Бесславные ублюдки, бешеные псы. Вселенная Квентина Тарантино

Мне кажется, я даже помню тот момент, когда безоговорочно прониклась фильмами Тарантино. Зима 2016 года, кинотеатр, свидание, «Омерзительная восьмерка» на экране. Конечно, я и до этого видела фильмы Тарантино, но в то время меня так придавливало масштабностью мира и информации вокруг меня, что я очень пристально выбирала предпочтения. А тут практически три часа потрясающих диалогов на экране, посмотренных, кажется, на одном вдохе. После этого, конечно же, было пересмотрены (и не раз) «Криминальное чтиво», «Джанго»...

И Александр Павлов написал книгу для тех, для кого цитировать Мистера Белого во вторник — обычное дело. Эта книга — нечто среднее между научной диссертацией и ночным разговором на кухне во время вечеринки. Почти всегда же есть тот самый увлеченный умный человек, о чем-то рассказывающий так, что слушающие забывают отхлебнуть пива из банки? Даже если человек этот говорит о, скажем, квантовой механике. Это я все к чему — едва ли можно найти еще одного человека, знающего о фильмах Тарантино столько же, сколько Александр Павлов.

В этом довольно пухлом черно-оранжевом томе последовательный разбор каждого фильма, к которому Квентин приложил руку. От самых ранних работ, до «Однажды в Голливуде». Павлов не только подмечает мельчайшие детали, но и анализирует выводы различных критиков и не боится с ними спорить.

Особенно приятным опытом будет пересматривать фильмы по мере чтения и подсматривать в книге, в какой момент спагетти-вестерн перестал им быть. А вот читать залпом тяжеловато, книга лежала у меня на столе со статусом «Второй» - открыть, с удовольствием прочитать главу/другую, отложить на недельку.

Когда только начал читать эту книгу, то держал в голове общеизвестную теорию о том, что все фильмы Тарантино - они объединены. И что у этого режиссера есть своя собственная вселенная, где есть «Кахуна-Бургерс», а Гитлер погиб во взрыве кинотеатра. Я думал, что об этом и будет книга. Но, я ошибался. Книга - она примерно об этом, но не совсем. И в этом не совсем – самая важная часть.

На самом деле автор достаточно подробно и даже скрупулезно разбирает все происходящее во всех фильмах режиссера и пытается объяснить читателям, что же особенного в этих фильмах. Давайте сразу объясню свою позицию по этому вопросу. Есть несколько уровней просмотра фильмов. Первый - это самый простой. Как понятно из его положения среди остальных - зрители этого уровня просто смотрят, что там происходит на экране. Иногда даже в сюжет не особо вникают. Что-то там мелькает, с героями происходят различные события, они решают проблемы, потом наступает хэппи-энд. Главное на этом уровне - зрелищность и яркость картинки. Последний уровень - это уровень различных высокомудрых людей. До этого уровня даже не все кинокритики добираются. Тут кино рассматривается не просто как совокупность аудио, визуала, сюжета, психологии героев и всего остального, но и множество связей фильма с социумом, для которого он был снят. Все метафоры, все отсылки, личность режиссера, стиль оператора и тому подобные тонкости.

В общем, автор этой книги рассматривает все фильмы Тарантино где-то примерно с этого уровня. Какие фильмы повлияли на ту или иную сцену, как к этому фильму отнеслись критики, какое действие он оказал на кинематограф. Это примерно, как с картиной «Черный квадрат». Нужно понимать всю массу связей, исторических событий в искусстве, знать множество различных мелочей, чтобы понять - что в этом простой картине такого удивительного и необычного. Так и с «Криминальным чтивом», например. Да, фильм получился интересным. Но чем этот фильм так выделяется из массы остальных, что в нем такого, что большинство критиков остались от него в восторге. Почему этот фильм так запоминается. Только ли в диалогах дело?

Но, тут надо понимать, что на самом банальном уровне просмотра, у большинства зрителей просто не так много возможностей чтобы как-то интерпретировать увиденное. Что они могут сказать про фильм? Что в нем классный экшн и яркая картинка? А вот чем выше по этим ступенькам, тем больше субъективности у зрителей. Соглашаться с подобными выводами или нет - в общем-то нужно решать каждому. Автор этой книги выделяет детали, а потом их интерпретирует по своему разумению. Но на мой взгляд – самое важное в этой книге – именно выделение деталей.

Надо признать сразу: я не очень далеко продвинулся по уровням просмотра фильмов. Да, мне не очень интересны банальные экшены. Мне больше нравятся какие-то фильмы с хорошим сюжетом, с интересными героями. Я даже способен отлавливать самые очевидные метафоры в процессе просмотра. Но вот огромное количество деталей от меня ускользает, и я это понимаю. Мне не очень хочется копаться в массе связей и пытаться понять – что могло повлиять на режиссера, когда он снимал этот фильм. Не хочется прослеживать общее во всех его фильмах. Мне гораздо проще воспринимать фильм как такую обособленную единицу. И я понимаю, что это неправильно.

И вот поэтому мне книга очень даже зашла. Прямо открыла новое виденье старых знакомых фильмов. Куча интересных деталей. Например, почему именно мистер Розовый выжил в конце «Бешенных псов». Как связаны «Прирожденные убийцы» и «Настоящая любовь», а в чем они отличаются друг от друга. Все это через призму социальных проблем, философии и культурологии.

