Время собирать камни
Здесь буду говорить не столько о романе, сколько о его месте в "Саге о Форсайтах".
Да, уход ключевого героя всей саги - это непросто и даже тяжело: он успел стать кем-то вроде дальнего родственника или давнего соседа.
Но главная составляющая впечатления от романа, как в целом от творчества Голсуорси, - музыкальная. Это как в симфонических концертах тема, открывающая произведение, видоизменяется в середине, а под конец возвращается в первоначальном виде, обогащённая призвуками дополнительных инструментов. Кстати, точно: концерты по большей части состоят из трёх отделений, и "Лебединая песня" - это и есть третье отделение "Современной комедии" после "Белой обезьяны" и "Серебряной ложки".
В "Лебединой песне" снова поднялись и окончательно завершились все конфликты "Саги о Форсайтах", и это произошло восхитительно. Итак, что отмечу особенно:
1) Собственник, доведённый до предела.Он уже проявлялся, ярко, в образе Флёр, ставшей отражением своего отца в отношении людей, которых любит (вернее, которыми хочет обладать). Разница в том, что в "Лебединой песне" её инстинкт собственничества вышел за рамки любых законов. И возмездие приняло формы, по сравнению с которыми разлука с возлюбленным оказалась ерундой.
2) Собственник перед зеркалом.Читать о гибели Сомса было тяжело: всегда тяжело читать о смерти стариков, а когда это ещё и любящие родители, пытающиеся спасти детей от непоправимых ошибок, - то вдвойне. НО - Сомс впервые взялся не в этом романе и даже не в этой трилогии. Будучи винтом, на который накручивался конфликт всей саги, он как персонаж требует оценки в масштабе саги. И вот тут оказывается, что приняв гибель по вине дочери, развившей его же собственный порок, он принял от жизни то, что сам же взращивал. Какую кончину читатель желал бы ему, читая первые романы? Вот он её и принял - только спустя много лет.
3) Символика.Символизм "Лебединой песни" прекрасно выведен в картинной галерее, охваченной пожаром. Сомс собирал коллекцию всю сагу - и это прекрасная параллель с его отношением к людям. Непроходимо тупой в убеждённости в своём праве и правоте, он пытался "законсервировать" женщину, едва не поломав ей жизнь, и спустя много лет принял смерть оттого, что его дочь оказалась отвергнутой сыном той самой женщины. Собирая и накапливая, он отдал жизнь, спасая накопленное. "Консервируя" людей, он принял смерть, спасая человека. Единственного, который оказался ещё хуже, чем он сам.
4) Неконсервируемое.Характеры, выведенные в романе - это великолепные и живые характеры. Кажется, я пишу это в рецензии на каждую книгу "Саги о Форсайтах". Ещё раз напишу. Потому что образы не просто сохраняются из романа в роман, а обретают полную достоверность в деталях, мелочах, которых, может быть, не было прежде, но которые абсолютно естественны в развитии. Такова, например, Джун, так мало, но так ярко проявившаяся после довольно долгого забвения.
5) Художник.Просто добавлю его как отдельное впечатление: после довольно плотной массы проходных персонажей из так называемого потерянного поколения и из "несчастненьких" Джун, появление живописца-классика, с суровым, но правдивым и цепким взглядом, выглядит как проявление веры автора в возрождение искусства. И как лёгкую - очень лёгкую параллель с первым романом, где тоже был настоящий художник.
85 понравилось
