стол, здесь располагаются Аваллон и затонувший город Ис. Сеттинг из этого ирландско-бретанско-валлийского коктейля получился в итоге запоминающимся и атмосферным, хотя Вэнса подчас заносит, и он ударяется в инфодампы.

Местный сюжет в системе жанровых координат ближе, опять же, к сказочному, нежели эпически-фэнтезийному: политические разборки, технически являющиеся источником главных конфликтов, служат всего лишь фоном для героических соло-квестов. Здесь будет уместно обратиться к названию и заметить, что оно отражает в лучшем случае первую треть книжки: да, принцесса Сульдрун, несправедливо зачмыренная собственным папашей и запертая в заброшенном саду, поначалу находится в фокусе повествования, а происходящее сильно отдает Горменгастом, но потом на авансцену выходят совсем другие люди, и при чем там вообще ее огород, становится откровенно неясно. На приключения же для своих героев Вэнс отнюдь не поскупился: будут и проклятия фэйри, и драматичные пленения с обязательными побегами, и подменыши, и чародейские разборки. Каста волшебников, кстати, тут подана весьма интересно: в частности, их ничтожно мало, природа их также сказочно-мифологична (Мёрген, к примеру - явный намек на Мерлина), а еще они скованы подобием пакта о ненападении и потому плетут хитроумные интриги в своих убежищах вместо того, чтобы устраивать прямые конфронтации или бегать со всякими хоббитами за драконьим золотом. Завершается "Сад Сульдрун" тоже очень хорошо и с одной стороны доводит все сюжетные ниточки до закономерных узелков, а с другой стороны - дразнит целой катушкой, припасенной на сиквелы.

Книга с завораживающим названием и прекрасным началом. В ожидании принцев, драконов и лихих приключений принцессы Сульдрун, пристегнулась, приготовилась и обалдела...

История о волшебном мире с феями, ограми и прочим бестиарием, времена предшествующие Артуриане, места близ Авалона, ныне погребенные под Атлантическим океаном. Мир погряз в междоусобных войнах мелких государств, подковёрных интригах и вечной вражде чародеев. Здесь нет места большой и светлой любви, принцессы здесь разменная монета в руках государевых. С рождения одинокая принцесса Сульдрун вырастает в прекрасный цветок с богатым внутренним миром, живым умом и, О БОЖЕ, собственными желаниями. В мире, где правят мужчины, а женщины лишь украшение и источник продолжения рода, непокорная принцесса сослана в любимый сад коротать вечность, ну или ждать подходящую партию, выбранную отцом. Прекрасный старт для сильного женского персонажа, но шарик наполненный фантазией читателя лопается. Появился принц махнул хвостиком и история принцессы закончилась, не начавшись.
А дальше мы идем с принцем по горам и по долам, вляпываемся во все что можно и нельзя, находим друзей и достигаем вершины, где принц уже не принц. В книге много персонажей (не всегда приятных), с разной мотивацией (не всегда понятной) неспешно все ниточки завязываются в узелок и подготавливают почву для следующей части.
Книга понравится любителям долгих путешествий, мне же не хватило динамики и эмоций, все как то очень постненько, могу принять как завязку перед большими событиями в продолжении, но вряд ли оставлю у себя эту историю.

Хорошо. Очень хорошо. Произведение Джека Вэнса лишено того пафоса, который обычно присутствует в фэнтези-романах и скорей похоже по своей структуре на приключенческий рыцарский роман, где политические интриги и борьба сильных мира сего создают фон для путешествий и приключений героев. Есть в этом мире и магия, и ей уделено значительное внимание, но все же произведение по сути про жизнь в средневековой Европе. Что меня, например не может не радовать. Правда это скорее альтернативная история, где в бискайском заливе существует обширный архипелаг островов, с многовековой историей, которая автором подробно прописана и множеством населяющих острова народов. В лесах Старейших островов живут феи и эльфы, тролли и огры, но они мало вмешиваются в дела людей и живут свой обособленной жизнью.
У автора есть свой стиль повествования и чувствуется, что к моменту написания этой серии он уже собаку на создании художественной литературы. Читается легко, отсутствует лишняя затянутость, при этом мир прописан очень хорошо, дается много деталей окружения того времени, которые позволяют проникнуться атмосферой чарущего средневековья из рыцарских романов. Параллельно идет несколько сюжетных линий, но их не слишком много, чтобы начинать путаться в именах и названиях.
Книгу могу порекомендовать, если вам нравятся рыцарские романы и фэнтези (но не ожидайте, что его будет слишком много).
Вообще цикл Лионесс и Орден Манускрипта Теда Уильямса - очень недооцененные по крайней мере у нас в стране книги. Ведь это настоящая годнота, которую в этом жанре можно сосчитать по пальцам одной руки.