Ясно, что подобный подход к фильмам – он вряд ли для широкой публики. Все-таки не все готовы продираться через цитаты, хитросплетения различных интерпретаций и мнений критиков. Да и суховатый стиль письма тоже на это влияет. К нему надо некоторое время подстраиваться. Но, если вы действительно хотите разобраться, чем же так крут Тарантино, и почему он снимает подобные фильмы – почитайте. Сможете узнать много нового о знакомых фильмах.

уровень задротства автора зашкаливает. Но это в хорошем смысле. Нырнул в тему так нырнул. Мне, как большой любительнице тарантиновых фильмов, понравились эти ковыряния в анналах и размышления на тему культовости.

Со многим была не согласна, но это же нормально, когда при чтении возникает диалог и отклик.
Не очень понравился термин "клёвость", тарантино бы поморщился, мне кажется. Ещё не хватило чувства юмора, всё предельно серьёзно.

Ну и я не очень понимаю, когда в каждом летающем на ветру пакетике начинается поиск вечных смыслов. Иногда банан -- это просто банан. А Квентин просто наслаждается процессом собирания новых замков из своих любимых конструкторов лего. Ай дид ит май уэй какбе.

Когда покупала книгу, думала - сейчас мне расскажут, кто из персонажей кому родственник и укажут на тонкую ниточку связывающую все фильмы. От части я была права. Автор проделал колоссальную работу, изложив множество интересных деталей в тексте. Пока читала, пересматривала всё, к чему приложил руку Маэстро, как в первый раз. Возможно, я такая невнимательная или же при просмотре нужно любить кино так же, как Тарантино. От глаз не должен ускользнуть ни один крючок. Вот поэтому книга мне очень понравилась.

Автор приводит примеры, как картины были приняты нашими и зарубежными критиками. Анализирует, указывает на их неправоту. Читать это всё довольно интересно, но мне не хватало банальных эмоций, шуток, баек. Складывалось ощущение, будто читаешь серьезное исследование. Это не делает книгу хуже. Есть предположение, что я просто придираюсь.

Вывод тут один: Квентина Тарантино крут, а все мы живем в его Вселенной!

В последнее переодически ловлю свою синефильство на том, что читать о фильмах и их легендарных авторах становится чуть ли не интересней, чем смотреть. Но, увы и ах, с действительно годной литературой режиссерах в русских далях сейчас ой как плохо.
И вот, новая и (не будем томить) ОТЛИЧНАЯ во всех отношениях книга Александра Павлова о маэстро Тарантино!
Прежде всего, душу русского глубокопающего человека сразу приятно греет серьезный и системный подход к вопросу. Здесь вы не найдете шаблонных мемов с простора Кинопоиска. Это серьезное, оригинальное и очень многогранное исследование личности маэстро и творческих лейтмотивов, которые буквально пронизывают все его работы. Автор опирается на многочисленную зарубежную библиографию о режиссере, на многочисленные интервью с ним и документальные фильмы.
За каждым фильмом Тарантино забронирована в работе Павлова своя отдельная и, признаемся, большая глава, в которых исследователь вытаскивает такие неожиданные подробности, что хочется немедленно бежать и пересматривать любимые шедевры еще раз 100!
Добавим к этому действительно cool'й слог автора, веселые отступления и захватывающие подробности!
Одним словом, всем рьяно советую!

Книга в хронологическом порядке охватывает все фильмы, к которым так или иначе имел отношение Квентин Тарантино, за исключением конечно же последнего свежего релиза "Однажды в Голливуде", связывая всё это, как обозначено в названии в одну вселенную. Помимо режиссерских работ, упоминаются и его сценарные подвиги на заре карьеры, то есть из девяностых - "Настоящая любовь", "От заката до рассвета", и даже "Прирожденные убийцы", от которых сам Квентин впоследствии открещивался, так как воплощены Оливером Стоуном они были не так как задумано. Александр Павлов, уже не в первый раз написавший книгу о кино, поначалу коротко рассказывает сюжет каждого из фильмов, затем анализирует рецензии кинокритиков, как зарубежных, так и отечественных, цитируя и разбирая их отношение к тем или иным аспектам работ режиссера, ну и затем вставляет свои пять копеек. Читать всё это вполне интересно, но именно мне не хватает личного отношения автора к описываемым им фильмам и в целом к взятому за анализ режиссеру, всё сделано достаточно сухо и по научному, как впрочем и в предыдущих книгах, хотя на мой взгляд, было бы очень к месту разбавить несколькими личными историями или зарисовками о том, как, например, сам Александр Павлов впервые посмотрел тот или иной фильм, или если смотрел какую то из картин в компании, или в кинотеатре, рассказать о какой то неожиданной или забавной реакции зрителей, или что-то ещё в таком духе. Это я к тому, что когда автор делится каким то своим личным воспоминанием или переживанием, связанным с тем или иным фильмом, это делает книгу более живой и менее похожей на научную диссертацию. Но это собственно единственная претензия, а в остальном на русскоязычном рынке не так много книг о Тарантино, так что поклонникам пропускать не стоит.

Автор разбирает в хронологическом порядке все работы Квентина Тарантино (в том числе те, в которых использовался только его сценарий): как на него реагировали критики, культурологи и обычные зрители. А затем рассказывает о своем опыте прочтения картины.
Павлов объясняет, где в фильмах режиссера глобальная идея - ее нет, и ровно поэтому многие находят творчество Тарантино бессмысленным. Тарантино снимает кино про кино: воздавая должное любимому кино, отсылая к сценам из старого культового кино и играя с жанрами эксплуатационного кино.
Увлеченным кино и поклонникам Тарантино настоятельно рекомендуется.